ディヴェルティメント第15番 変ロ長調「ロドロン第2番」（「ロドロンの夜の音楽」）K. 287
par Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《ディヴェルティメント第15番 変ロ長調》（K. 287）は、21歳の1777年にザルツブルクで作曲された作品で、いわゆる「ロドロン」の夜の音楽の第2作にあたる。祝祭的な野外の余興音楽でありながら、例外的に洗練された室内楽的書法によって格調高く仕立てられている。2本のホルンと弦楽の編成で、貴族的な社交の華やぎに、ほとんど協奏曲さながらの第一ヴァイオリンの輝き、そして芝居心を覗かせる終楽章が結びついている。
背景と文脈
1777年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）はなおザルツブルクに縛られ、大司教コロレドのもとで（しばしば不本意ながら）奉職しつつ、宮廷の外により良い展望を求めていた。この環境では、彼の器楽作品の相当部分がきわめて実際的な需要に応えるものだった。すなわち、市内の貴族の邸宅のための音楽――夏の祝宴、聖名祝日、家庭での合奏に寄り添うセレナード、カッサツィオーネ、Notturni、そしてDivertimentiである。
ロドロン家は、こうした教養ある社交世界の中心に近い位置を占めていた。ロドロン伯爵夫人マリア・アントニア（アントニア）は積極的な庇護者であり、熱心なアマチュア音楽家として知られる。モーツァルトは、彼女の周辺の行事と利用可能な奏者に合わせて作品を提供しており、名高い《3台の鍵盤楽器のための協奏曲 ヘ長調》K. 242（1776）や、「ロドロン」のディヴェルティメント2曲（K. 247、K. 287）もその一部で、いずれも6月13日の彼女の聖名祝日に結びつけられている。[1] つまりK. 287は、たまたま書かれた「軽い音楽」ではない。優雅さ、弾きやすさ、見せ場――その三つの均衡が完璧に求められる特定の場に向けて、モーツァルトが作曲しているのである。
ザルツブルクにおけるモーツァルトのディヴェルティメントの系譜の中でも、K. 287はとりわけ示唆的だ。様式的な分岐点に位置し、6曲からなる小さなグループ（K. 247、K. 287、K. 334）に属するが、そこでは第一ヴァイオリンが驚くほどの名人芸として扱われる――あたかもヴァイオリン協奏曲が、セレナードの多楽章構成を通して屈折して現れたかのように。[2] その結果、野外で人を魅了しつつ、室内で丹念に聴き込んでも応える音楽が生まれた。
作曲と初演
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モーツァルトは1777年にザルツブルクでK. 287を作曲し、ロドロン伯爵夫人に献呈した。[3] この作品は、1777年6月13日の彼女の聖名祝日の祝宴と広く結びつけられており、近年の参考文献でも、その日が初演の機会としてしばしば挙げられている。[4]（目録によっては、試演や初期の演奏を6月中旬の近接した別日に置くものもある。とはいえ重要なのは、特定の年中行事に向けた機会音楽として書かれた、という点である。）
後世の演奏会では、K. 287が「小編成オーケストラ」のレパートリーとして扱われることもあるが、編成とザルツブルクでの用途を踏まえれば、各声部1人の室内楽的な奏者規模が想定されている――熟練した家付きの奏者に、数名の雇い入れ音楽家を加えれば演奏できる、柔軟な実用音楽である。この出自は、ディヴェルティメントが示す巧みな対比――公的な輝き（ホルンの呼びかけ、大胆なトゥッティ）と親密な精妙さ（繊細なヴァイオリン書法、会話のように絡む内声）――を説明する手がかりにもなる。
編成
K. 287は、弦楽に2本のホルンを加えたコンパクトなセレナード編成のために書かれている。しかしモーツァルトは、それをより大きなキャンヴァスを思わせる色彩感で用いている。
- 金管: ホルン2本（変ロ管）
- 弦楽: ヴァイオリン2、ヴィオラ、バッソ（チェロおよび／またはコントラバス）
この編成は、標準的な現代の目録および版において伝えられている。[3][4] ホルンはザルツブルクのNachtmusikに結びつく野外的な「合図」の性格を担い、弦楽――とりわけ第一ヴァイオリン――が作品の名人芸的なきらめきの多くを運ぶ。
形式と音楽的性格
モーツァルトは6つの楽章を配置する。これはセレナード／ディヴェルティメントの広い伝統と歩調を合わせた設計で、冒頭のソナタ=アレグロ、充実した緩徐（あるいは変奏）楽章、2つのメヌエット、そして聴衆を笑顔で家路につかせるための終楽章からなる。
- I. Allegro（変ロ長調）
- II. *Tema con variazioni*（*Andante*）（ヘ長調） — 主題と6つの変奏
- III. *Menuetto* – Trio（変ロ長調；トリオはト短調）
- IV. *Adagio*（変ホ長調）
- V. *Menuetto* – Trio（変ロ長調；トリオは変ホ長調）
- VI. *Andante* – *Allegro molto*（変ロ長調）
この楽章構成――とりわけ、変ロから属調（ヘ）および下属調（変ホ）へと巡る調の設計――は、現代の参考ガイドでも一貫して報告されている。[4][3]
I. Allegro
第1楽章は、交響的な骨格を備えたディヴェルティメント音楽である。提示部―展開部―再現部という明快なソナタ=アレグロのレトリックが貫かれ、儀礼的でありながら野外の空気も感じさせるホルンの書法が躍動を与える。ただしK. 287を際立たせているのは、第一ヴァイオリン線の驚くべき敏捷さだ。単なる装飾に留まらず、しばしば主導的で、ほとんど独奏に近い役割を担う――この点は、モーツァイオムのケッヘル目録が「ロドロン」六重奏群の特質として挙げている。[2]
II. Tema con variazioni（Andante）
第2楽章はヘ長調の変奏曲で、劇的対立よりも表面の変化によって興味をつなぐため、社交の場での鑑賞に理想的な音楽である。各変奏は同じ素材に別の角度から光を当てる。ここではリズムが活気づき、そこでは音域が移り、第一ヴァイオリンに新たな音型が織り込まれる。演奏においてこの楽章はしばしばディヴェルティメントの「重心」として機能し、単なる「背景」ではなく、礼儀正しくも持続的な集中を求める。
III. Menuetto – Trio
第1メヌエットは作品の本拠である変ロ長調を確認するが、モーツァルトはトリオをト短調に置くことで表情のパレットを深めている。[4] 機嫌の良いジャンルと結びつきがちな中で、この短調への一時的な転換はとりわけ印象的で、夜の音楽が品位を失うことなく内省へと向かい得ることを示す。
IV. Adagio
変ホ長調のAdagioは、機会音楽から想像される以上に、広やかな抒情の地平を開く。ホルンはもはや宣言するのではなく彩りを添え、弦が準オペラ的なカンタービレで歌う。K. 287は、ザルツブルク時代の「余興」作品が、のちにウィーンの大舞台で展開される表現語法の実験場であることを思い出させる。
V. Menuetto – Trio
第2メヌエットは社交舞曲の枠組み――より公的な性格――を回復するが、トリオが変ホ長調へ移ることで、調の世界は穏やかに流動性を保つ。[4] ここでのモーツァルトの才能は「経済性」にある。小さな和声のひねりとテクスチュアの微調整だけで、反復されがちなメヌエット形式が新鮮に演出される。
VI. Andante – Allegro molto
終楽章は、K. 287がもっと頻繁に聴かれるべき理由の一つである。まずAndanteの序奏が現れ、器楽のレチタティーヴォと評されてきた――野外的ジャンルでありながら、疑いようのない劇場的身振りである――そしてAllegro moltoの輝きへとなだれ込む。[4] 奏者たちが一瞬オペラのスポットライトの中へ踏み出し、すぐに祝祭的な運動へ戻っていくかのようで、セレナードの伝統を微笑とともに締めくくる。
受容と遺産
後年の《アイネ・クライネ・ナハトムジーク》（K. 525）とは異なり、「ロドロン」のディヴェルティメントは、モーツァルトのセレナード様式の普遍的な代名詞になったことはない。むしろその強い特殊性――ザルツブルクの一つの家のため、特定の祝いのために書かれたこと――が、一般大衆よりも愛好家の側に作品を留めてきたのかもしれない。とはいえK. 287の持続的な生命力は、途切れない出版史と、室内楽／小編成オーケストラの双方での現代的流通によって明らかである。[3]
この作品の芸術的価値を確かなものにしているのは、モーツァルトがディヴェルティメントの機能を裏切ることなく、それを高貴なものへと引き上げている点である。編成は控えめだが、音楽的思考は控えめではない。ソナタ志向の冒頭、大規模な変奏楽章、より深い情感に触れようとするメヌエット、そして夜の音楽にオペラ的修辞を持ち込む終楽章。こうして聴くとき、K. 287は単なる「心地よいザルツブルクの背景音楽」ではない。21歳のモーツァルトが、社交の音楽に真の個性を語らせる方法を学び、実践している肖像なのである。
[1] MozartDocuments.org — contextual note on Countess Antonia von Lodron, her musical patronage, and Mozart’s Lodron-related works (including K. 287 for her name day).
[2] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum) — notes on Mozart’s divertimenti/notturni practice and the grouping of K. 247, K. 287, and K. 334 as sextets with a highly virtuosic first violin.
[3] IMSLP — catalog entry for Divertimento in B♭ major, K. 287/271H (year, dedication, instrumentation, movement list).
[4] Wikipedia — overview of Divertimento No. 15, K. 287 (occasion/name day, scoring, movement structure and keys).