L’instrumentation mozartienne d’un concerto pour violon de Viotti (K. Anh.A 48) en mi mineur
de Wolfgang Amadeus Mozart
Instrumentation pour un concerto pour violon de G.B. Viotti (K. Anh.A 48) constitue un cas inhabituel, à la limite, dans la production de Mozart : un ensemble de matériaux conservés, reliés à un autographe, associé à un concerto pour violon de Viotti en mi mineur, généralement rattaché aux années viennoises de Mozart. Bien qu’il soit parfois mentionné, dans d’anciennes traditions de catalogage, autour de 1785, le Köchel-Verzeichnis de la Stiftung Mozarteum date aujourd’hui les documents survivants d’env. 1789–1790.
Contexte et arrière-plan
À Vienne, le travail quotidien de Mozart, du milieu à la fin des années 1780, mêlait virtuosité publique et musicien à l’efficacité très concrète : arranger, adapter et préparer de la musique pour des circonstances et des interprètes précis. L’entrée liée à Viotti, K. Anh.A 48, relève de ce versant pragmatique de sa vie — un ensemble de matériaux conservés rattachés à un Concerto in e for violin and orchestra de Giovanni Battista Viotti, Mozart étant indiqué comme arrangeur dans la notice du Köchel-Verzeichnis. Si les données de catalogue destinées au public sont souvent données comme « Vienne, 1785 », le catalogue du Mozarteum propose actuellement une datation de 1789–1790 pour les sources transmises ; tout lien avec un moment précis de 1785 doit donc être considéré avec prudence. [1]
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Caractère musical
Ce que l’on peut décrire avec une certaine assurance, ce n’est pas une partition complète de concerto de la main de Mozart, mais le type de matériau qui nous est parvenu.
La notice du Mozarteum mentionne deux éléments :
- des parties de vents en partition courte (Bläserparticell), conservées sur un feuillet unique (deux pages écrites)
- une réduction pour piano (Klavierauszug)
Pris ensemble, ces éléments indiquent l’intervention de Mozart au niveau de la réalisation et de la pratique d’orchestration : fournir ou clarifier l’écriture des vents (ou, du moins, la copier/l’organiser) et mettre en forme le concerto dans un format adapté au clavier pour la répétition, l’exécution domestique ou l’étude. La tonalité de mi mineur suggère une palette expressive plus sombre et plus tendue que la norme, « baignée de soleil », des concertos en mode majeur — un affect qui, dans le style concertant de la fin du XVIIIe siècle, appelle souvent une ponctuation orchestrale plus incisive et des inflexions harmoniques plus tranchées autour de la rhétorique du soliste, même lorsque les effectifs restent essentiellement classiques par leur dimension. [1]
Place dans le catalogue
K. Anh.A 48 se situe parmi des entrées consacrées à des concertos et à des mouvements isolés de concerto pour instrument soliste et orchestre, mais s’en distingue par l’attribution : il s’agit fondamentalement d’un concerto de Viotti, le rôle de Mozart se comprenant mieux comme une intervention d’arrangeur/éditeur, perceptible dans le particell des vents conservé et la réduction pour clavier, plutôt que comme la conception d’un concerto « original » de Mozart. [1]
[1] Stiftung Mozarteum Salzburg, Köchel-Verzeichnis entry for KV Anh. A 48 (key, status, dating, and source description including wind particell and piano reduction).