《アスカーニョ・イン・アルバ》（K. 111）より終曲（Presto）ニ長調――「交響曲第48番」混同の経緯と、それでもこの音楽が重要な理由
볼프강 아마데우스 모차르트 작
《アスカーニョ・イン・アルバ》（K. 111）に結びつけられてきたモーツァルトの輝かしいニ長調の終曲Prestoは、1771年にミラノで上演された婚礼のためのセレナータ――彼がまだ15歳のときに書かれた舞台音楽に由来する。長らく交響曲カタログでは、仮想の「ニ長調〈交響曲第48番〉」の終楽章として流布してきたが、今日では、劇場音楽としての性格を本質としつつ、結果として演奏会でも見事に機能する作品として理解するのが最も適切である。
背景と文脈
1771年10月、ミラノではオーストリア大公フェルディナントとマリア・ベアトリーチェ・デステの結婚を祝う、豪奢な宮廷祝祭が催された。テアトロ・レージョ・ドゥカーレで行われる祝典に向け、ハプスブルク政権は新作のfesta teatrale――牧歌的寓意、合唱による壮観、バレエの華やぎでパトロンを寿ぐ、半ば儀礼的な舞台作品――を委嘱する。イタリアでのオペラの成功を携えた十代の神童モーツァルトは、ジュゼッペ・パリーニの台本による《アスカーニョ・イン・アルバ》（K. 111）の作曲者として起用された。12
この作品の「後世での歩み」は、モーツァルト受容史の中でも少し風変わりな脇道を形づくっている。18世紀の劇場用序曲（sinfonie）は、後の演奏会では「交響曲」として転用されうる互換性を持ち、さらに《アスカーニョ》の一部が独立して流通したこともあって、やがていくつかの交響曲リストはK. 111に関連する素材をニ長調交響曲として扱い、ときに「第48番」とまで呼ぶようになった。だが現代の研究と校訂版が強調するのは、ここでいう「交響曲」が寄せ集めに過ぎないという点である。2つの楽章はオペラ序曲に由来する一方、有名なPrestoの終曲（しばしばK. 120/111aと表記）は、モーツァルトが成熟期の意味で書いた独立した交響曲ではなく、舞台作品の周辺に属する。34
では、今日この終曲を聴く意味は何だろうか。まさにそれは、モーツァルトが早くから手中に収めていた接点に位置しているからである。すなわち、公的儀礼としての劇場、イタリア風の管弦楽的な輝き、そして若き作曲家が本能的に備えていた“動的な終結”への感覚。単独で聴いても、この楽章はオペラのカーテンコールの興奮を、凝縮されたオーケストラの短距離走へと圧縮してみせる。
作曲と委嘱
《アスカーニョ・イン・アルバ》はミラノのために作曲され、1771年10月17日にテアトロ・レージョ・ドゥカーレで初演された。12 委嘱の記録は、ロンバルディア総督で婚礼祝典の準備や関連書簡を取り仕切ったカルロ・ジュゼッペ・ディ・フィルミアン伯の周辺に辿ることができる。25
問題の終曲とは、のちにK. 111に結びつく「交響曲」複合体に付け加えられた、ニ長調の速いPrestoである。旧来のケッヘル目録の慣行やその後の交響曲カタログ化の過程で、この終曲は独自の番号（K. 120/111a）を与えられ、序曲から組み上げた3楽章交響曲を完成させるかのように扱われることもあった。現代の提示では、より慎重に「《アスカーニョ・イン・アルバ》のsinfoniaのための終曲」と記される傾向が強い。4
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この区別は単なる言葉の詮索ではない。劇場のsinfoniaは機能音楽である。舞台の出来事を枠づけ、権威と祝祭性を告げ、観客をスペクタクルへと導く。Prestoの終曲は、後年のウィーンの偉大な交響曲でモーツァルトが作るようになる、論争的で建築的な終楽章というより、劇的な「エネルギーの放出」――昂揚に満ちた閉幕の身振り――として振る舞う。
台本と劇の構造
パリーニの台本は、王朝的祝典をアルカディア風の衣装で包み込む。物語は牧歌的寓意の世界に属し、ニンフ、羊飼い、神々が、帝国の婚礼にふさわしい徳――貞節、寛容、賢明な統治――を演じてみせる。12 こうした作品ではドラマの「利害」は意図的に低く抑えられ、目指されるのは調和、公的な歓喜、そして夜を締めくくる最終場面（タブロー）である。
この美学は、オーケストラ終曲が独立して流通しえた理由も説明する。festa teatraleでは、曲はしばしば枠づけられた見せ場（アリア、合唱、舞曲）として機能し、その魅力は即効性にある。テキストなしでも、締めのPrestoは祝祭の明確な合図としてジャンルの要請にかなう――舞台装置、照明、拍手が収束して最後の閃光となる、その音響的等価物なのである。
音楽構造と主要なポイント
終曲：Presto（ニ長調）
「交響曲第48番」という伝統と結びつけられたニ長調Prestoはコンパクトで（IMSLPの目録記述では110小節）、きらめくようなリズムの推進力によって駆動される。4 十代のモーツァルトとしても、この楽章はとりわけ「公的」で、親密さよりも輝きを外へ向かって投射する。
同時代の中でも特徴的で、単なる目録上の珍品以上の価値をもって聴くべき理由は、次の点にある。
- 儀礼的な調性と劇場的な電圧。 18世紀のニ長調は祝祭的な輝きの自然な拠点であり、儀礼の場ではトランペットとティンパニと強く結びつく。たとえそれらの色彩なしに演奏されても、弦の開放弦がもたらす共鳴と「明るい」和声的輪郭が、即座に祝祭性として聴き取られる。
- 機械的な勢いと引き締まったフレーズ運び。 息の短い反復的なリズム細胞が、止めようのない前進感を生む――出来事を「封印」しなければならない終曲に理想的だ。その効果は、のちにモーツァルトが得意とする「制御された昂揚」としての終楽章を予告するが、ここでの論理は交響曲的というより劇場的である。
- 序曲終結の身ぶり。 長大な交響曲的スパンで主題を展開するのではなく、この楽章はオペラの閉幕の喧噪のように振る舞う――純器楽でありながら舞台の動きを示唆する、管弦楽の華麗な一閃なのである。
より広い「交響曲」寄せ集め（K. 111 + K. 120/111a）
現代の参考文献で「交響曲、K. 111+120」と表記される複合体は、混同の源を明確に示している。すなわち、オペラ序曲の素材が、別個の終曲と並置されているのだ。3 いくつかの歴史的な番号付けでは、この複合体がモーツァルトの交響曲群に数えられ（そこから「第48番」の呼称が生まれる）、しかしその来歴は本質的に劇場的であり、構成要素も、ひとつの統一された交響曲的構想として書かれたものではない。34
聴き手にとっての実際的な結論は単純である。Prestoは演奏会場で非常に映える――だがそのレトリックは劇場のそれだ。これは「失われた」後期古典派交響曲の欠けた終楽章ではなく、1771年ミラノの宮廷娯楽から生まれた、若々しくも見事に設計された終結の身ぶりとして味わうのが最良である。
初演と受容
《アスカーニョ・イン・アルバ》は1771年10月17日、ミラノのテアトロ・レージョ・ドゥカーレで初演された。12 この成功は、形成期の旅の最中にあったモーツァルトのイタリアでの名声をさらに押し上げた。また、ミラノ委嘱（フィルミアンの関与を含む）への継続的な史料的関心は、この企画が単なる一夜の余興ではなく、政治文化的な出来事として真剣に扱われていたことを物語る。25
終曲のその後の受容は、主として音楽史の「整理棚」――目録、版、録音が劇場素材を交響曲レパートリーとして再梱包していく過程――に属する。むしろその過程こそが、この曲が生き残った理由でもある。鮮やかで簡潔、しかも即効性があるニ長調Prestoは、オーケストラが単独の演奏会用小品として採用しやすい種類の楽章であった。とりわけ19世紀から20世紀初頭にかけては、「モーツァルトの交響曲」が厳密なジャンル境界よりも、入手できるパート譜や実用的なプログラミングによって規定されがちだったからである。
今日、この楽章を正しい文脈とともに聴くことは、その要点を回復する。これは祝祭のための舞台音楽――1771年ミラノの特定の公的儀礼に向けて作られたものであり、15歳の作曲家がすでに管弦楽による劇場術に堪能だったことを示す。すなわち、空間に火をつけ、機会に冠を載せ、わずか2分ほどで「終曲」を必然に感じさせる方法である。14
[1] Wikipedia — Ascanio in Alba: genre, librettist (Giuseppe Parini), premiere date and place (Teatro Regio Ducale, Milan, 17 Oct 1771).
[2] Italian Wikipedia — Ascanio in Alba: commission context for the Milan wedding festivities; Count Firmian; premiere details.
[3] Wikipedia — Symphony, K. 111+120: explanation of the composite ‘symphony’ (overture movements from K. 111 plus separate finale) and the ‘No. 48’ numbering tradition.
[4] IMSLP — Finale zur Sinfonia des ‘Ascanio in Alba’, K. 120 (Symphony No. 48 tradition): movement title (*Presto*), key, and description of its original classification and later understanding.
[5] MozartDocuments.org — ‘Four letters by Count Firmian on Mozart and Ascanio in Alba’: primary-document context for the commission and preparations.