ヘンデル《アレクサンダーの饗宴》の編曲（K. Anh.A 58）
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特
モーツァルトによるゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル《アレクサンダーの饗宴》の編曲（K. Anh.A 58、K. 591としても流通）は、1790年7月頃に整えられた、ウィーン後期におけるバロック合唱レパートリーへの取り組みの一つに位置づけられる。ゴットフリート・ファン・スヴィーテン男爵が主宰した私的演奏会と結びつくこの楽譜は、独立した「新作」というより、上演実用のために適応された演奏版として主に伝わっている。
背景と文脈
1790年のウィーン—モーツァルト34歳の年—彼は、ゴットフリート・ファン・スヴィーテン男爵の周辺サークルのために、断続的にヘンデル作品の編曲に従事していた。男爵の私的上演は、古い合唱作品をドイツ語訳で演奏することへの関心を新たにするうえで大きな役割を果たした[1]。《アレクサンダーの饗宴》に関連するこの編曲は、既刊資料を土台に作られた実用的な演奏用スコアとして伝承されており、モーツァルトの関与は全面的な再作曲というより、追加・改訂されたパートに集中的に見られる[2]。
本項目がケッヘル目録のAnhangにK. Anh.A 58として掲げられていることからも、これは編曲作品として理解するのが適切であり、その正確な位置づけ（モーツァルトの筆の及ぶ範囲、完成度、委嘱に至る記録の経緯）は、モーツァルト自筆の作曲作品ほど確実に文書化されているとは限らない。それでも、現存する編集上の証拠は、ヘンデルの二部構成のオード／カンタータ《アレクサンダーの饗宴、あるいは音楽の力》のための、首尾一貫したウィーンの演奏版が存在したことを示している[2]。
音楽的性格
確実に述べられるのは、モーツァルトが行った介入の性質である。新モーツァルト全集によれば、写譜家が初期のヘンデル印刷譜に基づいて「未整理の総譜（raw score）」を作成し、その後モーツァルトが管楽器パートを追加し、場所によっては弦楽書法にも手を加えた。これらの変更はファクシミリで確認でき、序文でも論じられている[2]。
冒頭のOverturaでは、弦楽に加えてフルート、オーボエ、ファゴット、ホルンが各2本ずつ配されており、ヘンデルの枠組みの上に明確に古典派時代の色彩が重ねられている[2]。後続の各曲では、（ドライデンに拠るラムラーによる）ドイツ語テクストと声楽書法に合わせて音色を調整していることがうかがえる。たとえばテノールのアリア／合唱「Selig, selig, selig Paar!」では、フルート、クラリネット、ファゴットを各2本ずつ用いている[2]。終曲合唱について序文は、管楽器が合唱線をユニゾンで補強し、ホルンが持続するオクターヴで響きを豊かにする、と述べている。これは、ウィーンのアンサンブルに向けて発音を明瞭にし、共鳴を拡張するための編曲上の方策である[2]。
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[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum Salzburg), NMA X/28/1/3 table of contents for Handel arrangements: Alexander’s Feast (K. Anh. A 58 / K. 591).
[2] Neue Mozart-Ausgabe / New Mozart Edition, Series X, Workgroup 28, Volume 3: Handel: Alexander’s Feast — English preface and facsimile commentary (PDF).