L'Ouverture
L'opera inizia con un avvertimento orchestrale tuonante: due massicci accordi di re minore e un passaggio di solennità spettrale che appartiene al mondo della morte e del giudizio. Poi, senza pausa, la musica esplode in un brillante e travolgente allegro, tutta energia frizzante e slancio audace. Questo è il mondo di Don Giovanni in miniatura — terrore soprannaturale e vitalità irresistibile bloccati insieme fin dal primo bar.
Un Incontro Fatale
Fuori dal palazzo del Commendatore a Siviglia, Leporello passeggia nel buio, brontolando sulla sua vita ingrata di servitù in "Notte e giorno faticar." Improvvisamente il suo padrone Don Giovanni irrompe dalla casa, lottando con Donna Anna, che sta cercando disperatamente di smascherare il suo aggressore. Suo padre, il Commendatore, esce di corsa con la spada in mano per difendere il suo onore. Don Giovanni estrae la sua lama e, in un breve e terribile duello, trafigge il vecchio. Mentre il Commendatore muore, la musica passa da un'azione furiosa a un trio sommesso di straordinario pathos. Donna Anna torna a trovare il corpo di suo padre e, nel duetto straziante "Ma qual mai s'offre, oh Dei," fa giurare a Don Ottavio un sacro giuramento di vendetta.
L'ira di Elvira e il catalogo
L'alba è appena spuntata quando Donna Elvira irrompe sulla scena, una donna disprezzata e infuocata dall'aria "Ah chi mi dice mai," giurando di strappare il cuore a Don Giovanni. Per una crudele coincidenza, Don Giovanni stesso è nei paraggi e si avvicina all'attraente sconosciuta — solo per rendersi conto che è proprio la donna che ha sedotto e abbandonato a Burgos. Si allontana, lasciando a Leporello il compito di consegnare il devastante "Aria del Catalogo," "Madamina, il catalogo è questo." Con una precisione da falso studioso, Leporello conta le conquiste del suo padrone in tutta Europa — bionde, brune, alte, basse, vecchie, giovani — riducendo Elvira dalla furia all'umiliazione senza parole. Il numero è sia esilarante che orribile, un capolavoro comico che rivela l'intera portata della natura predatoria di Don Giovanni.
The Seduction of Zerlina
Don Giovanni interrompe una celebrazione di matrimonio contadino, subito affascinato dalla sposa Zerlina. Invia Leporello a distrarre Masetto e gli altri ospiti, poi rivolge tutto il suo fascino alla giovane donna nel duetto irresistibile "Là ci darem la mano." Le loro voci si intrecciano mentre lui le promette una vita da nobile, e lei — lusingata, tentata, mezzo disposta — inizia a cedere. Proprio quando Zerlina sta per arrendersi, Donna Elvira irrompe come un angelo vendicatore con "Ah fuggi il traditor," avvertendo la ragazza di fuggire da questo ingannatore. Zerlina viene portata via, e Don Giovanni rimane a mani vuote, la sua seduzione frustrata per il momento.
Il riconoscimento di Anna
Donna Anna e Don Ottavio incontrano Don Giovanni, che offre con disinvoltura il suo aiuto. Ma quando Donna Elvira appare di nuovo per denunciarlo, qualcosa scatta nella memoria di Donna Anna. Dopo che Don Giovanni se ne va, si rivolge a Ottavio in uno stato di shock: ha riconosciuto la sua voce come quella dell'intruso mascherato che l'ha attaccata e ha ucciso suo padre. Nella magnifica aria "Or sai chi l'onore," comanda a Ottavio di vendicare l'onore della sua famiglia, la sua linea vocale infuocata di rabbia e dolore. Rimasto solo, il gentile Ottavio risponde con "Dalla sua pace," una tenera aria che dichiara che tutta la sua felicità dipende dalla sua — un silenzioso voto di lealtà che bilancia la sua richiesta infuocata con una devota costanza.
The Champagne Aria
Imperturbabile di fronte alle forze che si stanno radunando contro di lui, Don Giovanni si lancia nella pianificazione di una festa magnifica. Nella elettrizzante "Fin ch'han dal vino" — la famosa Aria del Champagne — snocciola istruzioni a Leporello a una velocità vertiginosa: prepara il vino, invita ogni ragazza carina del quartiere, lasciale ballare il minuetto, la follia, l'allemande, e per mattina, dieci nomi in più saranno aggiunti al catalogo. L'aria dura appena un minuto ma brulica di energia maniacale, catturando l'appetito sfacciato e inarrestabile di Don Giovanni per il piacere in tutta la sua sconsiderata gloria.
Zerlina consola Masetto
Prima del ballo, Zerlina deve affrontare l'ira del suo geloso sposo. Nell'aria civettuola "Batti, batti, o bel Masetto," lo invita a picchiarla, graffiarla, tirarle i capelli — sopporterà tutto come un agnello. La melodia è così dolce e l'esibizione così disarmante che la rabbia di Masetto si scioglie completamente. È un piccolo gioiello comico che rivela la perspicace comprensione di Zerlina su come gestire esattamente il suo marito focoso, trasformando una lite domestica in un'affermazione del loro legame.
The Masked Ball
Il palazzo di Don Giovanni brilla di luce e musica mentre gli ospiti affluiscono per il grande ballo. Donna Anna, Don Ottavio e Donna Elvira arrivano in maschera, fermandosi sulla soglia per pregare la protezione del cielo nel solenne trio "Protegga il giusto cielo." All'interno, Mozart realizza uno dei colpi teatrali supremi dell'opera: tre orchestre sul palco suonano simultaneamente — un minuetto maestoso per i nobili, una contredanse per la borghesia e una danza tedesca vorticosa per i contadini — tutte in diverse misure, sovrapposte con una straordinaria maestria contrappuntistica. Sotto la copertura delle danze vorticosi, Don Giovanni attira Zerlina in una stanza adiacente. Il suo urlo straziante squarcia la musica. Il trio mascherato si toglie le maschere e affronta il cattivo. Don Giovanni cerca spudoratamente di dare la colpa a Leporello, poi estrae la spada e si fa strada nella notte, l'atto si conclude in un magnifico e caotico tumulto.
The Disguise and the Serenade
Il secondo atto si apre in una strada di notte. Don Giovanni persuade il riluttante Leporello a scambiare i mantelli con lui nel duetto "Eh via, buffone," corrompendo e intimidendo il servitore per farlo acconsentire. Il piano: Leporello, vestito da padrone, attirerà Donna Elvira lontano dal suo balcone mentre Don Giovanni, in abiti da servitore, fa una serenata alla sua cameriera. Lo schema funziona perfettamente. Elvira, ancora irresistibilmente attratta da Giovanni, scende per incontrare il travestito Leporello. Solo sotto la finestra, Don Giovanni prende la sua mandolina e canta "Deh, vieni alla finestra," una canzonetta di squisita bellezza mielosa — la voce di un uomo che può far sembrare anche l'inganno il più puro amore.
Il pestaggio di Masetto
Masetto arriva con un gruppo di contadini armati in cerca di Don Giovanni. Ancora travestito da Leporello, Don Giovanni finge di aiutare, dando istruzioni dettagliate in "Metà di voi qua vadano" per dividere il gruppo e mandarli in direzioni sbagliate. Una volta isolato Masetto, Don Giovanni lo picchia sonoramente e svanisce nell'oscurità. Lo sposo malmenato viene trovato da Zerlina, che si prende cura dei suoi lividi con l'aria straziante "Vedrai, carino," premendo la sua mano contro il suo cuore che batte e promettendo che il suo rimedio naturale lo guarirà. È un momento di genuina calore in mezzo alla crudeltà della notte.
L'Unmasking di Leporello
I fili della confusione convergono in un cortile oscurato. Donna Elvira si aggrappa all'uomo che crede sia Don Giovanni — in realtà Leporello nel mantello del suo padrone. Uno dopo l'altro, arrivano Donna Anna, Don Ottavio, Zerlina e Masetto, tutti in cerca di vendetta. Nel grande sestetto "Sola, sola in buio loco," i personaggi si avvicinano, e Leporello rivela freneticamente la sua vera identità, togliendo il travestimento e implorando pietà. L'astonimento si diffonde attraverso l'insieme mentre ogni personaggio elabora la deception in modo diverso. Don Ottavio si risolve a portare il vero Don Giovanni davanti alla giustizia nel trionfante "Il mio tesoro intanto," mentre Donna Elvira, rimasta sola, riversa la sua torturata ambivalenza in "Mi tradì quell'alma ingrata" — tradita, ma incapace di estinguere il suo amore per l'uomo che l'ha rovinata.
Il Cimitero
Don Giovanni, esaltato dalle avventure della notte, scala un muro del cimitero e incontra la statua di pietra del Commendatore. Leporello, tremante di paura, legge l'iscrizione sulla tomba: "Qui attendo vendetta sul misero che mi ha ucciso." Don Giovanni ride e, in una sfida temeraria, ordina al suo servitore di invitare la statua a cena. Nel duetto "O statua gentilissima," il terrorizzato Leporello balbetta l'invito — e la statua annuisce con la sua testa di marmo. Don Giovanni è entusiasta piuttosto che spaventato, salutando il soprannaturale con lo stesso spavaldo coraggio che porta in tutto il resto. Per Leporello, l'annuncio conferma che qualcosa di oltre la giustizia umana è ora in gioco.
La supplica di Anna
Donna Anna, ancora consumata dal dolore e dal peso di tutto ciò che è accaduto, chiede a Don Ottavio di non chiamarla crudele per aver posticipato il loro matrimonio. Nell'aria profondamente sentita "Non mi dir, bell'idol mio," gli assicura il suo amore ma insiste che il cielo richiede che aspetti. Le lunghe e ornate linee dell'aria rivelano una donna che lotta per riconciliare dovere, amore e trauma non guarito. Ottavio accetta la sua decisione con tristezza silenziosa, e percepiamo che per Donna Anna, la giustizia per suo padre deve venire prima della felicità personale.
The Stone Guest
Don Giovanni si siede a una sontuosa cena, servita dal fedele Leporello, mentre una banda di ottoni privata suona estratti da opere popolari — inclusa, in un astuto auto-riferimento, una melodia dall'opera di Mozart 'Le nozze di Figaro.' Donna Elvira irrompe per un ultimo disperato appello, implorandolo di cambiare vita. Lui la deride e brinda a vino e donne. Lei fugge verso la porta, urla e corre indietro in preda al terrore. Poi arrivano i passi di pietra — pesanti, inesorabili, che scuotono il palazzo. La statua del Commendatore entra nella sala da pranzo sulle note dei primi accordi dell'ouverture, ora spaventosamente realizzati. Afferra la mano di Don Giovanni con una presa gelida e gli chiede di pentirsi. Tre volte la statua chiede; tre volte Don Giovanni rifiuta, la sua sfida è assoluta anche se un freddo soprannaturale scorre attraverso il suo corpo. Le fiamme erompiono, un coro di demoni ulula da sotto, e Don Giovanni viene trascinato urlando nell'abisso. I personaggi sopravvissuti si radunano per pronunciare la morale in un ultimo insieme: "Questo è il fin di chi fa mal" — tale è la fine del malvagio.
