ピアノ協奏曲のためのカデンツァ（K. Anh.G、各種）
par Wolfgang Amadeus Mozart
現代の目録ではK. Anh.G（各種）に関連づけられている、さまざまなピアノ協奏曲のためのモーツァルトのカデンツァは、実用に足る独奏鍵盤の挿入句から、扱いにくい断片、さらには真作か疑わしいものまで、形態も保存状況も一様ではない。少年期の「パスティッチョ」協奏曲（K. 40 および K. 107/1）に結びつくものから、円熟期のウィーン協奏曲を経てK. 595に至るまでの協奏曲と関連し、即興家としてのモーツァルトの声の一端を、譜面上にとどめている。[1]
作曲当時のモーツァルト
1768年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）は12歳でウィーンに滞在しており、当地の劇音楽文化や鍵盤文化を吸収しながら、驚くべき速さで折に触れて作品を書き続けていた。今日K. Anh.G（各種）として一括されるカデンツァ群は、独立した完成作品というより、実演のための短い鍵盤挿入句をとどめるものが中心であることから、しばしば習作（juvenilia）とみなされる。加えて、関係する紙葉の少なくとも一部は、モーツァルト家の身内の範囲で出回り、写し取られ、場合によっては手が加えられた形跡があるように見える点も、その見方を後押ししている。[1]
音楽的性格
この枠組みのもとに残されたものは要するに、カデンツァという限られた空間へ凝縮された「鍵盤に向かうモーツァルト」である。すなわち、協奏曲の和声的緊張を引き伸ばし、予期される終止の要所に触れ、オーケストラへ明快に戻るためのパッセージである。少年期の協奏曲K. 40に結びつく最初期層では、資料のあり方そのものが音楽面の判断に影響する。『新モーツァルト全集』によれば、K. 40の自筆譜最終葉の裏面に書かれたカデンツァがあり、これはヴォルフガングがまず鉛筆で下書きし、その後レオポルトがインクで書き直して拡充した可能性が高いという。しかも拍子の変化が協奏曲のいずれの楽章とも整合しないため、そもそもK. 40に確実に属するとは言い切れないことが示唆される。[1]
一方、より確実に位置づけられる協奏曲カデンツァ（K. 175、238、246、271、365、413–415、449–451、453、456、459、488、そしてK. 595などに関わるもの）に通底する音楽的輪郭は、円熟期のモーツァルトの実践と整合する。急速な音階やアルペッジョ、楽章主題を手短に想起させる動機の提示、そして明晰な和声運び——多くの場合、単なる技巧誇示というより、修辞的に「語りかける」ような落ち着いた結びへ向かう。たとえ個々のカデンツァの真偽に疑いがあっても、紙面にはたいてい同じ機能的目的が表れる。すなわち、協奏曲の宙づりになった終止を、短く個人的な装飾でつなぎ、即興のように響かせつつも古典的な精度で着地させることだ。[1]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
[1] Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition), foreword to X/28/2 “Keyboard Concertos and Cadenzas” (discussion of Mozart cadenzas K. 624/626a appendices, source situation, and the problematic cadenza on the reverse of the K. 40 autograph leaf).