《ラ・フィンタ・センプリチェ》（K. 51）：ウィーンで生まれたモーツァルト早熟のオペラ・ブッファ
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
《ラ・フィンタ・センプリチェ》（K. 51）は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）がわずか12歳だった1768年にウィーンで作曲した3幕のopera buffaである[1]。ウィーンでの上演が計画されながらも、陰謀と懐疑によって頓挫し、最終的に1769年5月1日にザルツブルクで初めて舞台にかかった――そこには、のちに円熟期オペラで花開くことになるモーツァルトの演劇的本能がすでにうかがえる[1]。
当時のモーツァルトの生活
1768年、モーツァルト一家は長い「グランド・ツアー」の途上でウィーンに滞在しており、父レオポルトは息子を演奏と作曲の両面で神童として売り込むことに心血を注いでいた。12歳のヴォルフガングが書いていたのは室内楽曲や交響曲だけではない。彼は、当時もっとも権威あるジャンル――イタリア喜歌劇、すなわち宮廷と公衆の双方で名声の通貨となる分野――で試されることになったのである。
《ラ・フィンタ・センプリチェ》の委嘱は、名声、庇護、そして職業的嫉妬がたやすく衝突する空気のなかで生まれた。レオポルトの書簡からは、このオペラのウィーンでの上演計画が、「子どもの手になる作品であるはずがない」という疑惑に絡め取られていったことが明確に読み取れる。疑いは深刻で、レオポルトは1768年9月21日、ヴォルフガングの作者性と名誉を守るため皇帝に嘆願書を提出したほどである[1]。制作がすんなりと上演に結実せず、数か月にわたって「長引いた」こと自体が、このオペラの物語であり、ある意味ではその意味の一部でもある。モーツァルト最初期のオペラ的野心が、大人の世界の不信と正面からぶつかったのだ。
作曲と自筆譜
《ラ・フィンタ・センプリチェ》は1768年にウィーンで作曲された。7人の歌手と管弦楽のための3幕物イタリア語opera buffaで、台本はカルロ・ゴルドーニに関連づけられ（マルコ・コルテッリーニによる改作）、とされる[1]。ウィーンでの上演は計画されたものの当時は実現せず、記録上の初演は1769年5月1日、ザルツブルクの大司教（領主）宮殿で行われた[1]。
モーツァルトの工房的な仕事ぶりを物語る印象的な点が序曲にある。交響曲第7番 ニ長調 K. 45に結びつく素材が《ラ・フィンタ・センプリチェ》のために転用されており、若き作曲家が既存の音楽を再利用し、劇的な目的に合わせて組み替えることができたことを示している。こうした感覚は、18世紀のオペラ制作技法の核心にあるものでもあった[2]。
音楽的性格
opera buffaとしての《ラ・フィンタ・センプリチェ》は、社会的な目くらましによって駆動する。装った無垢、恋の策略、そして重唱を軸にした混乱である。習作の域を出ない時期であっても、モーツァルトはテンポ配分の感覚が鋭い。簡潔で叙情的なナンバーと、筋を前へ押し出しつつ人物の対比をくっきりさせる部分とを、巧みに交替させている。
今日このオペラが注目に値するのは、「後期モーツァルト」のような成熟した深みを期待するからではない。むしろ、モーツァルトが舞台という場を同時進行で学んでいく、その過程が可視化されている点にある。声楽書法はしばしば、舞台で即座に伝わる明快で歌いやすい輪郭（耳に残る旋律）を優先しつつも、1760年代の喜歌劇に求められたイタリア風のヴィルトゥオジティにも挑んでいる。劇的な面では、喜劇を音楽構造へと変換するモーツァルトの生涯の才能がすでに示唆される。単なるアリアの連なりではなく、テンポ、テクスチュア、声部の絡み合いが「誰が誰をだましているのか」、そして「誰が理解し始めているのか」を語り分ける舞台装置として機能するのだ。
モーツァルトはほどなく、言語も形式も異なる舞台作品をさらに書いていく。しかし《ラ・フィンタ・センプリチェ》は決定的な初期の標識であり続ける。帝都の音楽生活の中枢で構想されたウィーンのオペラでありながら、政治と不信に阻まれ、最終的にザルツブルクで実現した作品――後世に残ったのは、作曲技術だけでなく、上演制作の現実に神童が向き合う姿をも映し出す、稀有な肖像なのである[1]。
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
[1] Wikipedia — overview, composition in Vienna (1768), libretto attribution, Viennese production controversy, Leopold’s petition (21 Sept 1768), and Salzburg first performance (1 May 1769).
[2] Wikipedia — Symphony No. 7 (K. 45) article noting the work’s later adaptation as the overture to *La finta semplice* and related K-number variants.