Constanze Mozart: Kjærlighet, tap og tilblivelsen av et ettermæle
En kald desemberkveld i 1791 var Wiens storslåtte Burgtheater stappfullt til taket. Byens fremste musikere og sangere hadde samlet seg på scenen, “som om de konkurrerte om å bli hørt”. Dette var ingen ordinær konsert, men en hastig organisert veldedighetskonsert for en ung enke. Mindre enn tre uker tidligere hadde Constanze Mozart sett sin ektemann – Wolfgang Amadeus Mozart – senkes i en fellesgrav midt i en vinterstorm. Nå, idet de siste tonene av et Requiem runget gjennom salen, mottok “den forlatte enken etter vår udødelige komponist” en strøm av støtte fra Wiens publikum. Da kvelden var omme, hadde veldedighetskonserten samlet inn anslagsvis 1000 gylden – pluss et generøst bidrag fra keiserhoffet – for å hjelpe Constanze og hennes to små barn.
Det var den første av mange ganger Constanze skulle bruke musikk og offentlig velvilje for å overleve en tragedie [1][2][3]. I årene som fulgte skulle denne ressurssterke kvinnen – som av sine kritikere en gang ble avfeid som en ren fotnote til Mozarts geni – forme ektemannens ettermæle på måter ingen kunne ha forestilt seg. Hennes historie er en fortelling om hengivenhet under press, om klok utholdenhet etter hjertesorg, og om myter utfordret av dokumentert sannhet.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Del 1: Weber-verdenen
Maria Constanze Cäcilia Josepha Johanna Aloysia Weber ble født 5. januar 1762 i byen Zell im Wiesental i det sørvestlige Tyskland[4]. Hun vokste opp i et musikalsk hjem som vekslet mellom de livlige kultursentrene Mannheim og München. Faren hennes, Fridolin Weber, var selv musiker – bassist, sufflør og notekopist av yrke[5] – og gjennom ham var Constanze knyttet til en større musikalsk slekt (Fridolins halvbror var far til komponisten Carl Maria von Weber[5]). Constanze var den tredje av fire søstre, alle skolerte sangere. To av de eldre søstrene, Josepha og Aloysia Weber, skulle få fremtredende musikalske karrierer: Josepha urfremførte etter hvert rollen som Nattens dronning i Tryllefløyten, og Aloysia ble en feiret sopran som Mozart skrev arier for[6][7].
Mozart møter familien Weber—Aloysia først
I 1777 ankom en lovende 21 år gammel komponist ved navn Wolfgang Amadeus Mozart Mannheim på en reise for å finne arbeid. I hjemmet til familien Weber – som da bodde i Mannheim – fant Mozart varm gjestfrihet og talentfullt selskap. Han ble straks forelsket…men ikke i den 15 år gamle Constanze. Mozarts første forelskelse var Aloysia Weber, en sopran med usedvanlig lovende talent[8]. Han komponerte musikk for Aloysia og drømte om å ta henne med til Italia; hun gjengjeldte imidlertid ikke til slutt. Da Mozart passerte gjennom München tidlig i 1779, avviste Aloysia (som hadde sikret seg en sangstilling der) brått hans frieri[9]. Knust vendte Mozart tilbake til Salzburg.
Wien og sårbarhet etter Fridolins død
Weber-familiens kår endret seg med Aloysias karriere. Mot slutten av 1779 fulgte de henne til Wien, der hun hadde fått en stilling. Tragedien rammet snart: innen en måned etter ankomsten til Wien døde Fridolin Weber brått[10]. Constanzes mor, Cäcilia, stod igjen med ansvaret for fire døtre i en storby. For å få endene til å møtes tok fru Weber inn losjerende i leiligheten – en vanlig praksis på den tiden. En av dem som snart skulle leie et værelse, var ingen ringere enn Wolfgang Mozart selv[11][12].
Under samme tak: “Zum Auge Gottes”
I mars 1781 hadde Mozart forlatt tjenesten hos erkebiskopen av Salzburg og flyttet til Wien for å satse på en frilanskarriere. Først bodde han hos venner, men tidlig på sommeren flyttet han inn i Webers hjem “Zum Auge Gottes” (“Guds øye”) på Petersplatz[11]. Constanze var 19; Mozart var 25. Det som begynte som en vennskapelig ordning, utviklet seg raskt til en romanse som vakte oppsikt.
Bevarte brev viser at Mozart innen sommeren 1781 kurtiserte Constanze for alvor[13]. Da Constanzes mor innså situasjonen, ble hun så bekymret over å ha en uhindret frier under sitt tak at hun ba Mozart flytte i september 1781, av hensyn til sømmeligheten[13].
Rykter versus brev: å «fange» Mozart – hva kildene faktisk viser
Constanzes verden var musikalsk, men også preget av usikkerhet. Som ung sanger i en familie uten patriark levde hun i utkanten av Wiens musikalske økonomi. Weber-familien sikret livsgrunnlaget ved å utnytte døtrenes talenter: Aloysias operakontrakter, Josephas engasjementer og til og med Constanzes mulige ekteskap. Det var ikke uvanlig at familier så et godt ekteskap som en datters “karriere”, og rykter hevdet senere at Cäcilia Weber hadde lagt planer for å fange Mozart som svigersønn.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Det finnes lite belegg for at Constanze eller moren «fanget» Mozart inn i ekteskap; slike påstander dukker opp i senere sladder snarere enn i samtidige dokumenter[14]. Mozarts brev fremstiller faktisk Constanze i et sympatisk lys, og beskriver henne som beskjeden, omsorgsfull og dårlig behandlet av sin egen familie. I et åpenhjertig brev til sin skeptiske far Leopold innrømmet Wolfgang at Constanze var «ikke stygg, men … langt fra vakker», hadde «ingen vidd», men «det snilleste hjertet i verden» og klokskapen til å bli en utmerket hustru og mor[15][16]. Han bemerket at «hun setter opp håret selv hver dag» og er «vant til å være simpelt kledd» fordi moren brukte de få pengene de hadde på de andre søstrene, «aldri på Constanze»[17]. Denne åpenhjertige skildringen – kjærlig, men ærlig – tyder på at Mozart elsket Constanze for hennes karakter og motstandskraft, ikke for noen kalkulerte sjarmgrep.
Del 2: Kjærlighet, press og Wien
Forlovelsens spenninger og Leopolds motstand
Tidlig i 1782 hadde Wolfgang og Constanze forsonet seg etter en kort kjæreste-krangel. (De hadde midlertidig brutt forlovelsen den april da Mozart fikk vite at Constanze hadde latt en ung mann delta i en tåpelig selskapslek der man målte leggene hennes – en hendelse som utløste Mozarts sjalusi og senere hans moro[18]). De ble raskt forlikte.) Nå var den virkelige utfordringen å vinne Leopold Mozarts godkjennelse for ekteskapet. Leopold, en stolt, men forsiktig mann, nørte dype forbehold mot at sønnen skulle gifte seg med en pengeløs frøken fra en «intrigant» familie. I månedsvis skrev Wolfgang hjem til Salzburg for å overtale faren til å samtykke. Utover sommeren ble situasjonen imidlertid prekær.
Krisen i juli 1782 og hastverket med å gifte seg
Mot slutten av juli 1782 ser det ut til at Constanze hadde tilbrakt betydelig tid uten anstandsdame sammen med Wolfgang – nok til å skandalere Wiens selskapsliv og gjøre moren rasende. En dramatisk beretning forteller at Constanzes søster Sophie styrtet gråtende til Mozart og advarte om at moren truet med å sende politiet etter Constanze hvis hun ikke kom hjem fra Wolfgangs leilighet[19]. Mozart følte seg trengt opp i et hjørne. “Alle de gode og velmente rådene [fra deg] tar ikke høyde for tilfellet med en mann som allerede har gått så langt med en jomfru,” protesterte han i et brev til Leopold 31. juli. “Ytterligere utsettelse er utelukket.”[19] Med andre ord: om de drøyde lenger, ville Constanzes ære bli kompromittert uten mulighet for å rette det opp. Mozart skrev til og med til en familievenn, baronesse von Waldstätten, og spurte om politiet virkelig hadde myndighet til å trenge seg inn – “Hvis ikke, kjenner jeg ingen bedre utvei enn å gifte meg med Constanze i morgen tidlig, eller om mulig i dag.”[20]
Ekteskap og kontrakt: sikkerhet på papiret
Og det var nettopp det han gjorde. Den 4. august 1782 ble Wolfgang Amadeus Mozart og Constanze Weber viet i et lite sidekapell i Stefansdomen i Wien[21]. Bryllupet ble hastig arrangert “i en krisestemning”[22]. Faktisk kom Leopolds forsinkede samtykkebrev ankom dagen etter seremonien[23]. Ekteparets ekteskapskontrakt var interessant nok moderne: Constanze brakte med seg en medgift på 500 gylden, som Mozart forpliktet seg til å øke med 1,000 gylden; denne summen skulle tilfalle den lengstlevende, og alle eiendeler ervervet i ekteskapet skulle være sameie[21]. For en ung kvinne som i praksis ikke eide noe, ga kontrakten Constanze en sjelden grad av økonomisk trygghet og rettslig status. Bekreftet: Vigselsregisteret og kontrakten i Wien dokumenterer disse vilkårene og viser Constanzes lille medgift og Mozarts løfte om å øke den[24][25].
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Hjemmeliv: graviditeter, sykdom og hengivenhet i brevene
De nygiftes dagligliv i Wien var en blanding av musikk, hjemmeliv, og periodisk motgang. De flyttet inn i en rekke leiligheter, og oppgraderte gradvis til bedre kår i Mozarts gode år og nedskalerte når tidene ble tøffe. Constanze ble raskt gravid og i løpet av de neste åtte årene fødte hun seks barn – men tragisk nok døde fire av dem i spedbarnsalderen[26]. Bare to sønner overlevde: Carl Thomas Mozart, født 1784, og Franz Xaver Wolfgang Mozart, født i juli 1791, bare fem måneder før farens død[27][28]. Slike uopphørlige barnefødsler tynget Constanzes helse. I brevene bekymret Mozart seg ofte for sin “lille kones” velbefinnende. Han sendte henne flere ganger til kurstedet Baden for å ta vannkuren for helsens skyld[29].
Mozarts bevarte korrespondanse fra 1789 inneholder varme formaninger til Constanze mens hun var borte for å få medisinsk behandling: “ikke vær trist,” “ta vare på helsen din,” og “vær trygg på min kjærlighet” formaner han, før han overøser henne med lekne kyss – “Jeg kysser deg og klemmer deg 1,095,060,437,082 ganger”[30]. Tonen i disse brevene – “gjennomgående kjærlig, ofte svært intens”[29] – bekrefter at ekteskapet deres, etter alt å dømme, var et lykkelig et.
Penger og musikk: gjeldsmyter, reelle inntekter og Constanzes musikalske rolle
Livet med Mozart var omskiftelig. Ett år danset Mozart-familien på aristokratiske selskaper og ble overøst med konsertinntekter; det neste kunne de pantsette sølvbestikk for å betale husleien. Mozarts inntekter svingte voldsomt: i et godt år kunne han tjene tusenvis av gylden på konserter, utgivelser og mesener, men innen 1788 hadde økonomien deres kollapset[31][32].
I 1791, selve året han døde, tjente Mozart fortsatt anseelige 1,900 gylden (uten å regne med inntektene fra operaen Tryllefløyten), en sum høyere enn mange hofflønninger[33].
Hvordan kunne han da “dø uten en skilling”? Sannheten er nyansert. Samtidige kilder og moderne forskning tyder på at Wolfgang ikke led av inntektsmangel, men av mangel på økonomisk nøkternhet[34]. Han brukte for mye på det gode liv – losji i moteriktige strøk, elegante klær, biljard- og kortspill, og en gavmildhet overfor Constanze utover det de hadde råd til[34]. Innen midten av 1790 hadde Mozart-familien opparbeidet seg betydelig gjeld. . Constanze, som sjonglerte graviditeter og sykdom, hadde trolig liten mulighet til å tøyle ektemannens pengebruk. Likevel framstilte senere biografer [34]henne som sløseren.
Bildet av Constanze som en lettsindig, økonomisk udugelig hustru finner ingen støtte i primærkildene – faktisk Leopold Mozart roste selv motvillig husstellet hennes som “svært økonomisk”[35]. Det var Wolfgangs “manglende forretningsteft” som brakte dem på randen av konkurs, ikke Constanzes husstell[34].
Til tross for motgang opplevde den unge familien også mange gylne stunder. De var aktive i Wiens sosiale og musikalske kretser, særlig gjennom Mozarts frimurerforbindelser. Constanze, selv om hun ofte var opptatt med morsrollen, tok del i ektemannens kunstnerliv. Hun var en skolert sopran med en vakker, smidig stemme[36], og Mozart skrev musikk til henne.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
De svevende, krevende sopransoliene i hans Store messe i c-moll (1783) var spesielt tiltenkt Constanze, som sang dem ved messens Salzburg-premiere[37][38]. Vi kan lett se for oss stoltheten i Mozarts øyne idet Constanze tok de høye tonene i “Et incarnatus est” og innfridde løftet i sitt eget musikalske talent. Hun inspirerte også kreativiteten hans på mer subtile måter. Under kurtisen tok Mozart Constanze med til salongen til baron van Swieten, hvor hun ble kjent med barokkfugenes intrikate verden hos Bach og Händel[39][40]. Constanze ble fortryllet av disse komplekse verkene. I et brev til sin søster i april 1782 tilskriver Mozart Constanzes fascinasjon at han skrev ned en ny fuge for henne: “Min kjære Constanze er faktisk årsaken til at denne fugen kom til verden … Hun ble fullstendig forelsket i [fuger] … Hun sluttet ikke å be meg før jeg skrev ned en fuge for henne.”[41][42] Det er tydelig at Constanze ikke var den “umusikalske tåpen” noen bestridere senere gjorde henne til. Hun var en ekte musikalsk partner for Mozart – en hustru som kunne verdsette og til og med kreve den mest “kunstnerisk vakre” musikken[43].
Venner la merke til at Mozart-familiens hjem ofte var fylt av musikk og latter. De spilte firhendige pianoduetter; Constanze sang mens Wolfgang prøvde ut nye arier; de moret seg med tåpelige leker og private vitser. Et bevart brev fra Mozart til Constanze, skrevet under hans Tysklandsturné i 1789, er både ømt og grovkornet. Han ber henne “pynte opp det søte lille redet ditt”, for ved hans retur “klør den lille rakker’n min her … etter å få eie det søte [—] ditt.” (Mozarts lekne eufemisme for sin opphissede tilstand ble delvis sensurert av en ukjent hånd)[44]. Han dikter opp en frekk vignett om at denne “lille luringen” oppfører seg dårlig mens han skriver, og krever et “lite klaps” – et glimt av parets intime humor[45].
Ektheten av dette pikante brevet (23. mai 1789) er godt dokumentert, og det illustrerer den kjærlige, ja til og med erotiske gnisten mellom de to[46][45].
Noen forfattere på 1800- og tidlig 1900-tall antydet at Constanze kan ha vært utro eller kald mot Mozart. Ingen troverdig dokumentasjon støtter disse påstandene[14]. Tvert imot viser all bevart korrespondanse dyp gjensidig hengivenhet. Senere i livet konstaterte Constanze rett ut at årene med Mozart var “fullstendig lykkelige,” og skrev at hun to ganger hadde vært velsignet med “ypperlige ektemenn ved hvem jeg ble elsket og æret – til og med dyrket – og som ble elsket like høyt av meg”[47]. Hennes første ekteskap, om enn kort, var en forening av ekte hengivenhet og forståelse – noe selv de mest standhaftige Mozart-biografene i dag innrømmer ikke var en illusjon[14].
Likevel gikk lykke over i mareritt høsten 1791. Mozart ble alvorlig syk mens han febrilsk forsøkte å fullføre en mystisk Requiem-bestilling. Constanze, som selv kom seg etter fødselen av spedbarnet Franz Xaver, gjorde sitt beste for å pleie Wolfgang gjennom november mens tilstanden hans forverret seg. Ifølge det senere vitnemålet til søsteren Sophie (som hjalp til med pleien), var Constanze utmattet og fortvilet. I de tidlige morgentimene 5. desember 1791 døde Mozart i sengen, 35 år gammel, med Constanze i nærheten – i motsetning til melodramatiske myter om at hun var fraværende eller forsømmelig mot slutten (det er myter, grundig tilbakevist av Sophies øyenvitneskildring). Constanze sto igjen som enke som 29-åring, med to små barn, uten oppsparte midler, og med en uferdig rekviemmesse det allerede var mottatt betaling for[48]. Verden hennes raste sammen – men besluttsomheten hennes begynte først nå å herdes.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Del 3: Etter at geniet døde
Umiddelbare følger: gjeld, medlidenhet og offentlig hjelp
Mozarts død kastet Constanze ut i krise. I tillegg til knusende sorg sto hun overfor umiddelbare praktiske problemer: gjeld som måtte gjøres opp, kreditorer på døren, og utsiktene til å forsørge familien uten fast inntekt.
Samtidige rapporter fremhevet de “farefulle økonomiske omstendighetene” til Mozarts enke[49]. Det Wienske samfunnet, kanskje med dårlig samvittighet for ikke å ha verdsatt Mozart nok i levende live, sluttet opp om Constanze. “Alle kappes om å kompensere Mozarts enke for hennes tap, og om å trøste henne,” rapporterte Der Heimliche Botschafter 16. desember 1791[50]. Baron Gottfried van Swieten, en mangeårig mesén for Mozart, og grevinne Thun, en adelig venn, engasjerte seg raskt i velferden til Constanzes barn (ettåringen Karl og babyen Franz)[51]. Teatersjef Emanuel Schikaneder dedikerte en oppsetning av Tryllefløyten til fordel for Constanze og lot inntektene tilfalle henne[52]. Selv erkehertug Maximilian Franz (den østerrikske keiserens bror) la 24 dukater (~108 floriner) i Constanzes hånd før han forlot Wien[53].
Rett til makten: begjæring, pensjon og benefisekonserten
Constanze visste imidlertid at veldedighet alene ikke ville bære henne. Bare seks dager etter Mozarts død, 11. desember 1791, henvendte hun seg personlig til keiser Leopold II med bønn om en enkepensjon[54][55]. Hun redegjorde for sin situasjon og, i påvente av rykter om at Mozart hadde etterlatt seg enorme gjeldsbyrder, forsikret Leopold om at 3 000 floriner ville være nok til å gjøre opp det han skyldte[54][56]. Ifølge en tidlig biografi (skrevet av Constanzes venn Franz Xaver Niemetschek i 1798) tok keiseren imot Constanze i audiens og svarte med både vennlighet og pragmatisme. Leopold II skal ha sagt: “Hvis det virkelig er slik du sier … da er det ennå tid til å gjøre noe for Dem. La det bli holdt en konsert med verkene han etterlot seg, og jeg vil støtte den.”[54][57] Tro mot sitt ord tillot Leopold en storslått benefisekonsert i Burgtheater 23. desember 1791 (den som er omtalt i vår ingress), og hoffet bidro raust til dens suksess[3][58].
På den konserten stilte «våre mest fremtredende musikere, sangere og sangerinner» opp med sine talenter, og inntektene – angivelig rundt 1000 floriner, pluss keiserens subsidium – gjorde det mulig for Constanze «å betale ned ektemannens gjeld» i ett slag[1][54].
Den eneste kilden til Constanzes møte ansikt til ansikt med Leopold II er Niemetscheks biografi[54][57]. Ingen uavhengig keiserlig protokoll for audiensen er bevart, noe som har fått enkelte historikere til å undre om beretningen ble lett forskjønnet for å smigre keiserens minne. Imidlertid finnes en dokumentert andragende fra Constanze til Leopold 11. desember 1791 finnes faktisk, og en liten årlig pensjon ble faktisk innvilget – om enn av Leopolds etterfølger, keiser Frans II, i mars 1792[55]. Dermed holder de grove linjene i Niemetscheks fortelling: Constanze søkte aktivt hjelp, og keiserfamilien svarte, selv om detaljene er usikre.
Requiem-problemet: fullføre verket og verne om opphavet
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Constanze ventet ikke bare på å bli reddet; hun tok styringen over Mozarts etterlatte anliggender med bemerkelsesverdig kløkt. En av hennes første utfordringer var Mozarts Requiem i d-moll, som bare var halvferdig, men fullt ut betalt av en anonym adelig oppdragsgiver (nå kjent som grev Franz von Walsegg). Constanze forsto at dersom verket forble uferdig, måtte hun kanskje tilbakebetale honoraret – et økonomisk slag hun ikke kunne tåle. Hun engasjerte derfor Mozarts elever og kolleger til å fullføre Requiemet så sømløst som mulig. Komponisten Joseph Eybler gjorde et forsøk, og til slutt Franz Xaver Süssmayr, som kjente Mozarts hensikter, leverte et ferdigstilt Requiem mot slutten av 1792. Constanze sørget deretter for en offentlig oppføring av Requiemet i Wien (2. januar 1793) for å fastslå Mozarts opphav til verket før greven kunne urfremføre det privat[59]. Det var en finstemt form for list: ved å få Requiemet ut i offentligheten sikret Constanze at Walsegg ikke kunne utgi det for å være "sin komposisjon (som han hadde for vane). Slik beskyttet hun både Mozarts ettermæle og sin egen rett til fortsatt å dra nytte av verket.
Niemetschek omtaler en offentlig konsert med «die merkwürdige Seelenmesse» (den bemerkelsesverdige rekviemmessen) som Constanze organiserte i denne perioden[59]. Takket være henne så Mozarts Requiem – hans siste mesterverk – dagens lys og kunne etter hvert utgis for et bredere publikum.
Å bygge boet: manuskripter, forleggere og André-salget
Med gjelden nedbetalt og de mest presserende oppgavene håndtert, gikk Constanze i gang med å sikre langsiktige inntekter. Hun hadde to hovedaktiva: Mozarts musikalske verker (mange upubliserte eller på manuskript) og Mozarts renommé. På 1790-tallet fremmet hun begge med stor iver. Hun begynte å forhandle med forleggere over hele Europa om å trykke Mozarts gjenværende komposisjoner. Dette var en krevende virksomhet: Constanze måtte maksimere inntektene samtidig som hun hindret uautoriserte kopier. I flere år avslo hun å selge Mozarts autografe manuskripter til spotpriser, til tross for at hun var i akutt behov for kontanter.
Samtidige beretninger og senere forskning er samstemte om at «til tross for fattigdom og vanskeligheter solgte hun ikke manuskriptene [straks]…men voktet dem nøye», mens hun ventet på det rette tidspunktet[60].
En seiglivet legende hevdet at Constanze kynisk «dumpet» Mozarts manuskripter for raske penger; i virkeligheten holdt hun på dem til 1799, da hun endelig solgte en stor samling autografer – inkludert store operaer – til forleggeren Johann Anton André på gunstige vilkår[61][62]. Det er i stor grad takket være hennes fremsynthet at Mozarts musikalske autografer ble bevart i en sammenhengende samling, i stedet for å bli spredt for alle vinder gjennom stykkevise salg[61].
Constanze også utnyttet Mozarts berømmelse etter hvert som den begynte å vokse. I årene rett etter 1791 organiserte hun minnekonserter ikke bare i Wien, men i andre byer. Hun la til og med ut på en konsert turné i 1795–96, og brakte Mozarts musikk (med søsteren Aloysia syngende ved sin side) til publikum i Tyskland[63][64]. Ifølge alle beretninger var Constanze en kapabel sopran, og hennes fremføringer av ektemannens verker ble godt mottatt. Et særlig prosjekt var hennes forsøk på å sette opp Mozarts mindre kjente sene opera La Clemenza di Tito. Constanze «fremmet» denne operaen ved å arrangere en veldedighetsforestilling i Wien 29. desember 1794, der hun ga Aloysia en hovedrolle og sang en selv (Vitellia)[65][66]. Slik holdt hun Mozarts musikk levende på scenen, da den ellers kunne ha blitt glemt.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Å skape «Mozart» i trykken: Niemetschek, Nissen og biografien som ettermæle
I løpet av denne perioden inngikk Constanze en klok allianse som skulle få dyp innvirkning på Mozarts ettermæle: hun ble venn med Franz Xaver Niemetschek, en tsjekkisk lærd og glødende Mozart-beundrer. Hun bestemte at Mozarts livshistorie måtte fortelles – på hennes premisser. I 1797 sendte Constanze sin eldste sønn Karl (da rundt 12) for å bo i Praha under Niemetscheks veiledning[67]. Ordningen tjente flere formål: Karl skulle få en god utdannelse (finansiert av et stipend fra en velgjører, trolig grevinne Thun eller andre), og Constanze skulle samarbeide med Niemetschek om å skrive den første fullstendige biografien om Mozart[67]. Den påfølgende boken, utgitt i 1798, bygde på materiale Constanze stilte til rådighet – blant annet anekdoter, noen brev og hennes personlige erindringer. Niemetschek fremstilt Mozart i et heroisk lys og Constanze i et sympatisk. Det var i denne biografien at mange lesere først lærte om Constanzes avgjørende handlinger: å sikre en keiserlig pensjon, organisere veldedighetskonsertene, fullføre Requiem osv. Biografien videreformidlet også enkelte historier som skulle feste seg i Mozart-tradisjonen (som keiserens sitat om å støtte konserten[54][57]).
Niemetschek-biografien er en anerkjent historisk kilde; Constanzes medvirkning i arbeidet er dokumentert ved at hun sendte sønnene sine til ham og senere anerkjente hans arbeid[67]. Den gjorde Mozarts liv kjent for verden og befestet Constanzes rolle som hans hengivne enke.
Mot slutten av 1790-årene hadde Constanze Mozart oppnådd det mange anså som umulig: hun hadde kommet seg ut av gjeld, sikret barnas oppvekst og lagt grunnlaget for Mozarts udødeliggjøring. I 1800, etter å ha solgt den gjenværende samlingen av manuskripter til André (for en betydelig sum), var hun endelig økonomisk trygg[68][69].
Omtrent på denne tiden gikk Constanzes liv inn i et nytt kapittel. Hun hadde møtt en dansk diplomat, Georg Nikolaus von Nissen, noen år tidligere (kildene er uenige om det eksakte året; én beretning sier så tidlig som 1793[70], andre at de møttes i 1797[71]). Nissen var en glødende Mozart-beundrer som ble leieboer i Constanzes hjem og, etter hvert, hennes andre store kjærlighet. I 1798 bodde de sammen i Wien – en ukonvensjonell ordning for et ugift par i den tiden[71]. Constanze, nå i slutten av trettiårene, hadde forvandlet seg fra den naive jenten Leopold en gang nedvurderte til en klok, selvstendig kvinne. I Nissen fant hun en lojal partner som støttet henne og barna. På sin side tillot Constanze seg å elske igjen, uten noensinne å forringe minnet om Mozart. Etter over et tiår som følgesvenner giftet hun og Nissen seg formelt i 1809 (de reiste til Bratislava for å omgå religiøse restriksjoner – hun var katolikk, han protestant)[71][72].
Constanze Nissen, som hun da het, tilbrakte sine senere år omtrent som de tidlige: hun beveget seg gjennom europeiske kulturkretser og holdt Mozarts flamme levende. Hun bodde i København fra 1810 til 1820 mens Nissen tjenestegjorde i det danske embetsverket[72]. Der skal hun ha omgåtts med det lokale selskap (selv om en moderne kritikk antyder at Nissens deltakelse i Københavns salonger var begrenset, ettersom Constanze aldri ble flytende i dansk[73][74]). Etter Nissens pensjonering reiste paret gjennom Tyskland og Italia, og de slo seg til slutt ned i Salzburg i 1824[75]. Ved å velge Salzburg, Mozarts fødested, markerte Constanze sin varige tilknytning til hans arv. I Salzburg ble hun behandlet som en slags lokal kjendis – den siste levende forbindelsen til Wolfgang Amadeus Mozart.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Constanzes siste store innsats for Mozart var fullføringen av en omfattende biografi, prosjektet som Nissen hadde tatt fatt på for alvor. Nissen samlet hvert brev, dokument og anekdote han kunne, med Constanzes hjelp, for å lage den definitive krøniken over Mozarts liv. Tragisk nok døde Nissen i 1826 før han rakk å fullføre manuskriptet[76][77]. Constanze, 64 år gammel men like målbevisst som alltid, brukte de neste to årene på å redigere og fullføre verket sammen med en lærd ved navn Johann von Feuerstein[76]. I 1828, Nissens biografi om Mozart ble utgitt i Leipzig. Endelig hadde Constanze i hendene et monumentalt bind – over 600 sider – som fortalte historien om hennes Wolfgang slik hun ønsket at den skulle bli husket. Den inneholdt mange familiebrev (hun hadde gitt Nissen full tilgang til Mozart-familiens korrespondanse) og til og med Sophies førstehåndsberetning om Mozarts siste timer[78][79]. På noen måter var denne biografien Constanzes egen memoar ved stedfortreder.
Da hun nådde 70-årene, var Constanze kjent for musikalske pilegrimer som kom for å vise sin respekt. Besøkende som den engelske komponisten Vincent Novello og hans hustru møtte henne på 1820-tallet og beskrev henne som vennlig, intelligent og hengiven til Mozarts musikk til det siste. I Salzburg var Constanze endelig igjen omgitt av familie – søstrene hennes Aloysia og Sophie, begge enker, kom for å bo hos henne i senere år[80]. De tre Weber-søstrene, sammen i alderdommen, må ha mimret om sin ekstraordinære ungdom i Mannheim og Wien, og om den kometlignende livsbanen til Wolfgang, som hadde feid gjennom livene deres.
Constanze Mozart Nissen døde 6. mars 1842, 80 år gammel[81][82]. Bare måneder etter hennes død avduket Salzburg et storslått Mozart-monument på torget – en heder hun så vidt ikke rakk å se. Men arven hennes var trygg. Som en moderne skribent bemerket: Av Constanzes 80 lange år var bare omkring 10 tilbrakt sammen med Mozart – likevel «uten hennes utrettelige engasjement for sin første manns verk … ville vi knapt hatt en slik ubegrenset tilgang til Mozarts verk i dag.»[83] Med andre ord: Constanze gjorde Mozarts ettermæle mulig.
Del 4: Ryktet på prøve – myter, misforståelser og realiteter
Historien om «den dårlige hustruen» og hvor den kommer fra
Bildet av Constanze Mozart har svingt dramatisk gjennom århundrene. I hennes egen levetid beskrev de som kjente henne – venner som Niemetschek eller ekteparet Novello – henne i positive ordelag: en kjærlig hustru, en dyktig forretningskvinne, en lystig vertinne. Men etter hvert som den tidlige Mozart-forskningen utviklet seg på 1800-tallet, snek en annen fortelling seg inn. Noen tidlige biografer og kritikere (for det meste menn) framstilte Constanze som en skurk i Mozarts historie. De kalte henne uintelligent, umusikalsk, lettsindig – og antydet til og med at hun var utro mot Mozart og på et vis ansvarlig for hans tidlige død[14].
Store myter som ikke holder: begravelse og «forsømmelse»
En særlig ondskapsfull historie hevdet at Mozart fikk en fattigbegravelse fordi Constanze var for gnien eller likegyldig til å gi ham en skikkelig begravelse.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
I virkeligheten ble Mozart begravet i tråd med datidens skikker for hans samfunnsklasse i Wien (vanlige umerkede graver var normen og bar ingen stigma) – Constanze hadde ingen innflytelse over saken[48][84]. Likevel levde myten om den kalde hustruen som lot sin geniale mann kastes i en massegrav videre i folkefantasien helt til forskning definitivt tilbakeviste den[48].
Sykdom og karakterangrep: hva kildene faktisk støtter
En annen myte anklaget Constanze for å late som hun var syk for å manipulere Mozart. Noen 1800-tallsforfattere hevdet at hun spilte syk for å oppnå sympati eller oppmerksomhet.
Kildene viser faktisk at Constanze hadde reelle helseproblemer – å føde seks barn på åtte år setter fysiske spor. Søsteren hennes, Sophie, vitnet om at Constanze en gang led av en «livstruende bensykdom» (muligens en alvorlig infeksjon eller trombose) som holdt henne sengeliggende i åtte måneder[85][86]. Gitt slike beviser framstår forestillingen om Constanze som en beregnende simulant både urettferdig og ugrunnet.
Hvorfor festet disse negative fremstillingene seg? Delvis var det gammeldags misogyni. Som det autoritative Grove Dictionary of Music bemerker, var tidlig 1900-talls forskning «svært kritisk» til Constanze «som uintelligent, umusikalsk og til og med utro … en forsømmelig og uverdig hustru.» Grove konkluderer med at disse dommene var «uten godt bevisgrunnlag, farget av antifeminisme og sannsynligvis feil på alle punkter.»[14]. Med andre ord ble Constanze en beleilig syndebukk for Mozarts motgang – en tolkning trolig drevet av mannlige forfattere som ikke kunne forestille seg at en stor mann også kunne ha en kompetent kvinne ved sin side.
Moderne revurdering—og risikoen for nye myter
Mot slutten av 1900-tallet begynte Mozart-biografer å rette opp historien. Forskere som Volkmar Braunbehrens (1990), Maynard Solomon (1995) og David Schroeder/Halliwell (1998) fremhevet hvor urettferdige de tidligere skildringene av Constanze hadde vært[14]. De pekte på hennes vellykkede forvaltning av Mozarts dødsbo og den tydelige hengivenheten i Mozarts brev som bevis på at Constanze verken var dum eller egoistisk. I 1991 skrev musikkologen Eva Rieger en feministisk nyvurdering av Constanze, der hun bestemt avviste karikaturen av en «liderlig, kjærlighetsløs, ufølsom og illojal» hustru[87]. Rieger og andre viste at mange av de påståtte «manglene» hos Constanze var dobbeltmoral: for eksempel blir Mozarts egne sporadiske flørter eller grove vitser unnskyldt som «gutter er gutter» sprell, mens Constanzes normale, sunne seksualitet ble svertet som «tarvelig liderlighet» på sexistisk vis[88][89]. På samme måte ble Mozarts dokumenterte tilbøyelighet til luksusforbruk lenge bagatellisert, mens Constanze ble klandret for dårlig husstell til tross for Leopold Mozarts vitnesbyrd om hennes nøysomhet[35].
I dag er det enighet blant seriøse historikere om at Constanze Mozart var en dyktig og omsorgsfull partner som gjorde sitt beste under vanskelige omstendigheter. Likevel er hennes rykte fortsatt til en viss grad på tiltalebenken. Noen moderne verk har kanskje latt pendelen svinge for langt i å idealisere henne. For eksempel hadde en biografi fra 2018 av forfatteren Viveca Servatius som mål å fremstille Constanze som «den mest undervurderte kvinnen i musikkhistorien» – en prisverdig intensjon, men ifølge minst én akademisk anmeldelse endte Servatius opp med «konstru[ere] nye myter» om Constanze[90][91]. Ifølge anklagene tok hun hver positiv anekdote som evangelium, mens hun avfeide alle negative beretninger som løgner, og tegnet et bilde av Constanze som en feilfri «sjarmerende salongvertinne» med «høy sosial status» i Wien – påstander som ikke egentlig støttes av bevis[92][93]. Sannheten ligger, som så ofte, et sted mellom ytterpunktene.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Constanze var ikke en allmektig selskapsløve; faktisk tyder kildene på at hun hadde relativt få nære venner og at noen bekjente etter hvert distanserte seg fra henne[94][95] – kanskje på grunn av personlige friksjoner eller misunnelse over hennes suksess med å forvalte Mozarts dødsbo. Hun kunne være viljesterk og var kjent for å bære nag; hun tilga spesielt aldri sin svigerfar Leopold for hans første behandling av henne og hennes mor[96]. Hun var et menneske – ikke en helgen, men langt fra den synder noen gjorde henne til.
Oppsummert har moderne forskning en tendens til å se Constanze som en «sterk kvinne bak en stor mann», en som var avgjørende for Mozart i livet og uunnværlig for hans ettermæle etter hans død[97][98]. De urettferdige skjevhetene fra tidligere tider blir rettet opp, men prosessen krever nøye granskning av kilder for å skille fakta fra fiksjon.
Det vi fortsatt ikke vet
Den manglende stemmen: Constanzes tapte brev
Til tross for alt vi har lært om Constanze Weber Mozart, gjenstår det hull og mysterier. Frustrerende nok er ingen av Constanzes personlige brev til Wolfgang bevart[47], så vi hører sjelden stemmen hennes direkte – vi ser henne gjennom andres øyne. Vi vet for eksempel ikke hva hun innerst inne mente om Mozarts musikk eller hennes private sorg etter hans død, annet enn slik hun fortalte om den år senere til venner. Det finnes antydninger om at hun førte en dagbok eller notater (Mozarteums arkiver oppbevarer noen brev fra hennes senere år), men mye av hennes indre liv har gått tapt med tiden.
Arkivusikkerhet: kuratering, tapte papirer og gråsonene rundt Requiem
Det er også uklart i hvilken grad hun kan ha kuratert bildet av Mozart ved selektivt å bevare eller destruere dokumenter. Noen forskere spekulerer i at Constanze, da hun forberedte Nissens biografi, kan ha valgt å utelate visse familiebrev som satte Mozart eller faren hans i et dårlig lys – men dette forblir en antagelse. Vi diskuterer også fortsatt detaljer i Requiem-historien: Instruerte Constanze Süssmayr om å aktivt bedra grev Walsegg ved å etterligne Mozarts håndskrift på det ferdige partituret? Eller handlet hun simpelthen i god tro for å oppfylle en kontrakt? Primærkildene gir ikke et entydig svar, og lar aspekter av den berømte episoden være innhyllet i et snev av intrige.
Penger uten regnskapsbøker, og bildet som trolig ikke er henne
Et annet usikkerhetsområde er Constanzes finansielle teft: Vi vet at hun lyktes i å sikre seg økonomisk, men vi har ikke en fullstendig oversikt over hvor mye hun tjente på ulike foretak. Hvor lukrativ var konsertturneen i 1795? Hvor stor var summen André betalte for manuskriptene i 1799/1800 – nok til å gjøre henne «til syvende og sist rik», slik noen hevder[99][67]? Uten tilgang til hennes regnskapsbøker (om de i det hele tatt fantes) setter vi sammen spor, men kan ikke si det sikkert.
Til slutt er selv bilder av Constanze usikre. En berømt daguerreotypi som angivelig viste en eldre Constanze sammen med komponisten Max Kellers familie – et pirrende fotografi av Mozarts hustru i slutten av 70-årene. Moderne eksperter har imidlertid avvist dette: den utendørs fotoprosessen som ble brukt, var ikke tilgjengelig før etter 1842, og Constanze var da sterkt plaget av leddgikt og lite sannsynlig å reise for et portrett[100][101]. Det såkalte «siste bildet» av Constanze regnes nå som et tilfelle av forveksling eller en bløff[100][102]. Dermed er selv noe så enkelt som å vite hvordan hun så ut i høy alder fortsatt usikkert.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Konklusjon
Constanze Mozart levde et liv like dramatisk som en opera: en ung kvinne revet med i en virvelvindromanse med et geni, en hustru som navigerte mellom kjærlighet og tap i Wiens salonger, og en enke som kjempet mot fattigdom og fordommer for å sikre ektemannens udødelighet. Det som bekreftes av pålitelige kilder, er at Constanze var avgjørende i arbeidet med å bevare Mozarts verker og minne: hun skaffet støtte fra keiseren når det gjaldt[3][58], organiserte konserter som betalte ned gjelden hans[1][3], publiserte musikken hans vidt og bredt[61][62], og formet de første biografiene som fortalte verden hvem Mozart var[54][57]. Omstridt eller usikkert er noen nyanser ved hennes karakter – var hun så sosialt dreven som noen mener, eller mer tilbaketrukken? Mytologiserte hun bevisst Mozart på noen måter, eller presenterte hun ham ganske enkelt sannferdig? Myter som trygt kan avvises, omfatter karikaturene av Constanze som en tåpelig sløser eller en ufølsom ektefelle; ingen troverdige bevis støtter disse fiendtlige påstandene[14].
I siste instans trer Constanze frem som verken helgen eller skurk, men et tredimensjonalt menneske. Hun var en praktisk tysk borgerlig kvinne av sin tid, utstyrt med nok utdanning og pågangsmot til å hevde seg i en mannsverden når skjebnen krevde det. Hun elsket Mozarts musikk og forsto verdien av den da mange ikke gjorde det. Og hvis hun til tider handlet i egen og familiens interesse – kan noen enke i hennes situasjon klandres for det? Hennes arv er Mozarts arv. Hver gang vi åpner en komplett utgave av Mozarts verker eller leser brevene hans, skylder vi Constanze en stille takk, kvinnen som voktet disse skattene gjennom tiår med usikkerhet.
I et av Wolfgangs siste brev til Constanze kalte han henne “meine liebe kleine Weibchen” – “min kjære lille kone.” Uttrykket kan høres gammeldags ut for moderne ører, men i det ligger en verden av hengivenhet og tillit. Mozart visste, selv om verden ennå ikke gjorde det, at hans “lille kone” i virkeligheten var en formidabel kvinne. Historien har siden bekreftet det: Constanze Mozart var den stødige flammen som holdt Mozarts geni brennende lenge etter at han var gått bort.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Sources:
Contemporary Report on Benefit Concert (1791): Münchner Zeitung, 29 Dec 1791 – translation and commentary in Mozart: New Documents[103][3]. Describes Vienna’s first memorial concert for Constanze’s benefit, including attendance, funds raised (~1000 gulden plus court contribution), and public response.
Mozart’s Letter to Leopold (Dec 1781): Quoted in Francis Carr, Mozart and Constanze (1983)[15][16]. Mozart details Constanze’s appearance (“not beautiful”), virtues (“kindest heart in the world”), and frugal habits, defending her character to his father. Confirms Mozart’s genuine regard and counters later myths of her extravagance.
Constanze’s Family Background:Constanze Mozart – Wikipedia[5][104]. Cites primary sources on her birth (1762 in Zell), father Fridolin’s occupation, relation to Carl Maria von Weber, and sisters’ musical training. Describes Weber family’s moves (Mannheim→Munich→Vienna) and Mozart’s initial infatuation with Aloysia Weber.
Engagement Crisis & Marriage: Daniel Heartz as cited in Wikipedia[105][21]. Details the July–Aug 1782 drama: Constanze possibly staying with Mozart, mother’s threats, Sophie’s intervention, Mozart’s letters (“postponement out of the question”; plan to marry immediately). Confirms wedding date (4 August 1782, St. Stephen’s, Vienna) and contract terms.
Constanze’s Children: Wikipedia[26][27]. Lists the six Mozart children (with birth/death dates), confirming only Karl Thomas (b. 1784) and Franz Xaver (b. 1791) survived infancy. Provides context for Constanze’s repeated pregnancies and the toll on her health.
Mozart’s Letters During Marriage: Emily Anderson (ed.), The Letters of Mozart and his Family. Paraphrased via Wikipedia[106][107]. Confirms that surviving letters from Wolfgang to Constanze (e.g. 1789 from Dresden) are “unfailingly affectionate…often intensely so,” with examples of endearments and playful instructions demonstrating a loving marriage.
Mozart’s Playful/Erotic Letter (May 1790): Anderson via Wikipedia[108][45]. Excerpt of Mozart’s letter referencing “sleeping with my dear little wife” and the famous “little rascal” euphemism. Provides primary evidence of the couple’s intimate, humorous rapport – refuting any notion of a cold or prudish relationship.
Constanze’s Reflections (1829): Letter from Constanze to G. F. Schwan, 5 Dec 1829, quoted in Wikipedia[47]. She recalls being “twice completely happy” in her marriages to Mozart and Nissen, indicating her continued affection for Mozart decades later and suggesting she felt loved and honored by him.
Financial State – Income vs. Debt: George Dunea, “The financial affairs of W.A. Mozart,” Hektoen Int’l (2023)[31][34]. Uses research by H.C. Robbins Landon and others: Mozart earned large sums (e.g. ~1,900 florins in 1791) yet was burdened by “mountainous” debts due to overspending and poor money management. Supports the view that financial strain was real but not due to Constanze’s mismanagement.
Leopold on Constanze’s Housekeeping: Eva Rieger & Anja Weinberger, “Constanze Mozart” – FemBio (2021)[35]. Notes that even Leopold Mozart, initially hostile, acknowledged Constanze’s housekeeping as “highly economical.” Contrasts this primary evidence with later biographers’ claims she was a bad housekeeper, highlighting a discrepancy between sources and biased interpretations.
Constanze’s Health & Myth of Feigned Illness: FemBio[85][86]. Cites Sophie Weber’s testimony that Constanze suffered a serious leg illness for 8 months, and addresses the strain of six pregnancies. Refutes the claim that Constanze “simulated” illness by providing evidence of genuine health issues.
After Mozart’s Death – Initial Aids: Dexter Edge, Mozart: New Documents (1791-1792)[50][53]. Contemporary news reports compiled by Edge confirm broad support for Constanze: van Swieten and Countess Thun aiding the children, Schikaneder’s benefit Magic Flute, Archduke Maximilian’s gift of 108 florins on 18 Dec 1791. Establishes that Constanze received help from influential quarters immediately after Mozart’s death.
Imperial Pension & Benefit Academy: Edge & Niemetschek via Mozart: New Documents[54][57]. Provides Niemetschek’s account of Constanze’s audience with Emperor Leopold II: her request for relief, his advice to hold a concert and promise of support. Also notes a documented petition on 11 Dec 1791 and that Emperor Franz II granted a small pension in Mar 1792[55]. Verifies the crucial role of the Emperor’s intervention (even if indirectly) in Constanze’s recovery from debt.
Benefit Concert Outcome:Mozart: New Documents[1][3]. Translation of the Münchner Zeitung report on the 23 Dec 1791 concert: describes the event, participants (“prominent musicians and singers”), and funds (~1000 florins plus court subsidy) raised for Constanze. Confirms that the benefit enabled her to pay off Mozart’s debts[56][109].
Constanze’s Preservation of Manuscripts: Eva Rieger/Anja Weinberger – FemBio[60][61]. Emphasizes that Constanze, despite financial hardship, did not immediately sell Mozart’s autographs. She safeguarded them until 1799, thereby ensuring their preservation. Dispels the myth that she irresponsibly scattered his manuscripts.
Sale to André (1799-1800): FemBio[68][69]. Notes that Constanze (with Nissen’s help) eventually sold the remaining manuscripts – including major works like Figaro, Magic Flute, Eine kleine Nachtmusik – to publisher J.A. André around 1799-1800. André took great care in publishing them. Confirms Constanze’s strategic decision to wait and sell in bulk to a reputable publisher.
Concertizing & Tours: FemBio[63][64]. Describes how Constanze organized concerts “in her musical salon” after 1791 and even undertook a concert tour in 1795/96 with her sister Aloysia, performing Mozart’s works. Provides evidence of her active role in promoting Mozart’s music in the years following his death.
Promotion of La Clemenza di Tito: Wikipedia[65][66]. Records that Constanze staged a benefit performance of Mozart’s La Clemenza di Tito in Dec 1794, casting herself and sister Aloysia, and that further performances in Vienna and beyond followed. Shows Constanze’s initiative in reviving one of Mozart’s lesser-known operas and even singing a leading role, highlighting her musical involvement.
Meeting and Life with Nissen: Wikipedia[71][72]. Confirms Constanze met Georg Nissen toward the end of 1797 (some sources say earlier) when he was a tenant in her house; they lived together from 1798 and married in 1809 in Pressburg (Bratislava) due to religious reasons. Also summarizes their life in Copenhagen (1810–1820), travels, and resettlement in Salzburg in 1824. Establishes the timeline of Constanze’s second marriage and later life.
Nissen’s Biography of Mozart (1828): Emily Anderson’s Mozart Letters intro[76][77]. Explains that Nissen (Constanze’s second husband) worked on a Mozart biography using family letters; he died in 1826, and Constanze finished and published the biography in 1828. Demonstrates Constanze’s direct hand in shaping Mozart’s life story for posterity, having had full access to the Mozart family archives.
Constanze’s Role in Historiography: Elisabeth Hilscher, review in Musicologica Austriaca (2020)[97][98]. Discusses how women like Constanze often ensured “great men” had freedom to create, yet were forgotten or marginalized. Notes that Constanze’s role has been the subject of complex historiography and that opinions on her have differed greatly, indicating the need to evaluate sources carefully.
Early 20th-Century Bias vs. Modern View:Grove Dictionary of Music via Wikipedia[14]. Summarizes how early scholarship maligned Constanze with sexist stereotypes and baseless accusations, whereas later biographers (Braunbehrens 1990, Solomon 1995, Halliwell 1998) identified these assessments as unfair. Provides authoritative support that negative portrayals of Constanze were not grounded in evidence.
Recent Biographical Myths: Hilscher (2020) review of Servatius’s Constanze Mozart: Eine Biographie[91][92]. Critiques a modern biography for “systematically construct[ing] new myths,” such as depicting Constanze as a prominent salon hostess with high status, despite lack of proof. Cautions that even well-meaning attempts to rehabilitate Constanze can introduce inaccuracies.
Constanze’s Social Life Realities: Hilscher (2020)[110][111] and [94]. Points out contradictions: e.g., Servatius claims Constanze had an elegant Viennese salon and moved in elite circles, whereas sources show she spoke poor French and Danish (hindering salon participation abroad) and that “Constanze actually had few friends and many turned away from her.” Emphasizes the importance of differentiating evidence from conjecture in assessing Constanze’s character and social reach.
Daguerreotype Controversy: Wikipedia[100][101]. Describes the supposed 1840 photograph of Constanze and why scholars doubt it: technical impossibility of outdoor daguerreotype before Petzval’s lens (invented after 1842), and the fact that Constanze was severely arthritic and unlikely to travel by 1840. Also cites biographer Agnes Selby’s note that Constanze had no contact with Max Keller after 1826, undermining the photo’s backstory[100][112]. Debunks a modern myth of visual history.
[1][2][3][49][50][51][52][53][54][55][56][57][58][59][103][109]23 December 1791
https://www.mozartdocuments.org/documents/23-december-1791-benefit/
[4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][18][19][20][21][22][23][24][25][26][27][28][29][30][36][37][38][39][40][41][42][43][44][45][46][47][65][66][67][71][72][75][80][99][100][101][102][104][105][106][107][108][112] Constanze Mozart - Wikipedia
https://en.wikipedia.org/wiki/Constanze_Mozart
[15][16][17] Mozart on Constanze: Tepid but Frank – Samir Chopra
https://samirchopra.com/2013/03/03/mozart-on-constanze-tepid-but-frank/
[31][32][33][34] The financial affairs of Wolfgang Amadeus Mozart - Hektoen International
https://hekint.org/2023/11/02/the-financial-affairs-of-wolfgang-amadeus-mozart/
[35][48][60][61][62][63][64][68][69][70][78][79][81][82][83][84][85][86][87][88][89][96] Constanze Mozart
https://www.fembio.org/english/biography.php/woman/biography/constanze-mozart/
[73][74][90][91][92][93][94][95][97][98][110][111] Wolfgang’s “Angels”: Two New Publications on Maria Anna von Berchtold zu Sonnenburg (née Mozart) and Constanze Nissen (Widowed Mozart) – Musicologica Austriaca
https://www.musau.org/parts/neue-article-page/view/86
[76][77] Full text of "THE LETTERS OF MOZART & HIS FAMILY VOLUME I"
https://archive.org/stream/lettersofmozarth000861mbp/lettersofmozarth000861mbp_djvu.txt