「Del gran regno delle amazzone」（K. 434）――失われたイタリア舞台企画から残るモーツァルト未完の三重唱
de Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《Del gran regno delle amazzone》（K. 434、K.⁶ 480bとしても整理）は、1785～86年にウィーンで草稿された、未完のイタリア語アンサンブルである。現存するのは断片のみ。しかも編成は異例で、テノール、バス2人、管弦楽のために書かれている。29歳のモーツァルトがもっていた劇的本能を、完結した舞台作品へと結実する前の「独立した一曲」のかたちで垣間見せてくれるが、結局この番号が十全な上演文脈に置かれることはなかった。
背景と文脈
1780年代半ばのウィーンは、モーツァルトにとって最も実り多い劇場環境だった。委嘱、慈善（ベネフィット）公演、そしてイタリア趣味の舞台娯楽を絶えず求める都市の需要のあいだで、作曲家は、のちに消滅したり、改変されたり、あるいは単に頓挫したりする企画のための「番号もの」を書くことになり得た。《Del gran regno delle amazzone》（K. 434）は、そうしたウィーン演劇の“影の領域”に属する。確かにモーツァルトの真作で、資料により伝承されていながら、ザルツブルクの国際モーツァルテウム財団が管理するケッヘル目録では、明確に未完として扱われている。[1]
現存する断片は、新モーツァルト全集のオンライン断片目録ではテノール、バス2人、管弦楽のための三重唱（terzet）と特定されている。これは通常の演奏会用アリアではなく、登場人物、状況、舞台上のやり取りを前提とする劇的アンサンブル番号であることを裏づける。[2] 歌詞は当時の著名なイタリア台本作者ジュゼッペ・ペトロゼッリーニによるとされ、モーツァルテウムの目録は言葉を《Il regno delle amazzoni》（第1幕第1場）に結びつけている。モーツァルトの完成したオペラ作品群には含まれないとしても、具体的な劇作品の出典が示唆される。[1]
テキストと作曲
冒頭の一行「Del gran regno delle amazzone」（「アマゾネスの大いなる王国から」）は、18世紀に好まれた異国趣味、あるいは擬似神話的な舞台設定へ、即座に場面を導く。喜劇オペラがしばしば用いた想像的領域――諷刺を際立たせ、社会批評を仮装し、あるいは単に舞台の彩りを増すための領域――と同じ土壌にある。モーツァルテウム目録によれば、この作品の資料には1785年に日付のある自筆総譜が含まれ、さらに関連するスケッチ（Skb 1785b/02）にも言及がある。モーツァルトが、より広い草稿作業の一環としてこの番号の発想を試していたことがうかがえる。[1][3]
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カタログデータでは調性が「N/A」となっているものの、現存する音楽資料ではこの断片は一般に変ロ長調とされる。[4] 変ロ長調は、温かさと公的な明るさを打ち出せる調としてモーツァルトがしばしば用いたもので、冒頭場面や、舞台世界を手早く立ち上げるための番号にふさわしい特性とよく合致する。
編成（伝承されるかたち）
音楽的性格
断片でありながら、《Del gran regno delle amazzone》は、声種そのものが生むドラマ性という点で際立っている。テノールが2人のバスと向き合う布陣は、それ自体が舞台的だ。音域と権威のコントラストを促し、滑稽味を帯びたやり取りや対立的な応酬（テノールが数で圧されるのか、交渉するのか、バスの二人組に試されるのか）を呼び込みやすい。モーツァルトはアンサンブルにおいて、こうした配役の妙を繰り返し性格描写へと結びつけたが、ここでも、単なる技巧誇示のアリアではなく、響きそのものに小さな舞台状況が織り込まれていることを、このスコアは示唆している。
管弦楽法もまた示唆的である。クラリネットの採用――1780年代半ばまでにウィーンのオーケストラ語法で重要性を増していた楽器――は、この作品をモーツァルト円熟期の響きの世界へ確かに位置づけ、オーボエだけでは得られない、より暗く丸みのある中声部の色彩をアンサンブルにもたらす。[1] 三重唱では、テキストの明瞭さと溶け合う音色の両立が求められるが、クラリネットは声部線を支えつつ、混み合ったテクスチュアの角を和らげることができる。
では、なぜ今日この作品が注目に値するのか。それはまさに未完であるがゆえだ。特定の劇的前提と声の組み合わせに向けてドラマ音楽を作り進め、そこで筆を止めたモーツァルト――その制作のプロセスを、未完成ながら示唆に富む遺物として露わにする。世間のイメージではピアノ協奏曲の年として、また《Le nozze di Figaro》へ向かう歩みとして語られがちな時期にあって、K. 434は、モーツァルトのウィーンでの演劇活動が、有名オペラの連なりだけではなかったことを思い出させる。実験、委嘱、そして未遂の出発――数ページのうちにオペラ的想像力が燃え上がり得る、小さな劇的形式もまたそこに含まれていたのである。[2]
[1] Internationale Stiftung Mozarteum (Köchel catalogue): K. 434 entry with authenticity status, dating, key, instrumentation, sources, and text author attribution.
[2] Digital Mozart Edition (Neue Mozart-Ausgabe online): Table of contents for NMA X/30/4 (Fragments), listing K. 434 as a terzet for tenor, two basses and orchestra.
[3] Internationale Stiftung Mozarteum (Köchel catalogue): Skb 1785b/02 sketch entry linked to K. 434 (facsimile/transcription metadata).
[4] IMSLP: work page for “Del gran regno delle amazoni” K. 434/K.⁶ 480b, including key (B♭ major), fragment status, and instrumentation details as catalogued on the page.