Los manuscritos de Mozart: lo que revela su caligrafía
Toma una página de música de Mozart y lo primero que llama la atención no es una nota, sino una perfección inquietante. Línea tras línea, una notación diminuta y segura recorre el papel casi sin una sola tachadura, como si el hombre estuviera copiando de una partitura acabada que solo él podía ver. La soprano Barbara Bonney, al contemplar el manuscrito original de La flauta mágica, lo dijo sin rodeos: «Es asombroso lo perfectamente que está escrito, como si lo estuviera dictando desde otro lugar».¹
Ahora imagina los manuscritos de Beethoven. Compases tachados a sablazos, borrones de tinta, papel rasgado con furia y pegado de nuevo. Zdzisław Pietrzyk, director de la Biblioteca Jaguelónica de Cracovia —que conserva partituras originales de ambos compositores—, señaló una vez el contraste con crudeza: «Mozart era muy pulcro. Escribía sin hacer cambios. Beethoven, en cambio… sus manuscritos eran desordenados, tachados, correcciones por todas partes». Dos genios supremos, dos escritorios completamente opuestos.
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La noche antes del estreno en Praga
Ninguna historia retrata mejor la velocidad casi sobrenatural de Mozart que la obertura de Don Giovanni. La noche del 28 de octubre de 1787 —la víspera del estreno en Praga—, la obertura todavía no existía sobre el papel. Según Constanze Mozart, mantuvo despierto a su marido con cuentos de hadas y ponche mientras él componía hasta bien entrada la madrugada. Los copistas apenas terminaron a tiempo de extraer las partes de orquesta; los músicos leyeron la obertura a primera vista, sin preparación en la función. El propio catálogo temático manuscrito de Mozart, hoy en la British Library, confirma la fecha de finalización de la ópera: 28 de octubre, un día antes de que se alzara el telón.²
Los estudiosos modernos califican los detalles románticos de «verosímiles pero adornados». El hecho central, sin embargo —que Mozart terminó la ópera peligrosamente tarde, escribiendo porciones sustanciales en papel de Praga comprado allí mismo—, resiste el examen. Tenía la música en la cabeza. Simplemente aún no se había molestado en ponerla por escrito.
¿De verdad componía sin correcciones?
Durante dos siglos se asumió que Mozart nunca revisaba. Ese mito se debe en parte a una carta fraudulenta difundida por el primer editor Friedrich Rochlitz, que retrataba el proceso creativo de Mozart como una transcripción sin esfuerzo desde la mente de Dios. La investigación moderna cuenta otra historia. Se conservan alrededor de 320 esbozos y borradores, que cubren aproximadamente el diez por ciento de sus obras catalogadas; y la propia Constanze admitió que destruyó muchos «autógrafos inutilizables». El musicólogo Ulrich Konrad ha demostrado que Mozart empleaba un método sistemático: primero melodía y bajo, luego completaba las voces internas, y distintos colores de tinta marcaban cada capa. Sus partituras parecen limpias porque representan la fase final de un proceso intensamente organizado, no la ausencia de proceso.
De la mano de un padre a las primeras notas de un niño
Las primeras composiciones de Mozart —cuatro diminutas piezas para teclado hoy catalogadas como K. 1a a 1d— se conservan en la Morgan Library de Nueva York, compuestas cuando solo tenía cinco años. Pero la letra no es la suya. Leopold Mozart anotó cada una de las primeras catorce composiciones de su hijo porque el niño podía improvisar música antes de poder sujetar una pluma con propiedad. La mano de Wolfgang aparece por primera vez en el Nannerl Notenbuch familiar hacia los ocho años, y el perito en escritura Wolfgang Plath consideró más tarde que el Mozart maduro era, sin ambages, «incapaz de caligrafía»: rápido, funcional, brillante, pero nunca bonito → Lee más sobre la infancia de Mozart.
Dispersos por el mundo y valorados en millones
Hoy, aproximadamente el ochenta por ciento de los autógrafos mozartianos conservados se encuentra en la Staatsbibliothek de Berlín. El Mozarteum de Salzburgo custodia más de cien manuscritos musicales, doscientas cartas y su violín de infancia. La Morgan conserva la Sinfonía Haffner y el célebre Concierto para trompa K. 495 —escrito en cuatro colores de tinta, quizá para desconcertar a su amigo trompista Leutgeb—. En 1987, un volumen encuadernado de nueve sinfonías de Mozart se vendió en Sotheby's por aproximadamente 4,5 millones de dólares, entonces un récord para cualquier manuscrito musical → Explora cómo Mozart vendía su propia música.
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Cada página que aparece en una subasta nos recuerda cuántas pocas quedan en manos privadas y cuánto sigue valiendo una sola hoja de esa caligrafía imposiblemente pulcra.
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¹ Barbara Bonney, quoted in "Was Wolfgang Amadeus Mozart the Greatest Composer of All?", *Gramophone*.
² Mozart's autograph thematic catalogue (*Verzeichnüss aller meiner Werke*), British Library, Zweig MS 63; the Prague premiere is documented in Otto Erich Deutsch, *Mozart: A Documentary Biography* (London, 1965), pp. 302–303.