アクィナス・ピアノ三重奏団、ウィグモアでモーツァルトK. 564を予定

Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon, Portugal Material :Oil on canvas Collection: Mrs Seymour Trower Collection, acquired by Calouste Gulbenkian, trough Colnaghi from Christies (1921)

アクィナス・ピアノ三重奏団は、2026年5月3日のウィグモア・ホールのリサイタルを、モーツァルト最後のピアノ三重奏曲K. 564で幕開けする見込み。室内楽志向のモーツァルト愛好家に向け、後続するロマン派の作品群と対比させて提示する構えだ。

ロンドンのウィグモア・ホールで予定されている2026年5月3日のアクィナス・ピアノ三重奏団リサイタルは、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの《ピアノ三重奏曲ト長調》K. 564で幕を開ける見込みだ。これは作曲者がこのジャンルに遺した最後の作品であり、モーツァルトに心を寄せる室内楽リスナーにとって自然な焦点となる。アンサンブルがウィグモアの常連であることは、2025年3月2日のコーヒー・コンサートでも改めて示され、その際ホールは、同団の「完璧なアンサンブルと……生き生きとした知性」を称えたThe Stradの評を紹介していた。

モーツァルト晩年様式を追う人にとって、K. 564は、最後の3つの交響曲やホ長調の《ピアノ三重奏曲》K. 542を生んだ1788年の創造性を、より親密で、鍵盤が前景化された枠組みの中でコンパクトに映し出すレンズとなる。

3楽章構成——Allegro、ハ長調のAndante、Allegretto——は、肌理を軽やかに保ちながらも決して軽薄にはならず、ヴァイオリンとチェロは次第に会話的な役割へと招き入れられていく。

ウィグモアの焦点の定まった音響でこの均衡を味わう体験は、客席で作品に「近づいて」内声の動きを追いかけるのが好きな人には魅力的だろう。

アクィナス——ヴァイオリニストのルース・ロジャース、チェリストのキャサリン・ジェンキンソン、ピアニストのマーティン・カズン——は近年、ウィグモアでベートーヴェンやメンデルスゾーンの三重奏曲を枠づけ、古典派からロマン派への「蝶番」をキュレーションの通奏低音としてきた。2026年のプログラムも同様の方針を踏襲すると見られ、モーツァルト最後の三重奏曲を、のちに続くより壮大なロマン派ピアノ三重奏のレトリックへ至る系譜の先頭に置くことになる。

モーツァルト研究者・愛好家にとって、この「枠づけ」は重要だ。K. 564を繊細な時代物としてではなく出発点として聴くよう促し——その明晰な主題処理とピアノ主導のテクスチュアが、ベートーヴェン初期のOp. 1の三重奏曲やメンデルスゾーンのOp. 49をいかに先取りしているか、そして後の作曲家たちがどこでモーツァルト的な均衡モデルを押し広げていくのか——を浮かび上がらせる。譜面を携えて臨み、そうした連続性に耳を澄ませ、2026年5月3日のウィグモアをピアノ三重奏の進化をコンパクトに学ぶ「研究日」として受け止めたい人には、実りの多いリサイタルとなるはずだ。

Prime Video

In Search of Mozart (2006)

Phil Grabsky (dir.) · Renée Fleming, Roger Norrington, Magdalena Kožená

Acclaimed documentary following a 25,000-mile journey along every route Mozart travelled. Made for the 250th anniversary of his birth with the world's leading orchestras and musicians.