モーツァルトによるヘンデル《メサイア》編曲（K. Anh.A 57）
de Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトによるヘンデル《メサイア》の編曲（K. Anh.A 57。一般には《Der Messias》K. 572として知られる）は、1789年、33歳の彼がウィーンで手がけた。バロン・ゴットフリート・ファン・スヴィーテンの教養あるサークルでの上演のために作られたこの版は、モーツァルトが「新しい音楽の作曲家」というより、鋭敏な古典主義者として振る舞っていることを示す。すなわち、テクスチュアを明晰に整え、響きを当世風に更新し、18世紀後半の耳に合うようヘンデルを造形し直しているのである。
背景と文脈
1789年のウィーンでモーツァルトは、バロン・ゴットフリート・ファン・スヴィーテンの私的アカデミー——過去のレパートリー（とりわけヘンデルとバッハ）を、当世ウィーン風の装いで紹介する演奏会——に関わっていた。この環境のもとでモーツァルトは、ヘンデル《メサイア》（HWV 56）のドイツ語による上演用版を準備した。一般にその成立は1789年とされ、スヴィーテンによるドイツ語テクストと結び付けられている。現代の目録ではこの企画は通常《Der Messias》K. 572と同定される一方、ケッヘル目録の補遺には、モーツァルトの名をめぐる《メサイア》編曲の伝承としてK. Anh.A 57の項目も残されている。[1][2]
現存する資料
モーツァルトの編曲として伝わる現存資料は、ヘンデルのオラトリオを大幅に「古典派」的に改編したスコアを示している。すなわち、木管・金管の色彩が拡充され、オーボエとファゴットに加えてクラリネットが用いられ、さらに金管とティンパニが追加されてクライマックスが強化される。[1] 新モーツァルト全集（NMA）の解説によれば、まず筆写譜作成者が基本となる総譜を用意し、モーツァルトが（少なくとも一部の）内声部や管楽器書法を書き込んでいった作業過程が示唆される。また、テクストや通奏低音に関わる細部にはスヴィーテンの筆も関与しているとされる。[3]
その結果は、単なるオーケストレーションの「上塗り」ではない。この編曲はしばしば短縮版と説明され、ウィーンで意図された上演に向けて選ばれた曲番号が手直しされるとともに、モーツァルトが加えた声部や推移句によって、当時の編成と期待に即したかたちでヘンデルのテクスチュアが局所的に再構成されている。[1]
研究上の位置づけ
1789年ウィーンの《メサイア》編曲は、スヴィーテンによるヘンデル復興と、この同じ社会的・芸術的ネットワークから生まれたモーツァルトの他のヘンデル改作と密接に結びついている。とはいえ現存資料は、筆写譜作成者、スヴィーテンによるテクスト介入、後世のカットといった共同作業の連鎖も示唆しており、伝承されたスコアの中でも、曲番号ごとにモーツァルトの関与の度合いが異なりうる。[3] モーツァルト自身のウィーン後期の宗教曲・劇音楽の筆致を背景に聴いても、この編曲にはなお彼らしさが感じられる。すなわち、見通しのよい管弦楽の均衡、温かな管楽器の色彩、そして古い対位法的音楽を新たな音響環境と社交の場で明晰に響かせるための、実践的な勘所である。
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Partitura
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[1] IMSLP work page for Mozart’s Handel arrangement: *Der Messias*, K. 572 (scores, instrumentation listings, editorial notes).
[2] Wikipedia overview of *Der Messias* (Mozart’s 1789 German-language version; association with van Swieten).
[3] Digital Mozart Edition (Mozarteum) PDF: New Mozart Edition, *Handel: The Messiah* (K. 572) — introduction and source/work-process discussion including copyist “raw score,” Mozart’s entries, and van Swieten’s hand.