モーツァルトの楽譜：紙の上の音楽を読み解く完全ガイド
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが最初の曲を書いたのは5歳のとき——まだ自分で記譜を学んでいなかった少年のために、父レオポルトが姉ナンネルの音楽帳に小さな Andante を書き留めたのが始まりでした。そこから30年、600曲を超える作品を残したのち、彼はレクイエム K. 626 を書きかけのまま、まるで羽根ペンを手にしたままのように世を去ります。その間に生まれたもの——オペラ、交響曲、ソナタ、協奏曲——は、今日も楽譜として生き続け、音楽院の学生から週末に台所のピアノで初見に挑む愛好家まで、何百万人もの手で演奏されています。
まず頭の中で作曲し、あとはそのまま「印刷」するだけ
モーツァルトの自筆譜は驚くほど整然としています。ベートーヴェンの楽譜が——消された小節、破れて貼り直されたページ、怒りそのもののようなインクの染み——まるで事件現場のように見えるのに対して、モーツァルトのページは端正で正確、訂正がほとんどありません。彼は、音楽は一音も書く前にすでに頭の中で完成しており、写譜は単に最後の工程にすぎないのだと、尋ねる人々に語ったと伝えられています。
ドン・ジョヴァンニ序曲は、その才能が極限まで示された例でしょう。モーツァルトは1787年10月28日——プラハ初演の前夜——にオペラ全曲の完成を記録しています。¹ 彼は妻コンスタンツェに物語を語ってもらいながら一晩で序曲を書き上げ、翌晩エステート劇場でオーケストラが全曲を初見で演奏しました。聴衆は熱狂したのです。
定期演奏会の予約購読から、あなたの譜面台へ
モーツァルトの時代、印税を待つという発想は——そもそもそれ自体が——まだほとんど存在していませんでした。彼はその代わり、自ら動き回ります。ウィーンで自作の演奏会シリーズの予約購読を売り、新しいピアノ協奏曲を初演して、その収益を直接手にしました。さらにウィーンの出版社 Artaria & Co. と契約を結び、裕福なピアノ学習者のために作品を意図的に書いたのです——少なくとも2つの協奏曲は、弟子のバルバラ・プロイヤーのために仕立てられました。
今日、彼の膨大な作品群をたどるのが容易なのは、ルートヴィヒ・フォン・ケッヘルのおかげです。彼は1862年にモーツァルト作品の最初の学術的カタログを刊行しました。だからこそ、各作品には「K.」番号が付いています。600曲以上をケッヘル目録で見る →
簡単そうに見えて、実はそうではない理由
ピアニストのアルトゥル・シュナーベルは、その本質的なパラドックスをこう言い表しました。「モーツァルトのソナタは唯一無二だ。子どもには簡単すぎ、芸術家には難しすぎる。」² 楽譜上の音符は、ベートーヴェンやブラームスの譜面に比べれば疎に見えます。しかし、その透明さこそが問題なのです——取りこぼした音も、気の抜けたフレーズも隠す場所がない。あらゆる音階はきらめき、すべての旋律は歌わなければならず、サステイン・ペダルで失敗をごまかすこともできません。ピアニストのアルフレート・ブレンデルは端的に言いました。モーツァルトでは「すべてが重要だ」と。
適切な版を選ぶ
本格的に弾く奏者が選ぶことの多い Urtext 出版社は、概ね2つです。整った浄書と実用的な運指で知られる Henle、そして権威ある Neue Mozart-Ausgabe の出版社である Bärenreiter。いずれも編集者独自の書き込みを足すのではなく、モーツァルトの自筆譜へさかのぼって作られています。完全ガイドを読む：Henle vs. Bärenreiter — モーツァルト版はどれを買うべき？ →
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初心者には、モーツァルト自身が「初心者のため」と記したハ長調ピアノ・ソナタ K. 545 が定番の出発点です。ソナタ K. 331 の Rondo alla Turca は、いつの時代も聴衆を沸かせる定番曲。そしてモーツァルトは、ほぼあらゆる楽器のために画期的なレパートリーを残しました。ヴァイオリン協奏曲5曲、友人アントン・シュタードラーのために書かれた名高いクラリネット協奏曲（K. 622）、フルート協奏曲2曲、そして楽器のレパートリーの背骨を成す27曲のピアノ協奏曲。
彼の音楽は、子どものノートに始まりました。そして未完の死者への祈りで終わったのです。その間、モーツァルトは歴史上ほとんど比肩する者のないほど、1小節あたりの創意に満ちたページを重ねました——そしてその一枚一枚が、いまも演奏されるのを待っています。
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¹ Mozart's own thematic catalogue, as cited in Otto Erich Deutsch, *Mozart: A Documentary Biography* (1965), pp. 302–303.
² Artur Schnabel, quoted in Nat Shapiro (ed.), *An Encyclopaedia of Quotations About Music* (1978); also cited in *Oxford Reference* (Oxford University Press).