4성부를 위한 B♭장조 카논, “Gehn wir im Prater, gehn wir in d’Hetz” (K. 558)

배경과 맥락

1788년은 재정난의 그늘 속에서도 놀라울 만큼 많은 작품을 쏟아낸, 모차르트의 빈 시절 가운데서도 특히 역설적인 한 해였다. 그는 이 시기 카논을 거듭 다루었는데, 카논은 친구들, 파티, 그리고 엄격한 대위법을 마치 숨 쉬듯 가볍게 들리게 만들 수 있었던 작곡가의 재치에 더없이 어울리는 장르였다. 1788년 9월 2일 모차르트는 10곡의 카논(K. 553–562)을 자신의 주제목록(Verzeichnüss)에 기록했으며, K. 558은 바로 그 묶음에 속한다.[1]

빈 방언으로 된 가사는 살롱을 넘어 도시 자체를 가리킨다. 빈의 대공원이자 유흥지였던 프라터(Prater), 그리고 Hetz(당시 대중적 오락 장소)가 그것이다. 이 지역색은 중요하다. 이 곡들은 궁정용의 의례적 소품이 아니라, 도시의 여가를 순간 포착한 스케치들이다. 언급을 단박에 알아듣고 농담을 공유하며, 초견으로 파트를 붙여 노래할 수 있는 동료들을 위한 음악인 것이다.[2]

가사와 작곡

K. 558은 4개의 동등한 성부를 위한 B♭장조의 짧은 세속 카논으로, “4 in 1”(하나의 카논 선율에서 4성부가 파생됨) 형식이다. 모차르트는 주제목록의 항목에서 이 곡을 ‘빈, 1788년 9월 2일’로 날짜를 적어 두었는데, 이렇게 작은 작품치고는 드물게 정확한 기록이다.[1] 현존하는 인쇄본과 판본들은 대개 아 카펠라 성악곡으로 제시하며, 오늘날에도 합창단에서 간단한 앙코르나 워밍업 레퍼토리로 쓰일 만큼 компакт하지만, 그럼에도 리듬의 완전한 일치와 분명한 발음이 요구된다.[3]

이 작품의 소박한 규모 자체가 역사적 흥미를 더한다. 말년의 이 카논들에서 모차르트는 학구적 과시가 아니라 사교적 ‘화폐’로서의 기법을 다룬다. 즉, 한 방의 사람들을 그 자리에서 함께 묶어 주는 방식으로 ‘배운 기술’을 쓰는 것이다. 프라터에 대한 언급은 K. 558을 일상의 빈에 특히 단단히 고정시키며, 같은 묶음에 속한 다른 방언 카논들—마찬가지로 도시의 대중적 삶을 환기하는—과도 나란히 놓인다.[2]

음악적 성격

유니즌 카논으로서 K. 558은 화성적 폭넓음보다는 추진력에 기대고 있다. 같은 선율이 겹쳐 들어오며 반복되고, 모방에 의해 질감이 두터워지지만, 귀는 여전히 하나의 기억하기 쉬운 제스처를 따라간다. 연주에서의 매력은 엄격한 절차(모든 진입이 정확히 맞아야 함)와 격의 없는 효과(곡은 마치 즉흥적인 재담처럼 들림) 사이의 대비에 있다.

모차르트의 성악 미니어처들 가운데 카논은 ‘압축’을 실험하기에 이상적인 실험실이었다. 몇 마디 안에 완결된 음악적 논증을 담아낼 수 있었기 때문이다. K. 558이 특히 주목할 만한 이유는, 1788년의 거대한 공적 장르들에서가 아니라 친구들이 노래하고 웃으며 잠시 앙상블이 되던 사적인 영역에서, 말년 모차르트의 공예적 솜씨가 ‘거리의 높이’에서 들리게 만들기 때문이다. “사소한” 작품으로 분류되더라도, 이 곡은 모차르트적인 본질적 이중성을 포착한다. 엄격함을 가볍게 걸치고, 기법을 즐거움으로 바꾸는 능력 말이다.[1]

[1] Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, Köchel-Verzeichnis entry for K. 558 (date, place, scoring, catalogue context).

[2] *The Cambridge Mozart Encyclopedia* (overview of Mozart’s canons; notes that K. 553–562 were entered on 2 Sept 1788; discussion of Prater-related dialect canons including K. 558).

[3] IMSLP work page for *Canon for 4 Voices in B-flat major, K. 558* (basic work identification; access to score/editions).