ケッヘル目録：歴史と意義
The ケッヘル目録（Köchel-Verzeichnis）は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作品を網羅した年代順の総合目録で、もともとはオーストリアの学者ルートヴィヒ・リッター・フォン・ケッヘルが1862年に編纂したものです[1]。モーツァルトの各作品には固有のケッヘル番号（略して K. または KV）が付され、簡便な参照記号として機能します。これらの番号は、モーツァルトが作曲した順序を反映する意図で付されたもので、たとえばモーツァルトのレクイエム ニ短調はK. 626と記され、年代順に並べた場合の第626番目の作品であることを示唆します[2]。時を経て、ケッヘル目録はモーツァルト研究と演奏に不可欠の道具となり、楽譜や文献を通じてこの番号でモーツァルトの作品を特定できるようになりました。
モーツァルト自身の目録と初期の保存
モーツァルトの生前には、作品の単一の公刊目録は存在しませんでしたが、彼自身と家族はいくつかの記録を残していました。実際、モーツァルト自身は1784年から1791年の没年まで、自筆の作品目録を編纂しました。各新作について完成日と冒頭小節（インチピット）を丹念に記したのです[3]。この私的な「Verzeichnüß aller meiner Werke（我が全作品目録）」は1784年2月9日、変ホ長調のピアノ協奏曲第14番（K. 449）から始まり、最後の記載は1791年11月15日、小品のフリーメイソンのカンタータ「Laut verkünde unsre Freude」（K. 623）[3]。この筆写による主題目録は、モーツァルトの最後の7年間の成果を信頼できる年代記として提供しました。さらに前の時期には、父レオポルト・モーツァルトもまた、神童時代の初期作品の一部目録を作成しており[4]、これによりモーツァルトの幼少期の作品の一部が記録されました。そうした若書きの多く（たとえば小さなメヌエットやアレグロ K. 1a–1f）は、姉ナンネルの楽譜帳に残っており、レオポルトが教育目的で書き留めたものです[5]。こうした家族の記録は、後世の学者がモーツァルトの初期作品群を復元するうえで極めて重要でした。
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1791年にモーツァルトが早世したのち、彼の作品と自筆譜は家族や初期の出版社の尽力によって保存・普及しました。未亡人コンスタンツェは、夫の遺産を確かなものにするため作品の出版を取りまとめ、やがて多数の自筆譜コレクションを音楽出版社ヨハン・アントン・アンドレに1800年ごろ売却しました[6]。コンスタンツェが売却した資料の中には、モーツァルト自身の自筆目録も含まれていました。アンドレは、バイエルンの音楽家フランツ・グライスナーの助力を得て、モーツァルトの記録をもとに1805年に主題目録を刊行し、各作品を日付とインチピット付きで列挙するというモーツァルトの様式を踏襲しました[7]。この1805年の刊本は1784年から1791年（モーツァルト自身の目録の期間）を対象としており、作曲家の作品目録として最初期の印刷物の一つでした。アンドレはのちに、この目録を拡張してモーツァルトのより初期の作品も含めようと試みました。1833年には、アンドレとグライスナーが、1764年から1791年までのモーツァルトの作品を網羅する、より充実した目録を刊行しました[8]。しかし、こうした努力にもかかわらず、モーツァルトの全作品のカタログ化は依然として不完全で、やや断片的なままでした。さまざまな一覧が存在したものの、決定版といえる全作品を網羅する完全な目録はまだありませんでした。これが世紀中葉にルートヴィヒ・フォン・ケッヘルが介入し、権威ある体系的なモーツァルト作品目録を作成する端緒となりました。
ルートヴィヒ・フォン・ケッヘルと初の包括的目録（1862年）
19世紀半ばには、モーツァルトの評価と音楽学的関心が高まり、学術的に完備した目録が必要とされる段階に達していました。ルートヴィヒ・フォン・ケッヘル（1800–1877）――幅広い関心をもつオーストリアの学者（法学を修め、貴族子弟の教育係を務め、音楽に加えて植物学や鉱物学にも取り組んだ）――がこの空前の計画に取り組みました[9]。独立して研究できる年金に恵まれていたケッヘルは、モーツァルトの全作品の調査と整理に専心しました。長年の準備を経て1862年、初版のケッヘル目録（題名："Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. Mozart’s"（「W.A.モーツァルトの全音楽作品の年代順主題別目録」）[8]。この551ページにおよぶ書は出版社ブライトコプフ・ウント・ヘルテルから刊行され、音楽学における画期的成果となりました――大作曲家の全作品を対象とする初の学術的主題目録です[10]。ケッヘル目録はおよそ年代順に並べてモーツァルトの626作品を掲出し、作曲家の幼年期の作品から始まり、最後はK. 626、未完のレクイエム（モーツァルト最晩年の作品）[11]で締めくくられています。
ケッヘルは、神童から円熟した巨匠へと至るモーツァルトの発展の軌跡を辿ることを企図していました[10]。そのために彼は、すべての作品を作曲順に配列しようと試みました。これは難題で、モーツァルト初期の年代については正確な日付が得られない、あるいは不確かな場合が多かったのです。1784年以前の多くの作品は、おおよその年代しか推定できませんでした。というのも、当時モーツァルトは作品記録を付けておらず、断片的な資料（レオポルトの一覧ですら不完全でした）に頼らざるを得なかったからです[12]。ケッヘルは手元の情報で可能な限り最善を尽くし、様式上の手がかりや利用可能な文書を用いて若書きや初期作品の年代を推定しました。1784年以降については、モーツァルト自身の私的目録の記載が正確な日付を提供しており、後年の作品の年代配置に大いに役立ちました[12]。
年代順の配列に加えて、1862年版ケッヘル目録は主題目録でもあり、すなわち各作品の音楽的インチピット――冒頭小節――を収録していました[13]。各曲の冒頭数小節を掲げることで同定が明確になり、録音のない時代の研究者や演奏家にとって計り知れない価値がありました。真作性が疑われる作品や断片的な作品の扱いについても、ケッヘル目録は綿密に整理されています。彼は、626の真作の主番号列を、本体とは別の複数の付録（独語：Anhänge）に分離し、主目録に含めない作品をそちらに収めました。初版では、ケッヘルは5つの付録（Anh. I–V）を設け、次の区分としました[14]：
付録 I – 失われた真正作品（モーツァルトが作曲したことは記録されているが、楽譜が現存しない作品）[15]
付録 II – モーツァルトによる断片（未完成の作品、または楽譜の一部のみが伝わるもの）[16]
付録 III – モーツァルト作品他者による編曲（たとえば、同時代人によるモーツァルト作品の編曲）[16]
付録 IV – 疑わしい作品（モーツァルト作とされてきたが、真偽が確定していないもの）[17]
付録 V – 誤帰属作品（かつてモーツァルト作とされたが、のちに他の作曲家の作と判明したもの）[18]
こうした区分を設けることで、ケッヘルは資料の限界と誤った帰属の存在を認め、学術的に慎重な態度を示した。こうして出来上がった目録は、1862年当時の理解に基づく「モーツァルト作品全体の包括的概観」を初めて提示し、この目録の「K.」番号は、たちまちモーツァルト作品を指す標準的な呼称となった。
ケッヘルが直面した課題：19世紀にこの目録を編纂することは、決して容易ではなかった。ケッヘルは、ヨーロッパ各地に散在していた写本や情報を集めなければならなかった――モーツァルトの作品は、さまざまな個人コレクション、出版社のアーカイヴ（アンドレ・コレクションなど）、家族の所蔵品に分散していた。彼は多くの自筆譜にアクセスするため、図書館や収集家と書簡で連絡を取り合った。作品の年代決定は大きな難題であり、特に初期作品については推測に頼らざるを得ないことが多かった。もう一つの難点は、厳密な通し番号方式における柔軟性の欠如 – ケッヘルは作品を1から626まで欠番なしで番号付けした。後の数十年で多くの新しいモーツァルト作品や音楽断片が発見されることを、彼は予見できなかった。このため、彼の原目録には、新発見の作品を適切な年代順の位置に容易に組み込む方法がなかった。（後の研究者たちは、新たな作品が明らかになるたびに、ケッヘル番号に文字を付して補う、あるいは付録に追補を加える必要に迫られた――この問題は、後述するように、時とともに大きくなっていった。）それにもかかわらず、ケッヘルの目録は当時として驚くほど周到であり、作曲家の全作品を体系的にカタログ化する方法の手本を示した[10]。その後のあらゆるモーツァルト研究と校訂版の基盤となり、その影響は大きく、後に他の作曲家についても、ケッヘルの仕事を青写真とする同様の主題目録が作成されるに至った。
ケッヘル目録の改訂と更新
1862年以後もモーツァルト研究は停滞しなかった。ケッヘルの先駆的業績に続く数十年の間に、音楽学者たちは新しい情報――未発見作品の発見、より正確な作曲年代の確定、誤った帰属の訂正など――を次々と明らかにした。その結果、ケッヘル目録は、これらの進展を反映するために定期的な改訂を要した。ケッヘルの原番号付けと年代配列は、19～20世紀にかけて幾度か大幅な見直しを受けた。主要な改訂版は以下のとおりである：
- 1905年（第2版） – 編集：Paul von Waldersee。これはケッヘル目録の限定的な改訂で、主として新たに発見された作品を追加（1862年以降に明らかになったもの）した[19]。これらの追加は、主として付録を拡充することで取り込まれ、ケッヘルの主たる番号付けは概ねそのまま保たれた。
- 1937年（第3版） – 編集：Alfred Einstein（著名な音楽学者。物理学者アルベルト・アインシュタインと同一人物ではない）。これは目録の大改定であった。アインシュタインは、Théodore de Wyzewa と Georges de Saint-Foix の研究を含む広範な新知見に基づき、多くの作品の年代を再設定し、目録をより正確な年代順に並べ替えた[20][21]。ケッヘルの原順序には挿入用の空きがなかったため、アインシュタインは、新たに認定された作品を既存のK番号のあいだに挿し込むための文字添字の体系を導入した。たとえば、ある作品がK.100とK.101のあいだに作曲されたと判断された場合、K.100a と表記された。1937年版では、真偽の新証拠や年代の再検討に基づき、付録にあった作品の一部を本編の番号付きリストに昇格させ（196e、167a などの番号を付与）[22]。この第3版は目録の年代的精度を大きく高めたが、並べ替えや文字付き項目の導入により、ケッヘル原版の番号との照合は新たな複雑さを伴うことになった。
- 1964年（第6版） – 編集：Franz Giegling、Gerd Sievers、Alexander Weinmann。この版は1964年に刊行され、20世紀半ばの研究成果を踏まえてモーツァルトの目録をさらに更新した[20]。K⁶の編集者たちは、年代配列の追加修正を行い、1930年代以降に発見または再評価された多数の作品を取り入れた。また、ケッヘルの付録を再構成し、断片、疑わしい作品などの区分を整理することで目録の体系化を図った[23]。たとえば、アインシュタインの文字付き項目の一部は付録に戻されたり、新たな証拠に基づいて再番号付けされた。1960年代までにモーツァルト研究は大きく進展し、多くの作品の作者が明確になった――かつて「疑わしい」とされた作品のいくつかは真正のモーツァルト作と確認され、他方で父レオポルトや同時代の作曲家の作品と同定されたものもあった。1964年版（K⁶）は、作品を適切な区分（真正・疑わしい・誤作）へと再配分することで、これらの確認を反映した[24]。第6版は20世紀後半の標準的な参照版となり、その時期の多くの録音や出版物は、ケッヘル原版と異なる場合にはK⁶の番号を採用している。
（注： 上記に挙げていない版としては、1905年の第2版（前述のWaldersee）、1958年の第4版（実質的にアインシュタイン版の改訂なしの再版）、1961年の第5版（小改訂）、および1965年の第7版（第6版の再版）がある。さらに、第8版（1983年）が存在するが、K⁶の内容に本質的な変更は加えなかった[25][26]。歴史的に最も頻繁に引用され、影響力が大きかった改訂は第3版と第6版であり、以下で述べる新しい第9版が登場するまではこれらが標準であった。）*
ケッヘル目録の各改訂は、モーツァルト研究の進展を示してきた。研究者たちは図書館や文書館で新たな自筆譜を発見し、これまで未知だった作品を同定し、年代の誤りを正した。d で、その後第6版でさらに付け替えられる）[27]。研究者や演奏家は複数のK表記を使い分けねばならないことが多く、一般的な解決策は、元のケッヘル番号の後に新しい番号を括弧や上付きで併記するというものだった——たとえば K. 49 (47d) または K⁶ 47d ——ケッヘル初版と第6版の番号を示すためである[27]。この相互参照の仕組みは必要ではあるものの、扱いづらかった。20世紀末までには、今後のさらなる 改訂は、複雑化ではなく番号付けの簡素化を目指すべきだという点で大方の合意が形成された。こうした認識が、21世紀における最新のケッヘル目録改訂への布石となった。
第9版（K⁹, 2024）——現代的改訂と新発見
最新のケッヘル目録は2024年に公開され、実に60年ぶりとなる大規模な更新を画した。 この第9版（K⁹） は、アメリカのモーツァルト研究者 ニール・ザスロー（コーネル大学教授）が主導し、ザルツブルクの国際モーツァルテウム財団研究部（部長ウルリヒ・ライジンガー博士）と協働して進められた[28]。2024年版ケッヘル目録は単なる微調整ではなく、膨大な新研究を取り込みつつ、モーツァルト作品の編成法を根本から捉え直す試みである。注目すべきは、K⁹が全作品を厳密な年代順に並べる試みを放棄した点である ——このやり方こそが、従来版での再番号付けや接尾文字の錯綜を招いていた[29]。その代わり、新版では これまでの諸版に掲載されてきたすべての作品について元のケッヘル番号に戻し、当該作品がケッヘル目録で一度でも与えられた番号のうち最も早い番号を採用した[30]。つまり、よく知られた作品はケッヘル初版（または当該作品が初めて収録された最も早い版）の見慣れた番号に復され、複数表記を併記する必要がなくなる。たとえばアインシュタインが文字付きで改番した作品も、旧番号のもとに再び掲げられる。こうした措置により、編集者たちは参照体系を簡素化し、ケッヘル本来の枠組みに敬意を払うことを目指しつつ、現代の知見も反映させることを意図した。
同時に、第9版は追加作品 を、1960年代以降のモーツァルト研究が新たに把握したすべて取り込まねばならなかった。驚くべきことに、従来のケッヘル版では番号が与えられていなかった95曲が、今回新たに本編に編入されたのである[31]。これには、従来は付録にとどめられていた作品や、近年の研究まではまったく未知だった作品が含まれる。新規項目にはケッヘル番号 K. 627 から K. 721 が付され、元来の連番（626で終わっていた）の続きを受け継いでいる[31]。言い換えれば、モーツァルトの 目録化された作品群は今やK. 721まで及ぶ（2024年版）。ただし、これらの高い番号のすべてが大規模な新作を意味するわけではない——小規模な小品、独立項目として記載された断片、あるいは別稿・異版で独立項目と認められたものも含まれている。特筆すべきは、K⁹の準備過程でいくつもの新発見があったことである。たとえば、モーツァルトの ピアノ協奏曲楽章への最初の試み（幼少期のもの）が、姉のノート（ナンネルの楽譜帳） に匿名で保存されていたものとして見つかり、現在はK. 636[32]。さらに、ヴァイオリン2とバスのためのハ長調の未詳のセレナーデ ——実質的には、モーツァルトが12歳頃にナンネルの誕生日のために書いたと思われる小さな弦楽三重奏——が発見され、目録の発表会で初演された。この愛らしい作品は K. 648[33]。これらは95件の新規項目のうちの一端にすぎない。2024年版に関する報道によれば、新収載には 12分ほどの室内楽（弦楽三重奏）や、幼い頃に姉のために作曲した複数の小品ピアノ曲——これまで正規のモーツァルト作品群には含まれてこなかった音楽的宝物も含まれている。
ほぼ1,400ページに及ぶ重厚な全2巻で刊行された第9版は、ほぼ20年にわたる作業 をザスローとそのチームが費やした結晶である[35]。単純明快な番号体系を復元しただけでなく、最新の音楽学的知見を統合した モーツァルトに関する。資料・年代・真贋に関する利用可能な情報はすべて再評価され、編集者たちは各作品について精緻な主題索引を編み、最新の帰属情報を付した。さらに彼らは付録も全面的に再編し、モーツァルトの未完断章やスケッチ、教授用の習作、他作曲家作品の編曲や協奏曲のカデンツァなどを、新たな構成の付録に体系的に提示している[36]。K⁹では疑わしい帰属が厳密に見直され、真偽が問題視されてきた多くの作品について、最新の学術的合意に基づき、モーツァルト作として確定されるか、他者の作として除外されるかの判断が下された[37]。このように新目録は、明快な再番号付け方針と、各作品について現時点で最も権威ある情報の双方を提供する。
2024年版ケッヘル目録のもう一つの画期的側面は、デジタル要素である。冊子体に加えて、国際モーツァルテウム財団は「Köchel digital」——新版と連動するモーツァルト作品のオンライン・データベース——を公開した[38]。このデジタル版ケッヘル目録は、世界中の研究者や音楽愛好家が最新の学術データの恩恵を受けながら、モーツァルトの全作品を容易に検索・探索できる、無料公開のプラットフォームとして構想されている[38]。また、他のデジタル資源（たとえば デジタル・モーツァルト・エディション。楽譜や校訂報告を収める）とも連携し、モーツァルト情報の網羅的ネットワークを形成する。デジタル目録の導入は、160年以上前にケッヘルが始めた事業——モーツァルトの音楽遺産全体を体系的に公開し、誰もが理解できるようにすること——を現代において継承するものと言える。
今日のケッヘル目録とモーツァルテウムの役割
現在、ケッヘル目録とモーツァルト研究全般の主たる管掌は、ザルツブルクにあるInternationale Stiftung Mozarteum（International Mozarteum Foundation）におおむね委ねられている。モーツァルテウム財団は——1880年に設立され、その淵源はモーツァルトの未亡人や崇拝者たちにまで遡る——モーツァルトの文化遺産の保存と普及において世界を代表する機関である[39]。同財団はモーツァルトの遺産を保全し、（ザルツブルクの生家や住居などの）関連博物館を維持管理し、モーツァルト作品の演奏会を主催し、彼の生涯と作品に関する広範な音楽学研究を支援している[40]。財団は Bibliotheca Mozartiana（最重要のモーツァルト研究図書館）と、モーツァルトの文書・自筆譜から成る膨大なアーカイブを所蔵している[41]。ケッヘル目録に関しては、モーツァルテウムは2024年新版の編纂で中核的役割を果たした——研究部門がプロジェクトを統括し、現在は財団が同目録の更新を担っている。モーツァルテウムの使命は、モーツァルトの作品を守ることにとどまらず、その知識を広く普及させることにもある。例えば、オンラインのケッヘル目録ポータル（kv.mozarteum.at）を整備することで、世界中の研究者、演奏家、一般の人々がモーツァルトの作品に関する最新情報に自由にアクセスできるようにしている[38]。
モーツァルテウムのような機関や献身的な研究者たちの継続的な取り組みにより、モーツァルトの作品目録は今も「生きた」記録であり続けている。新たな発見は今なお時折生まれる——旧いコレクションから行方不明だった自筆譜が見つかったり、これまで作者不詳だった作品が最終的にモーツァルト作と特定されたりすることがある。ケッヘル目録は、そのような発見を取り込めるよう設計されており、モーツァルトの全作品が可能な限り正確に記録されることを目指している。実際、2024年版で95件の新規項目が追加されたことは、21世紀に入ってもモーツァルト研究がいかに活発であるかを示している。モーツァルトの最も著名な作品は古くから知られ演奏されてきたが、音楽学者たちは彼の成長と創作を理解する手がかりを豊かにしてくれる「新しい」モーツァルト作品（多くは小品の習作や断片）を掘り起こし続けている。ケッヘル目録は、ケッヘルが付した最初のK.1から最新のK.721に至るまで、モーツァルトの音楽的旅路の物語を語っている——そしてその物語は、研究の進展とともに進化を続けている。要するに、ケッヘル目録は単なる作品一覧ではない。世代を超えて研究と実演を結びつける中核的な参照枠組みであり、モーツァルトが書き残した既知の一音一音が将来の世代によっても目録化され、研究され、鑑賞され得るようにするものだ[10][40]。
出典：
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- RISM (Répertoire International des Sources Musicales) – Presentation of the New Köchel Catalog (2024)[42][31][33][36][38]
- Wikipedia – Köchel Catalogue (History and editions of Köchel’s catalog)[8][12][14][43][20]
- Mozarteum Foundation – Ludwig von Köchel and the Köchel Catalogue (Foundation’s KV online site)[44][45]
- History of Information – Mozart’s Autograph Catalogue of His Own Compositions (Mozart’s personal thematic catalogue 1784–1791 and André’s 1805 edition)[3][7]
- Reddit (r/classicalmusic) – Discussion of New Köchel Catalog (Sept 2024) (quoting Slippedisc article on new edition details)[34]
- Internationale Stiftung Mozarteum – Mission statement and activities (Salzburg.info summary)[39][40]
[1][2][4][8][12][13][14][15][16][17][18][19][20][21][22][23][24][25][26][27][29][43] Köchel catalogue - Wikipedia
https://en.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6chel_catalogue
[3][6][7] Mozart's Autograph Catalogue of His Own Compositions, and its First Printed Editions : History of Information
https://historyofinformation.com/detail.php?entryid=4297
[5][28][31][32][33][36][37][38][42] The New Köchel Catalog - Répertoire International des Sources Musicales
https://rism.info/new_publications/2024/09/19/Koechel-presentation-Salzburg.html
[9][10][11][30][44][45] Ludwig von Köchel and the Köchel Catalog | Köchel Verzeichnis
https://kv.mozarteum.at/en/ludwig-von-koechel-and-the-koechel-catalogue
[34][35] News: Official updated Mozart Kochel Catalog! 95 unheard works included! : r/classicalmusic
[39] International Mozarteum Foundation | Concerts | Research ...
[40] International Mozarteum Foundation - Salzburg.info
https://www.salzburg.info/en/salzburg/city-of-mozart/mozarteum-foundation
[41] International Mozarteum Foundation - Wikipedia
https://en.wikipedia.org/wiki/International_Mozarteum_Foundation