Cadencias para conciertos para piano (K. Anh.G, varias)
by Wolfgang Amadeus Mozart
Las cadencias de Mozart para una serie de conciertos para piano —asociadas en la catalogación moderna con K. Anh.G (varias)— han llegado hasta nosotros de manera desigual: desde pasajes utilizables para teclado solo hasta fragmentos problemáticos y piezas de atribución dudosa. Se vinculan a conciertos que van desde los “pasticcio” de su infancia (K. 40 y K. 107/1) hasta los conciertos vieneses de madurez, llegando a K. 595, y conservan en el papel algo de la voz improvisatoria de Mozart.[1]
La vida de Mozart en ese momento
En 1768, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) tenía doce años y estaba en Viena, empapándose de la cultura teatral y teclística de la ciudad mientras seguía produciendo obras ocasionales con una rapidez asombrosa. Las cadencias que hoy se agrupan bajo K. Anh.G (varias) suelen describirse como juvenilia, porque conservan breves inserciones prácticas para teclado más que composiciones plenamente autónomas; y porque, al menos en algunos casos, ciertas hojas relacionadas parecen haber circulado, haberse vuelto a copiar o incluso haberse retocado dentro del círculo familiar de los Mozart.[1]
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Carácter musical
Lo que sobrevive bajo este paraguas es, en esencia, “Mozart al teclado” comprimido en el espacio de una cadencia: pasajes concebidos para prolongar la tensión armónica del concierto, rozar los puntos cadenciales esperados y regresar limpiamente a la orquesta. En los estratos más tempranos vinculados al concierto infantil K. 40, la propia situación de las fuentes condiciona lo que puede decirse musicalmente: la Nueva Edición Mozart informa de una cadencia escrita en el reverso de la última hoja del autógrafo de K. 40 que probablemente Wolfgang esbozó primero a lápiz y que más tarde Leopold repasó y amplió con tinta, con cambios de compás que no encajan con nitidez en ninguno de los movimientos del concierto, lo que sugiere que quizá no pertenezca con seguridad a K. 40.[1]
En las cadencias de concierto mejor asentadas (para obras que incluyen K. 175, 238, 246, 271, 365, 413–415, 449–451, 453, 456, 459, 488 y K. 595), el perfil musical es coherente con la práctica madura de Mozart: escalas y arpegios vertiginosos, concisos recordatorios motívicos de los temas del movimiento y una nítida orientación armónica —a menudo con el objetivo de un cierre sereno, retóricamente “dicho”, más que del puro lucimiento. Incluso cuando la atribución de una cadencia concreta es dudosa, la página suele mostrar el mismo propósito funcional: tender un puente entre la cadencia suspendida del concierto y un breve floreo personal que suena improvisado, pero que llega con precisión clásica.[1]
[1] Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition), foreword to X/28/2 “Keyboard Concertos and Cadenzas” (discussion of Mozart cadenzas K. 624/626a appendices, source situation, and the problematic cadenza on the reverse of the K. 40 autograph leaf).