変ロ長調の5つのディヴェルティメント（真作性に疑義あり）K. 439b
di Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《変ロ長調の5つのディヴェルティメント》（K. 439b）は、伝統的には1783年ウィーンの作とされてきたものの、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）の真作であるかどうかはいまなお確証に欠ける。現代では、低音域のクラリネット（バセット・ホルン）のための手際のよい実用的なアンサンブル小品群として読まれ、ウィーン時代のモーツァルトが示した管楽器の音色への関心に近接しながらも、真作と認められるセレナード群のような確かな文献的裏づけを欠いている。
背景とコンテクスト
1783年、27歳のモーツァルトはウィーンに新たに根を下ろし、同地の公的・私的な音楽生活の双方に向けて、いっそう確信に満ちた筆致で作曲していた――自らのための鍵盤作品、ミサ曲 ハ短調（K. 427）のような野心的な企画、そして次第に、管楽器の表現可能性を探る作品群である。[1]) こうした背景のもと、《5つのディヴェルティメント》（K. 439b）と呼ばれる一群は通常、1783年頃ウィーンに置かれるが、資料はモーツァルト自身が記録を残した作品ほどの確度を許さない。自筆譜の存在も確認されていない。[2]
音楽的性格
譜面から明らかなのは、想定されている響きの世界である。これらのディヴェルティメントは、バセット・ホルン（クラリネット族の低音域で、より柔らかな音色をもつ楽器）と密接に結びついた管楽三重奏として伝わっており、現代の版や演奏慣行では一般に3本のバセット・ホルン（あるいは実用的な代替としてクラリネット2本とファゴットなど）で実現されることが多い。[3] その語り口は、親密なウィーンのHarmonie音楽をミニアチュール化したものと言える。明快な周期的主題、均整の取れた楽句構造、そして最低音部を単なる通奏低音として扱うのではなく、3つのほぼ対等な声部のあいだに旋律と伴奏を配分するテクスチュアへの頻繁な嗜好が特徴だ。
全曲を通して聴き手が出会うのは、当時のディヴェルティメントに典型的な「定番の献立」――明るい冒頭の Allegro、抒情的な緩徐楽章、そして舞曲由来の書法（とりわけメヌエット）であり、息遣いやアーティキュレーションの点でもアマチュアに取り組みやすいよう形づくられている。音楽的な面白さは、和声上の大胆さというより音域とブレンドにあることが多い。バセット・ホルンの書法は、温かみのあるシャリュモー音域の響き、会話のような模倣、そしてカンタービレな旋律と、ほのかにざわめく伴奏型とのあいだを軽く演劇的に切り替える身ぶりを呼び込む。
カタログにおける位置づけ
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真作性の判断がどうであれ、K. 439bは、親密な管楽アンサンブルの音色と、コンパクトで演奏可能な形式を好んだ同時代の趣味を伝える資料として、モーツァルトの真作と認められるウィーン期の管楽作品と並べて聴くのがよいだろう。疑作という位置づけのため、モーツァルト作品の「中核」的カノンからは外縁に置かれてきたが、それでもこれらの小品は、管楽のためのウィーン期の主要な成果をも支えた実用的室内楽語法をうかがう窓として価値を失わない。
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[1] Wikipedia: Mass in C minor, K. 427 — dating and Viennese context for a major 1782–83 work contemporaneous with the presumed K. 439b timeframe.
[2] Digital Mozart Edition (Mozarteum): New Mozart Edition PDF (English) noting that no autograph is known for KV 439b.
[3] Breitkopf (publisher description): performance options and scoring tradition for K. Anh. 229 (439b), including association with three basset horns and common alternatives.