Partituras de Mozart: la guía completa de su música en el papel
Wolfgang Amadeus Mozart escribió su primera pieza a los cinco años: un diminuto Andante garabateado en el cuaderno de música de su hermana Nannerl por su padre Leopold, porque el niño aún no había aprendido a escribir la notación por sí mismo. Treinta años y más de 600 composiciones después, murió a media frase en el Réquiem, K. 626, con la pluma prácticamente todavía en la mano. Todo lo que hay entre medias —las óperas, las sinfonías, las sonatas, los conciertos— sigue vivo hoy como partituras interpretadas por millones de personas, desde estudiantes de conservatorio hasta aficionados de fin de semana que leen a primera vista en el piano de la cocina.
Componía en su cabeza y luego simplemente le daba a «imprimir»
Los manuscritos originales de Mozart son asombrosamente limpios. Mientras que las partituras de Beethoven parecen la escena de un crimen —compases tachados, páginas rotas pegadas de nuevo, manchones de tinta de pura rabia—, las páginas de Mozart son ordenadas, precisas y prácticamente sin correcciones. Al parecer, a quienes le preguntaban les decía que la música ya estaba completa en su mente antes de escribir una sola nota; el manuscrito era solo el paso final.
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La obertura de Don Giovanni capta este don en su forma más extrema. Mozart dejó constancia de que terminó la ópera completa el 28 de octubre de 1787, la noche anterior al estreno en Praga.¹ Compuso la obertura durante la noche mientras su esposa Constanze lo mantenía despierto con historias, y la orquesta leyó todo a primera vista en el Teatro de los Estados al anochecer del día siguiente. Al público le encantó.
De los conciertos por suscripción a tu atril
En vida, Mozart no esperaba cobrar regalías: apenas existían todavía. En su lugar, se las ingenió. Vendió suscripciones para su propia serie de conciertos en Viena, estrenando nuevos conciertos para piano y quedándose directamente con los beneficios. Cerró acuerdos con la editorial vienesa Artaria & Co. y escribió piezas específicamente para alumnos de piano adinerados; al menos dos conciertos fueron adaptados para su alumna Barbara Ployer.
Orientarse hoy en su vasto catálogo es sencillo gracias a Ludwig von Köchel, que en 1862 publicó el primer catálogo académico de las obras de Mozart. Por eso cada pieza lleva un número «K.». Explora las más de 600 obras en nuestro catálogo Köchel →
Por qué parece fácil, pero no lo es
El pianista Artur Schnabel dio en el clavo con la paradoja central: «Las sonatas de Mozart son únicas; son demasiado fáciles para los niños y demasiado difíciles para los artistas».² Las notas en la página parecen escasas si se comparan con una partitura de Beethoven o Brahms. Pero esa transparencia es precisamente el problema: no hay dónde esconder una nota fallida o una frase perezosa. Cada escala debe brillar, cada melodía debe cantar, y no puedes enterrar los errores en el pedal de resonancia. El pianista Alfred Brendel lo dijo sin rodeos: en Mozart, «todo cuenta».
Encontrar la edición adecuada
Los intérpretes serios suelen elegir entre dos editoriales Urtext: Henle, conocida por una grabación limpia y digitaciones prácticas, y Bärenreiter, editora de la autoritativa Neue Mozart-Ausgabe. Ambas vuelven a los manuscritos originales de Mozart en lugar de añadir marcas editoriales propias. Lee nuestra guía completa: Henle vs. Bärenreiter — ¿Qué edición de Mozart deberías comprar? →
Para principiantes, la Sonata para piano en do mayor, K. 545 —que el propio Mozart etiquetó «para principiantes»— es el punto de partida clásico. El Rondo alla Turca de la Sonata K. 331 es el eterno favorito del público. Y Mozart escribió repertorio fundamental para casi todos los instrumentos: cinco conciertos para violín, un célebre Concierto para clarinete (K. 622) escrito para su amigo Anton Stadler, dos conciertos para flauta y 27 conciertos para piano que forman la columna vertebral del repertorio del instrumento.
Su música empezó en el cuaderno de un niño. Terminó en una oración inacabada por los muertos. Entre ambos extremos, Mozart llenó más páginas con más invención por compás que casi cualquier compositor de la historia, y cada una de esas páginas sigue esperando a ser tocada.
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¹ Mozart's own thematic catalogue, as cited in Otto Erich Deutsch, *Mozart: A Documentary Biography* (1965), pp. 302–303.
² Artur Schnabel, quoted in Nat Shapiro (ed.), *An Encyclopaedia of Quotations About Music* (1978); also cited in *Oxford Reference* (Oxford University Press).