바이올린 소나타 A장조(K. Anh.C 23.07) — 헤르만 프리드리히 라우파흐의 가짜 “모차르트” 작품
de Wolfgang Amadeus Mozart
바이올린 소나타 A장조(K. Anh.C 23.07)는 후대 전승에서 모차르트의 이름으로 남아 전해졌지만, 오늘날에는 위작으로 간주되며 헤르만 프리드리히 라우파흐의 작품으로 귀속된다 [1] [2]. 작곡 시기와 장소는 확실히 밝혀져 있지 않으며, 복사본의 전승과 수용사라는 경로를 통해 ‘모차르트 주변’과 우연히 맞닿게 된, 18세기 중엽의 건반악기-바이올린 소나타로 듣는 것이 가장 적절하다.
배경과 맥락
K. Anh.C 23.07는 오랫동안 목록과 판본에서 “모차르트” 소나타(이전 번호 K. 61)로 유통되어 왔지만, 현대의 참고 목록들은 이를 위작으로 설명하고 헤르만 프리드리히 라우파흐에게 귀속시킨다 [1] [2]. 현존하는 귀속의 흔적만으로는 이 작품을 모차르트 생애의 특정 시기나 장소—어느 나이의 모차르트가 어느 곳에서 썼는지—에 확정적으로 배치하기 어렵다. 오히려 이 작품은 18세기 전반에 걸쳐 널리 형성된 가정용 듀오 소나타 시장에 속한다. 즉 집에서 연주할 수 있도록 고안된 음악으로, 건반악기가 주도적 역할을 맡고 바이올린은 색채, 대화, 그리고 화려함을 보태는 형태다.
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음악적 성격
편성 면에서 이 곡은 후기 바로크/초기 고전주의의 전형적 짝인 바이올린과 건반악기를 따른다(흔히 “바이올린 소나타”로 출판되었지만, 실제로는 건반 파트가 주요 주제 전개와 화성적 논리를 담당하는 경우가 많다). 현대의 영인본과 파트로도 이용 가능한 라우파흐의 Op. 1 바이올린 소나타집은, 이 A장조 소나타를 명확한 주기적 선율, 단순한 반주형 음형, 그리고 일정 수준의 아마추어 연주자에게 적합한 직선적인 조성 계획을 선호하는 작품군 속에 놓이게 한다 [3]. 모차르트의 진본 바이올린-건반 소나타들과 나란히 들어보면, K. Anh.C 23.07는 모차르트의 최전성기를 특징짓는—대화적 동등성과 민첩하게 변모하는 화성—이라는 뚜렷한 개성을 결여한다. 대신 이 작품의 흥미는 우아한 표면적 공예감과 관용적인 작법에 있으며, 모차르트가 접하고 베끼고 편곡했으며 때로는 전략적으로 자신의 초기 기악어법 속으로 흡수하기도 했던 레퍼토리의 성격을 비춰준다는 점에 있다 [2].
[1] IMSLP — List of Mozart compositions by genre (entry lists K. 61 = Anh.C 23.07 as spurious, by Hermann Friedrich Raupach)
[2] Wikipedia — Hermann Friedrich Raupach (notes the A-major piano-and-violin sonata misattributed to Mozart as K.61/Anh.C 23.07, and its attribution to Raupach)
[3] IMSLP — Raupach: 6 Violin Sonatas, Op. 1 (source for the Op.1 set context and availability)