モーツァルトはどうやって自作を売ったのか
1785年の秋のある午後、Artaria & Co. は Wiener Zeitung に新作の弦楽四重奏曲6曲を広告した。モーツァルトはそれらの代金として、およそ100ドゥカートを現金で受け取っており、話はそれで終わりだった。その後、ウィーンのその出版社が――再版や輸出、そしてヨーロッパ各地のサロンで何十年も続く演奏から――いかに稼ごうと、それはArtariaの取り分である。これがモーツァルトの生きた音楽ビジネスであり、彼はそれがついに自分を打ちのめすまで、10年にわたって驚くべき才覚でそれを渡り歩いた。
1780年代には印税など存在せず、実効性のある著作権もなく、いったん彫版師が版を起こしてしまえば、その作品から二度目の小銭を得る手段はなかった。作曲家が食べていくには、4つを組み合わせるしかない。依頼、演奏、教授、そして自筆譜や出版権の一括売却である。1781年、宮廷奉職ではなくフリーランスとして生きる決意でウィーンに来たモーツァルトは、この4つすべてを同時に追いかけた。
原動力となったのは、彼の定期演奏会（予約購読演奏会）だった。四旬節ごとにホールを借り――1784年はトラットナー館の舞踏室、翌冬はメールグルーベのカジノ――貴族のパトロンにシリーズ券として座席を売り、書き下ろしたばかりのピアノ協奏曲で独奏者として登場した。1784年3月20日、彼は父に購読者名簿の完全な一覧を郵送している。174名――「リヒターとフィッシャーを合わせたより30人も多い」と彼は自慢した。その春のある5週間だけで、彼は22回の演奏会に出演している。同じ年の2月、のちに大英図書館に所蔵される罫線入りの小さな手帳――Verzeichnüss aller meiner Werke、以後彼が書いたすべてを収める主題別作品目録――を開き始めたのは偶然ではない。把握する必要があったのだ。
出版は第二の収入源だった。1781年以降、ウィーンでの主たる出版者となったArtariaは、最終的に彼の作品の83点の初版を刊行する。¹ どれも例外なく一括売却である。教授が穴を埋めた。ピアノ協奏曲K. 449とK. 453は、才能ある弟子バルバラ・プロイヤーのために書かれたものであり、1782年1月、モーツァルトは父に、3人の弟子で月に約18ドゥカートを稼いでいると伝えている。彼はその仕事を退屈だと感じ、そのことをしばしば口にした。
最も古いモデルである依頼は、予測不能のかたちで舞い込んだ。「ハフナー」交響曲は、ザルツブルクの知人一家の叙爵のために1782年に急ごしらえされた。9年後には、見知らぬ灰色の男が50ドゥカートを差し出し、ヴァルゼック伯の代理としてレクイエムを依頼した――伯はそれを自作として発表するつもりだった。歌劇場は定額の謝礼を支払った――Figaro に450フローリン、La clemenza di Tito に200ドゥカート――そして総譜は、ほかのすべてと同じく、誰か別の人間のものになった。
1788年の夏までに、その仕組み全体が彼を見放した。購読者名簿には署名が集まらず、トルコ戦争が貴族の財布を空にし、モーツァルトは同じフリーメイソン仲間のミヒャエル・プーフベルクに手紙を書き始める。そうした手紙はおよそ21通が現存し、プーフベルクは結局、合計で約1,415フローリンを前貸しした。² 「偉大なる神よ！」モーツァルトは1789年7月に書いた。「いかなる敵であろうと、いまの私の境遇に置かれてほしいとは思わない。」その2年半後、彼は死んだ。世界が決して手放そうとしない音楽のほとんどを、彼自身はほぼ所有しないまま。
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¹ Alexander Weinmann, *Vollständiges Verlagsverzeichnis Artaria & Comp.* (Vienna, 1952), the standard catalogue of the firm; figure repeated in the New Grove article "Artaria."
² Otto Erich Deutsch, *Mozart: A Documentary Biography* (London, 1965); see also Andrew Steptoe, "Mozart and Poverty," *Musical Times* 125 (1984), pp. 196–201.