Arranjo de Alexander’s Feast, de Händel (K. Anh.A 58)

Contexto histórico

Em Viena, em 1790 — aos 34 anos —, Mozart trabalhava ocasionalmente em arranjos de Händel para o círculo do barão Gottfried van Swieten, cujas apresentações privadas contribuíram para renovar o interesse por obras corais antigas em tradução alemã [1]. O arranjo associado a Alexander’s Feast chegou até nós como uma partitura prática de execução, baseada em material impresso anterior, com as contribuições de Mozart concentradas em partes acrescentadas e revisadas, e não em uma recomposição integral [2].

Como essa entrada figura no Anhang do catálogo Köchel sob K. Anh.A 58, é melhor entendê-la como um arranjo cuja situação precisa — extensão da participação de Mozart, grau de conclusão e percurso documental da encomenda — nem sempre está tão seguramente documentada quanto suas composições autógrafas. Ainda assim, as evidências editoriais preservadas apontam para uma versão vienense coerente, destinada à execução, da ode/cantata em duas partes de Händel, Alexander’s Feast, or The Power of Music [2].

Características musicais

É possível descrever com segurança o tipo de intervenção realizada por Mozart. A New Mozart Edition informa que um copista preparou uma “partitura preliminar” a partir de uma antiga edição impressa de Händel; em seguida, Mozart acrescentou partes para sopros e, em alguns trechos, modificou a escrita das cordas — alterações visíveis nos fac-símiles e discutidas no prefácio [2].

Logo no início, a Overtura emprega cordas e pares de flautas, oboés, fagotes e trompas — uma coloração inequivocamente clássica sobreposta à estrutura de Händel [2]. Os números seguintes mostram Mozart ajustando a paleta instrumental ao texto e à escrita vocal em alemão (Ramler, a partir de Dryden), por exemplo com pares de flautas, clarinetes e fagotes na ária/coro para tenor “Selig, selig, selig Paar!” [2]. No coro final, o prefácio descreve os sopros reforçando as linhas corais em uníssono e oitavas sustentadas nas trompas enriquecendo a sonoridade — uma estratégia de arranjo que favorece a clareza da dicção e amplia a ressonância para um conjunto vienense [2].