ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための《シンフォニア・コンチェルタンテ》（断片）イ長調 K. 320e
par Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための《シンフォニア・コンチェルタンテ》（断片）K. 320e は、作曲者が23歳だった1779年、ザルツブルクで取り組まれた未完の企画である。現存する部分からは、旅先で流行していた sinfonia concertante の潮流に触れた直後のモーツァルトが、複数の弦楽独奏者をオーケストラの背景の上でいかに均衡させるかに強い関心を抱いていたことがうかがえる。
判明していること
ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための《シンフォニア・コンチェルタンテ》イ長調 K. 320e は、完成して演奏可能な総譜としてではなく、不完全な素材としてのみ伝わっている。[1] 一般に示される作曲時期は、ザルツブルクの1779年であり、この位置づけにより、モーツァルトが名高いヴァイオリンとヴィオラのための《シンフォニア・コンチェルタンテ》変ホ長調 K. 364（320d）を完成させたのと同じ実り多い時期の作品であることがわかる。[2]
この断片の自筆譜の1ページは記録されており、Digital Mozart Edition を通じて複製が公開されている。これにより、少なくとも1枚の紙葉がモーツァルト自身の筆跡で現存することが確認できる。[3] しかし、こうした断片的な遺物を超えて、この作品が当初どのような規模を想定していたのか（全楽章からなる構成であったのか、具体的な管弦楽編成、カデンツァを計画していたかどうか）については、現存状況から確実に復元することはできない。
音楽的内容
断片とはいえ、その発想は鮮烈である。ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロという3つの弦楽独奏が同格の声部として、協奏曲的な対話を繰り広げるという構図は、複数独奏を用いる書法への1779年の関心をさらに推し進めたものだ。[1] 手稿からは、モーツァルトがチェロに、従来の弦楽コンチェルタンテ作品で典型的だった役割以上に、より冒険的な役割を試していたことが示唆される。すなわち通奏低音の補強ではなく、真正の旋律的主役として扱おうとしていたのである。[1] その意味で K. 320e は K. 364 の工房的な伴走者のように読める。協奏曲的レトリック——ritornello の回帰、会話的なスコアリング、そして調性の明るさ——をめぐるザルツブルクでの実験が、ちょうどモーツァルトの成熟した、完全に結実した解答が形を取りつつある時期に、作業机の上に未完のまま残されたのである。
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[1] Overview of K. 320e as an incomplete sinfonia concertante; notes on fragmentary status and cello writing.
[2] Boston Symphony Orchestra work note noting an early 1779 A-major sinfonia concertante attempt that “didn’t get far,” before K. 364 was completed.
[3] Wikimedia Commons file page for a manuscript image of K. 320e, sourced from the Digital Mozart Edition (dme.mozarteum.at).