Hvordan Mozart solgte musikken sin
En høstettermiddag i 1785 annonserte Artaria & Co. seks nye strykekvartetter i Wiener Zeitung. Mozart hadde fått betalt rundt hundre dukater for dem, kontant, og dermed var saken ute av verden. Hva det wienske firmaet tjente etterpå — på nytrykk, eksport, tiår med salongframføringer over hele Europa — tilfalt Artaria alene. Det var musikkbransjen Mozart levde i, og i et tiår manøvrerte han i den med bemerkelsesverdig oppfinnsomhet før den til slutt knakk ham.
Det fantes ingen royalties på 1780-tallet, ingen reell opphavsrett, og ingen måte å tjene en ekstra mynt på et verk når gravøren først hadde platene. En komponist livnærte seg ved å kombinere fire ting: bestillingsverk, framføringer, undervisning og engangssalg av manuskripter eller trykkerettigheter. Mozart, som kom til Wien i 1781 fast bestemt på å leve som frilanser snarere enn som hoffansatt, satset på alle fire samtidig.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Motoren var abonnementskonsertene hans. Hver fastetid leide han en sal — ballsalen i Trattnerhof i 1784, Mehlgrube-kasinoet vinteren etter — solgte seter i serier til aristokratiske velgjørere og opptrådte som solist i en nyskrevet pianokonsert. Den 20. mars 1784 sendte han faren den komplette listen over abonnentene sine: 174 navn, skrøt han, «tretti flere» enn Richter og Fischer til sammen. I løpet av en femukersperiode den våren spilte han i tjueto konserter. Det er ikke tilfeldig at han i februar samme år tok i bruk den lille linjerte notisboken som nå oppbevares i British Library som Verzeichnüss aller meiner Werke, en tematisk katalog over alt han skrev deretter. Han trengte den for å holde orden.
Publisering var den andre inntektsstrømmen. Artaria, hans viktigste wienske forlegger fra 1781 og utover, ga etter hvert ut åttitre førsteutgaver av verkene hans.¹ Hver eneste var et direkte salg. Undervisningen fylte hullene: pianokonsertene K. 449 og K. 453 ble skrevet for hans begavede elev Barbara Ployer, og i januar 1782 skrev Mozart til faren at tre elever ga ham rundt atten dukater i måneden. Han syntes arbeidet var kjedelig, og sa det ofte.
Bestillingsverk, den eldste modellen, kom uforutsigbart. «Haffner»-symfonien ble hastet sammen i 1782 til adlingen av en Salzburg-bekjent; ni år senere tilbød en grå fremmed femti dukater for et Requiem på vegne av grev Walsegg, som hadde tenkt å utgi det som sitt eget. Operahusene betalte faste honorarer — 450 floriner for Figaro, 200 dukater for La clemenza di Tito — og så tilhørte partituret, som alt annet, noen andre.
Sommeren 1788 hadde hele apparatet sviktet ham. Abonnementslistene ble ikke signert, den tyrkiske krigen tømte aristokratiske pengepunger, og Mozart begynte å skrive til sin frimurerbror Michael Puchberg. Omtrent tjueén av brevene er bevart, og Puchberg forskutterte ham til slutt rundt 1 415 floriner totalt.² «Store Gud!» skrev Mozart i juli 1789. «Jeg ville ikke ønske min verste fiende å være i min nåværende stilling.» To og et halvt år senere var han død, og eide nesten ingenting av musikken verden ikke ville gi slipp på.
→ Mozart pianonoter · → Bla i Köchel-katalogen vår · → Mozarts manuskripter: Hva håndskriften hans avslører
---
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
¹ Alexander Weinmann, *Vollständiges Verlagsverzeichnis Artaria & Comp.* (Vienna, 1952), the standard catalogue of the firm; figure repeated in the New Grove article "Artaria."
² Otto Erich Deutsch, *Mozart: A Documentary Biography* (London, 1965); see also Andrew Steptoe, "Mozart and Poverty," *Musical Times* 125 (1984), pp. 196–201.