Mozarts ansikt: historiene bak tre berømte portretter

Joseph Lange: et ferdig ansikt i et uferdig maleri

Joseph Langes portrett viser Mozart som ser ned mot et klaviatur som maleren aldri fullførte. Lyset faller over ansiktet hans; under den mørke frakken er store deler av lerretet uferdig.

Funn tyder på at det ferdige hodet startet som et mindre portrett, senere innlemmet i et større lerret. Den uferdige delen hører til denne utvidelsen. [1]

Maleriene av Joseph Lange og Barbara Krafft, samt familieportrettet som tradisjonelt tilskrives Johann Nepomuk della Croce, er kildene til Opus Moderns Mozart-portrettkolleksjon.

Lange var skuespiller og maler og giftet seg med sangeren Aloysia Weber, storesøsteren til Constanze Mozart. Mozarts ekteskap med Constanze i 1782 gjorde Lange til hans svoger. Maleren kjente motivet sitt personlig. [1]

Lange fikk sin utdanning ved kunstakademiet i Wien og fortsatte å male ved siden av teaterkarrieren. De andre bevarte portrettene hans viser en lignende interesse for å modellere ansikter gjennom farge og lys. [1]

Musikkforskeren Michael Lorenz undersøkte maleriet i Salzburg i 2010 og sammenlignet det med fotografier tatt før restaureringen. Disse bildene viser grensene for det tidligere hode-og-skulder-portrettet innenfor det større lerretet. [1]

Det lille portrettet kan stamme fra omkring 1782–83, og utvidelsen som viser Mozart ved et klaver fra rundt 1789. Begge dateringene er forslag basert på separate holdepunkter. Hvorfor utvidelsen ble stående uferdig, er ukjent. [1]

Den 3. april 1783 skrev Mozart til sin far Leopold at to portretter ville komme, og at han mente begge var gode likheter. Lorenz foreslår at dette kan ha vært Langes portretter av Mozart og Constanze. Brevet nevner verken maleren eller de bevarte lerretene. [1][2]

I et brev til Constanze fra Dresden den 16. april 1789 spurte Mozart om Langes hadde vært på besøk, og om arbeidet med portrettet fortsatte. Dette kan sikte til utvidelsen, men brevet identifiserer det ikke med sikkerhet. [3]

I samme brev skrev Mozart at han hadde Constanzes portrett foran seg mens han skrev, og at han snakket til det før han sovnet og når han våknet. Brevet identifiserer ikke det portrettet. [3]

Skildringer av Vincent og Mary Novellos besøk i 1829 forteller at Constanze mente Langes portrett var den beste likheten av ektemannen. Dette var hennes erindring nesten førti år etter Mozarts død. Mozarts eget brev fra 1783 fastslår ikke noe favorittportrett. [2][4]

Hvorfor dempet grønt for Lange

I Opus Moderns Lange Portrait-kunsttrykk bruker vi en dempet grønnfarge ved siden av maleriets bruntoner og det nakne lerretet. Det nedtonede feltet lar oppmerksomheten bli værende på det opplyste ansiktet.

Plakaten inkluderer den uferdige nedre delen av lerretet, slik at grensen mellom det opprinnelige hodeportrettet og utvidelsen fortsatt er synlig.

Croce-portrettet: Mozart med familien

Mozart i rød frakk som brukes i plakaten, er et utsnitt fra et større familieportrett, datert av Mozarteum til 1780/81. [5]

Maleriet tilskrives tradisjonelt Johann Nepomuk della Croce. Tilskrivningen er fortsatt forbeholden, og maleriets samtidige datering beviser i seg selv ikke at Mozart satt modell for den navngitte kunstneren. [5]

Wolfgang og søsteren Nannerl sitter ved klaviaturet. Faren Leopold holder en fiolin. Over dem henger et portrett av moren deres, Anna Maria, som var død før dette familieportrettet ble malt.

I korrespondanse om Barbara Kraffts senere portrett vurderte Nannerl brorens likhet i familiemaleriet som god og stilte det til disposisjon som modell. Vurderingen bygget på et livslangt kjennskap, selv om den ble skrevet mange år etter at lerretet ble malt. [7][8]

Hvorfor blått for familieportrett-detaljen

I Opus Moderns Croce Portrait-kunsttrykk står et dempet blått felt i kontrast til Mozarts røde frakk og varme hudtoner. Det skiller dette designet fra Kraffts røde palett.

Utsnittet trekker frem Mozarts dreide hode og direkte blikk. Krediteringen under bildet beholder den forbeholdne tilskrivningen til Croce.

Barbara Krafft: et portrett malt i 1819

Barbara Krafft malte sin Mozart i rød frakk i 1819, tjueåtte år etter hans død. Hun arbeidet ut fra tidligere bilder, uten mulighet for en sitting. [6][7]

Joseph Sonnleithner bestilte portrettet for Gesellschaft der Musikfreunde i Wien. Mozarts søster stilte med tidligere likheter. Katalogen til Österreichische Nationalbibliothek identifiserer familieportrettet og en nå tapt miniatyr blant Kraffts kilder, med henvisning til Nannerls brev av 2. juli 1819. [7][8]

Nannerl mente at Mozart-figuren i familiemaleriet var en god likhet. Et mindre, senere bilde viste ham eldre, men var vanskelig å forstørre. Krafft kombinerte informasjon fra bilder laget på ulike tidspunkt. [8]

Krafft fikk opplæring hos sin far, Johann Nepomuk Steiner, og arbeidet i Wien, Salzburg, Praha og Bamberg. Salzburg Museum beskriver en profesjonell portrettmaler som forsørget seg selv og barna sine gjennom arbeidet. [6]

Nannerls godkjenning av den tidligere familielikheten må ikke forveksles med påstanden om at hun erklærte Kraffts ferdige portrett som det beste av alle. Den bevarte beretningen gjelder kildebildene, ikke en slik senere vurdering. [7][8]

Hvorfor rødt for Krafft

Det røde feltet i Opus Moderns Redline Portrait Mozart-kunsttrykk viderefører fargen i Mozarts frakk inn i den omliggende utformingen, mot en varm elfenbensfarget bakgrunn.

Krediteringen lar Kraffts navn og årstallet 1819 stå synlig, slik at det blir tydelig at dette velkjente bildet ble malt etter Mozarts død.

Plakatdesignene

De tre designene i Opus Moderns plakatkolleksjon har en felles elfenbensfarget bakgrunn, en stor MOZART-overskrift i serif, et forskjøvet fargefelt og en kompakt kunstnerkreditering. Farge og valg av portrett skiller dem fra hverandre.