チューリヒ歌劇場は2026–27シーズンの開幕演目にモーツァルト《Die Zauberflöte》を据え、タルモ・ペルトコスキが指揮者陣の一人として注目される見通しだ。さらにヨナス・カウフマン、アンナ・ネトレプコ、リーゼ・ダヴィドセン、エリーナ・ガランチャらが同シーズンの主要ゲストとして告知されている。
チューリヒ歌劇場は、モーツァルトのDie Zauberflöte K. 620で2026–27シーズンの幕を開ける。ジングシュピールを新プログラムの最前面に置き、ピットの指揮者陣の中でもフィンランド出身のタルモ・ペルトコスキにスポットライトを当てる格好だ——同歌劇場がウェブサイト上で新たに公表したシーズン発表によれば。2026–27のシーズン広報はさらに、きらびやかな客演陣にも比重を置いており、ヨナス・カウフマン、アンナ・ネトレプコ、リーゼ・ダヴィドセン、エリーナ・ガランチャが、年間レパートリーの“顔”としていずれも名を連ねる。
この発表は、同劇場の明確な組織的傾向を引き継ぐものでもある。現在の2024–25計画において、チューリヒはヴェルディとワーグナーという重量級を、モーツァルトおよびバロック作品と並置しており、その混成ぶりは直近のシーズン・プレスリリースでも明示されている。チューリヒ歌劇場の資料は、フィルハーモニア・チューリヒの中核的役割と、幅広い古典派レパートリーの核を強調する。そうした流れの中では、2026–27の開幕にZauberflöteを選ぶことは寄り道というより、路線の“固め”に映る。そう考えると、儀礼的なシーズンの敷居にモーツァルトを置くことはプログラミング上の宣言でもある。すなわち、主要な欧州歌劇場にとって、この作曲家はいまも譲れないレパートリーの通貨であり続けている、ということだ。
ピットにおけるペルトコスキの存在は、そのシグナルをいっそう強める。まだ20代半ばながら、彼は急速にヨーロッパで最も引く手あまたの若手指揮者の一人となった。近年のモーツァルト実績としては、ドイツ・カンマーフィルハーモニー・ブレーメンとともにハンブルク、ドルトムント、ブレーメン、ブカレストで手がけたDie Zauberflöteのプロジェクトが挙げられる、とマネジメントがDorn Musicの紹介で記している。このようなプロフィールを、シーズン開幕のレパートリーの要石と組み合わせることで、おなじみのスコアに“慣例”ではなく新鮮味が宿る。
シーズン全体にまたがるキャスティングの輪郭も、モーツァルト作品のエコシステムにとって重要だ。カウフマンとネトレプコは、後期ヴェルディやヴェリズモ寄りへと歩みを進めつつも、依然として強力な集客力を保っている。一方でダヴィドセンとガランチャは、より重いレパートリーと並行しながらも、モーツァルト作品のポートフォリオを継続的に維持してきた。チューリヒ側の資料は、2026–27の客演陣として両名をとくに目立つ形で列記している。声が深みを増し、スケールが拡大していく国際的スターたちが、それでもなおモーツァルトの役とどう交差し続けるのか——その変化を追う聴衆にとって、チューリヒのシーズンは示唆に富む実験室になりうる。
同劇場はデジタル・プラットフォーム上で数年先までの詳細カレンダーをすでに提示しているため、モーツァルトの動向を追う人々は、個々のZauberflöte上演日程や全キャストが今後数か月のうちに明らかになると見てよいだろう。現時点で見出しは明確だ。ヨーロッパ屈指の稼働度を誇るレパートリー劇場の一つが、フリーメイソン的寓意をまとったおとぎ話のジングシュピールで、2026–27のトーンを定めようとしている。