ハ長調のコントルダンス《ラ・バタイユ》（K. 535）

背景と状況

1780年代のウィーンは、踊りを中心に回っていた。公開舞踏会、宮廷祝祭、そしてレドゥーテン（仮面舞踏会）の繁忙期には、新しいコントルダンスやメヌエット、ドイツ舞曲が絶えず求められた――それらは、その場で直ちに理解でき、リズムの輪郭が明確で、踊りやすい音楽である必要があった。ウィーンに定住したモーツァルトは、こうした折々の作品を驚くほど自在に供給する存在となり、1787年12月のKammermusicus（皇帝・王室付室内作曲家）就任によって、この実務的な側面は制度としても裏づけられた。その一方で、彼はより大きな野心をもつ作品の作曲も続けていた。

《La Bataille》は、モーツァルトのウィーン後期の舞曲群に属し、本人の目録記載により1788年1月23日と日付が確定する――それは「三大交響曲」（K. 543、K. 550、K. 551）のわずか数か月前であり、深刻な経済的・職業的圧力のただ中でもあった。まさにその「小ささ」ゆえに、K. 535は、都市の直近の空気や見出しにモーツァルトがどう反応したかを生々しく映し出す。これは舞踏のための音楽であると同時に、時事的なZeitstück（その時どきのための作品）や公共的スペクタクルへと身振りを向ける作品でもある。[1]

作曲と初演

モーツァルトは自らの主題目録（Verzeichnüß aller meiner Werke）に、題名「La Bataille」とともに、1788年1月23日付でK. 535を記載した。[1] 同時代の広告によれば、この曲は写譜によってすばやく流通したらしい。ウィーンの写譜師ラウレンツ・ラウシュは、1788年3月19日付のWiener Zeitungで、別題Die Belagerung Belgrads（「ベオグラード包囲」）として本作を広告し、コントルダンスを、オスマン帝国に対する1788年のオーストリア軍事行動をめぐる当時の熱狂と結びつけている。[1]

正確な初演の機会は、現代の参照資料の要約では確実に裏づけられていない。だが、この種の舞曲ではそれは珍しいことではない。こうした作品は、特定の舞踏会シーズンや会場のために書かれ、繰り返し演奏され、後世の演奏会文化が好んで記録するような「初演イベント」ではなく、実用的なパート譜として伝わることが多い。確実に言えるのは、K. 535が舞踏用アンサンブルのために構想され、機能的な演奏素材としてすばやく市場に出た、という点である。[2]

編成

《La Bataille》がとりわけ興味深いのは、現存する記述が、礼儀正しい舞踏会用小品というより、意図的に色彩的で、さらには演劇的ですらある編成――ミニチュアの「戦闘音楽」に近い姿を示唆していることだ。

本作に関する現代の参照リストには、ピッコロ、クラリネット、ファゴット、トランペット、太鼓、弦（ただしヴィオラが欠けている点が目立つ）からなるオーケストラが記されている。[3] 高音の木管、明るい金管、打楽器というこの音色の取り合わせは、賑やかな会場を突き抜ける効果音を想起させる。ピッコロの鋭さ、トランペットの軍楽的な輪郭、そして太鼓の紛れもない軍事的連想である。

一方で、目録の要約は舞曲のために簡略化された「標準」編成を提示することもあり、より慣習的な舞踏用アンサンブル（たとえばオーボエとホルンの各2本に弦と低音）を強調する記載もある。[4] とはいえ重要なのは、K. 535のアイデンティティが楽器のcolor、そして単に拍を刻むだけでなく情景を「描く」コントルダンスという発想に強く結びついている、という点である。

形式と音楽的性格

コントルダンスとしての《La Bataille》は、規則的なフレーズと明確な反復を前提に作られている――集団の踊り手を統率し、型が予測可能な終止に「噛み合う」ための特徴である。だがモーツァルトが付した題名は、それらのフレーズを、左右対称の舞踏単位以上のものとして聴かせるよう促す。18世紀後半の「戦闘音楽」はしばしば、判別しやすい音の紋章に依拠した。トランペットの合図、太鼓の型、急激な強弱対比、そして「屋外」を思わせる明るい響きである。

交響曲的な意味で物語を描こうとするのではなく、K. 535は即時的で絵画的な明瞭さを狙っているように思われる。舞踏室は、ステップだけでなく、ほのめかしの機知にも反応したに違いない――舞踏会のコントルダンスが一瞬、軍事のタブローに扮するのである。これは社交のスケールでの標題音楽だ。短く、実用的で、そのアイデアを数秒で伝えるよう設計されている。

モーツァルト作品群の中での興味は、その時期にもある。1788年初頭、彼は都市の「現在形」のために作曲していた。K. 535に並んで、モーツァルトは愛国的な戦争関連歌曲Ein deutsches Kriegslied（「Ich möchte wohl der Kaiser sein」）K. 539を、1788年3月5日に目録へ記載している――これもまた、同じ高揚の波と結びつくことが文書で示される。[1] 1788年をモーツァルトの「抽象的」交響的到達点の年とするおなじみの語りに対し、こうした時事的な小品は、もう一つの創作の生を明らかにする。すばやく流通し、頻繁に演奏され、ウィーンの日常のただ中で鳴るために書かれた音楽である。

受容と遺産

《La Bataille》が、オペラや協奏曲、最後の交響曲群に与えられるような中心的位置を、モーツァルト受容史の中で占めてこなかったのは、部分的には舞曲が長らく消耗品（エフェメラ）として扱われたためであり、また部分的には、その本来の機能（特定の社会的環境での統制された動きに寄り添うこと）が、現代の聴取習慣の中では真正に再現しにくいからでもある。

それでもK. 535は、まさに「後期」のモーツァルトが至近距離で働く姿として注目に値する。数小節のうちに性格描写を凝縮する能力、そしてフレーズの明晰さを損なうことなく公的出来事を音の記号へ翻訳する手際が、ここには示されている。この意味で《La Bataille》は、同じ環境から生まれた標題付きコントルダンスの一群と並び立つ。モーツァルトのウィーン舞曲が単なる汎用の穴埋めではなく、時事への言及、楽器法の試み、鋭い演劇的本能がいずれも現れうる場だったことを示す証拠である――しかも短く、驚くほど率直な形で。[5]

[1] MozartDocuments.org: contextual note citing Mozart’s thematic-catalogue date for K. 535 (23 Jan 1788) and the *Wiener Zeitung* advertisement (19 Mar 1788) under the title *Die Belagerung Belgrads*.

[2] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum): work page for K. 535 ("La Bataille"), describing it as for dance ensemble and listing its catalogue affiliations/publications.

[3] IMSLP: K. 535 page giving general information and an instrumentation summary (incl. piccolo, clarinets, trumpet, drum, strings).

[4] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum, German): K. 535 page including a brief scoring line (oboes, horns, strings, bass).

[5] Wikipedia: list entry noting K. 535 among Mozart’s programmatic contredanses (context for genre and topical titles).