Mozarts abonnementsmaskin: Hvordan Wiens konsertmarked skapte mesterverk på deadline
Mozarts wienske abonnements-konserter gjorde forhåndsbetalinger om til tidsfrister. Bak noen av hans største klaverkonserter lå leide saler, aristokratiske abonnenter, hastende kopister og et fortepiano som aldri fikk stå i ro.
Kvelden da blekket ennå var vått
Om kvelden 11. februar 1785 kom Leopold Mozart til Wiens Mehlgrube for den første konserten i sønnens nye abonnementsserie. Klokken seks. En fasjonabel folkemengde var i ferd med å samle seg. Leopold så «fornemme folk», et utmerket orkester, symfonier og to operaarier. Så kom noe helt nytt: Wolfgangs klaverkonsert i d-moll, K.466. [1]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Det var bare ett problem. Musikken var ikke helt ferdig.
«Kopisten arbeidet fortsatt da vi kom», rapporterte Leopold tre dager senere. Mozart hadde overvåket klargjøringen av orkesterstemmene så sent at han ikke engang hadde rukket å spille gjennom konsertens siste rondo før han fremførte den. Likevel ble konserten gjennomført, og Leopold kalte kvelden «uten sidestykke». [2]
Det er et nesten absurd, levende bilde av Mozarts wienske karriere på høyden: komponist, pianist, impresario, prøvedirigent og kvalitetskontrollavdeling, samtidig – som både skaper produktet og selger det. Abonnementskonserten ga ikke bare Mozart inntekter. Den ble en maskin som produserte tidsfrister – og noen av hans største klaverkonserter.
Underholdning i fastetiden
Mozart oppfant ikke abonnements-konserten. Wien hadde allerede en blomstrende kultur av private og halvoffentlige «akademier», ofte holdt i aristokratiske hjem eller i saler man kunne leie; i fastetiden, når teaterforestillinger var begrenset, kunne også de store hoffteatrene brukes til konserter. Programmene blandet typisk symfonier, konserter, operaarier og improvisasjon, snarere enn å følge den moderne symfonikonsertens formel. [3]
Heller ikke abonnementsmekanismen oppsto plutselig i Mozarts fantasi. I 1782 var han allerede involvert i Philipp Jakob Martins Augarten-konserter. Den 25. mai skrev Mozart om «vår første konsert» der, og beskrev et blandet program med symfoni, sang, fiolinkonsert og en konsert for to klaver fremført av ham selv og Josepha Auernhammer. Martin hadde organisert en serie på tolv konserter. [4]
I 1784 drev Mozart ideen på egne premisser. Han planla tre fasteabonnementskonserter tre onsdager på rad i Trattnerhof. Brevene hans viser en forretningsmann som følger markedet like nøye som en komponist følger sitt manuskript: han sammenlignet antall abonnenter med rivaliserende klaverspillere, Richter og Fischer. Den bevarte abonnentlisten leses, ifølge Cornell Universitys beskrivelse, som en «who’s who i den østerrikske adelen». [5]
Innovasjonen var altså ikke abonnementet i seg selv. Det var intensiteten i måten Mozart smeltet sammen abonnement, selvpromotering og ny komposisjon. Kundene hans kjøpte ikke bare Mozart som pianist. De kjøpte privilegert, gjentatt tilgang til Mozart som produserte ny Mozart.
Hva abonnenten kjøpte
Mekanismen var enkel og attraktiv for begge parter. I stedet for å satse alt på billettinntektene fra én kveld, kunne en utøver sikre seg forpliktelser på forskudd for en kort serie. Abonnenten fikk til gjengjeld gjentatt adgang til fasjonabel musikkutøvelse – og i Mozarts tilfelle spenningen ved å høre store nye verk fra komponistens egne hender. [6]
I 1784 trakk Mozarts konserter i Trattnerhof langt over hundre abonnenter til seks gylden hver. De tre konsertene inneholdt de nye klaverkonsertene K.449, K.450 og K.451. Publikum var sterkt aristokratisk: den opprinnelige abonnentlisten er bevart i Salzburg, og Mozarts karriere på dette tidspunktet var vevd sammen med salongene til familier som Zichy, Ployer og Trattner. [6]
Den påfølgende fastetiden utvidet han ordningen dramatisk. Seks fredagskonserter i Mehlgrube gikk fra 11. februar til 18. mars 1785. Leopold meldte om mer enn 150 abonnenter, hver av dem betalte én souverain d’or – tre dukater, eller 13½ floriner – for serien. Mozart betalte på sin side salen en halv souverain for hver konsert. [7]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Det var entreprenørskap på 1700-tallsvis: lei rommet, samle musikerne, tiltrekk de rette navnene, lov gjentatte opptredener – og gjør deg selv til den uunnværlige attraksjonen.
Hvordan en Mozart-konsert faktisk lød
For å forestille seg en av disse kveldene må man glemme det moderne ritualet med ouverture, konsert, pause, symfoni. Mozarts store akademi i Burgtheater 23. mars 1783 – teknisk sett ett enkelt akademi snarere enn en av de senere abonnementsseriene – er en fremragende mal for den musikalske verdenen abonnentene hans kjente. Mozart sendte selv Leopold programrekkefølgen. [8]
Han åpnet med første del av den nye «Haffner»-symfonien, K.385. Svigerinnen hans, Aloisia Lange, sang en aria fra Idomeneo. Mozart spilte deretter klaverkonserten K.415. Mer vokalmusikk fulgte, så konsertante satser fra «Posthorn»-serenaden. Mozart kom tilbake med D-dur-konserten K.175 med den populære rondoen K.382. Det var enda en operaaria; så spilte Mozart alene – en fuge og improviserte variasjoner. Deretter kom en ny vokal rondo, og først helt til slutt tok han fram finalen i «Haffner»-symfonien igjen. [8]
Det var varietéteater for kjennere: opera, symfoni, konsert, virtuositet og improvisasjon, med Mozart som stadig trådte inn i rampelyset på nytt. En samtidig rapport sa at fortepiano-konsertene og fantasiene fikk «det høyeste bifall»; keiser Josef II ble uvanlig nok værende hele konserten og sluttet seg til hyllesten. Mozart selv fortalte faren at teatret knapt kunne ha vært fullere. [9]
Og bak glamouren lå logistikken. Leopolds beskrivelse av 1785 er herlig fysisk. I de få ukene han var i Wien, hadde Mozarts fortepiano blitt båret mellom hjemmet hans, teatre og private hus minst tolv ganger. Mozarts viktigste fortepiano var et instrument av den berømte wienske instrumentmakeren Anton Walter. [10]
Så var det Mozarts ekstraordinære pedalinstrument: et komplett kromatisk pedal-klaviatur plassert under fortepianoet. Leopold sa at det stakk tre spann utenfor instrumentet og var «forbausende tungt». Også dette ble slept til Mehlgrube hver fredag, og til opptredener hos grev Zichy og i residensen til prins Kaunitz. [11]
Wiens tilsynelatende uanstrengte mozartianske eleganse krevde flyttefolk.
Deadline-motoren
Abonnementet forvandlet komposisjon til en tilbakevendende forpliktelse. Mozart hadde lovet ikke bare en fremføring, men en serie, og nyhet var et av hans sterkeste konkurransefortrinn. Den ekstraordinære rekken av klaverkonserter fra disse årene hører direkte sammen med denne utøverøkonomien. Bare Trattnerhof-serien i 1784 introduserte K.449, K.450 og K.451 i rask rekkefølge. [12]
Brevene viser hvordan presset bygde seg opp. Leopold beskrev dager med «konserter hver dag, konstant øving, musikk, komponering», og husholdningen var sjelden i seng før klokken ett om natten. Hans oppgitte spørsmål – hvor skulle han selv gjøre av seg midt i alt oppstyret? – formidler noe biografier lett kan pynte på: mesterverk ble produsert inne i en kaotisk, arbeidende virksomhet. [13]
K.466 er det ekstreme tilfellet. Dens mørke d-moll-drama kan virke å høre hjemme i en tidløs inspirasjonssfære. I virkeligheten ble orkesterstemmene fortsatt kopiert den første kvelden, mens publikum ankom. Abonnementet hadde skapt en dato det ikke gikk an å forhandle om. Mozart innfridde den. [14]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Da kjøperne forsvant
Dette skillet betyr noe når historien får et mørkere drag. Mozarts wienske konsertmarked gikk riktignok tilbake, men det bevarte kildematerialet peker ikke mot en upålitelig utøver som sluttet å levere. I de dokumenterte toppårene leverte han under et nærmest komisk hardt tidspress. Det som senere sviktet, var etterspørselen.
Mozart ser i stor grad ut til å ha trukket seg tilbake fra regelmessig offentlig konsertvirksomhet innen midten av 1786. I 1788–90 hadde også Wiens musikalske økonomi forverret seg. Josef IIs krig mot Det osmanske riket bidro til en økonomisk nedgang og svakere kunstnerisk patronasje, selv om forskere med rette advarer mot å gjøre krigen til en forklaring alene: Mozarts offentlige konsertaktivitet hadde allerede avtatt før Østerrike gikk inn i konflikten. [15]
Så kom det brutale tiltaket i juli 1789. Mozart forsøkte å sende rundt en liste for nok en abonnementsserie. Etter om lag to uker, ifølge den bevarte korrespondansen med Michael Puchberg, inneholdt den ett navn: baron Gottfried van Swieten. [16]
Fem år tidligere hadde Mozart stolt målt seg mot rivaliserende impresarioer og fylt abonnentlisten med Wiens elite. Nå kunne en liste sirkulere i den samme byen og komme tilbake nesten tom.
Konsertene ga Mozart inntekter og regelmessige muligheter til å fremføre nye klaverkonserter. I 1789 hadde det blitt en kamp å finne nok abonnenter. [7] [16]
[1] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 14 February 1785 (letter 847). Digital Mozart Edition.
[2] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 14 February 1785 (letter 847). Digital Mozart Edition.
[3] Mozart, Wolfgang Amadeus (1756–1791). Mozart & Material Culture, King’s College London.
[4] Mozart’s Concert at the Augarten. Interlude.
[5] The Magic of Mozart: The Viennese Piano Concertos. Interlude.
[6] Mozart and the Keyboard Culture of His Time: Subscribers. Cornell University Library.
[7] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 14 February 1785 (letter 847). Digital Mozart Edition.
[10] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 12 March 1785 (letter 850). Digital Mozart Edition.
[11] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 12 March 1785 (letter 850). Digital Mozart Edition.
[12] Mozart and the Keyboard Culture of His Time: Subscribers. Cornell University Library.
[13] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 12 March 1785 (letter 850). Digital Mozart Edition.
[14] Leopold Mozart to Maria Anna Mozart, 14 February 1785 (letter 847). Digital Mozart Edition.
[15] Mozart, Wolfgang Amadeus (1756–1791). Mozart & Material Culture, King’s College London.
[16] Wolfgang Amadeus Mozart to Michael Puchberg, 12 July 1789 (letter 1105). Digital Mozart Edition.
Image credits
Main image: Martin van Meytens, concert in the Redoutensaal. Public domain. Image source.
image01.jpg: Franz Kopallik / Wikimedia Commons, public domain. Image source.
image02.jpg: Stephan Sedlaczek / Wikimedia Commons, public domain. Image source.
image03.JPG: Photo: Bapak Alex, CC BY-SA 3.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/), via Wikimedia Commons. Unmodified. Image source. Licence.
image04.jpg: Wolfgang Amadeus Mozart; The Morgan Library / Wikimedia Commons, public domain. Image source.