El rostro de Mozart: las historias detrás de tres retratos célebres

Un retrato pintado por el cuñado de Mozart, una escena familiar y una efigie realizada veintiocho años después de su muerte: los cuadros que están detrás de los tres diseños de Mozart de Opus Modern.

By Opus Modern

Ilustración de una habitación que muestra los pósteres de los retratos de Mozart de Lange y Krafft de Opus Modern sobre un piano vertical negro — Pósteres de los retratos de Mozart de Lange y Krafft de Opus Modern sobre un piano en una habitación ilustrada. Imagen cortesía de Opus Modern.

Joseph Lange: un rostro terminado dentro de una pintura inacabada

El retrato de Joseph Lange muestra a Mozart con la mirada baja hacia un teclado que el pintor nunca llegó a completar. La luz cae sobre su rostro; bajo el abrigo oscuro, gran parte del lienzo permanece sin terminar.

Joseph Lange’s portrait of Mozart with a finished face above an unfinished lower canvas — Joseph Lange’s Mozart portrait. The original small head portrait may date from around 1782–83; the unfinished enlargement may belong to about 1789. Mozart Museum, Salzburg. Joseph Lange / Wikimedia Commons.

Opus Modern’s Lange Mozart poster with a muted green panel, ivory ground and large serif title — The Lange portrait in Opus Modern’s muted-green design. The current printed credit reads c.1782–1785; the two-stage dating of the historical painting is discussed below. Design image supplied by Opus Modern. View this Mozart poster at Opus Modern

Las pruebas sugieren que la cabeza terminada comenzó como un retrato más pequeño, incorporado después a un lienzo mayor. La zona inacabada pertenece a esa ampliación. [1]

Las pinturas de Joseph Lange y Barbara Krafft, y el retrato familiar atribuido tradicionalmente a Johann Nepomuk della Croce, son las fuentes de la colección de retratos de Mozart de Opus Modern.

Lange era actor y pintor, y se casó con la cantante Aloysia Weber, hermana mayor de Constanze Mozart. El matrimonio de Mozart con Constanze en 1782 convirtió a Lange en su cuñado. El pintor conocía personalmente a su modelo. [1]

Lange se formó en la Academia de Viena y cultivó la pintura a la par de su carrera teatral. Sus otros retratos conservados muestran un interés similar por modelar los rostros mediante el color y la luz. [1]

El musicólogo Michael Lorenz examinó la pintura en Salzburgo en 2010 y la comparó con fotografías tomadas antes de la restauración. Esas imágenes muestran los límites del anterior retrato de busto dentro del lienzo más grande. [1]

El retrato pequeño podría datar de alrededor de 1782–83, y la ampliación que muestra a Mozart al piano de hacia 1789. Ambas fechas son propuestas basadas en indicios distintos. Se desconoce por qué la ampliación quedó inacabada. [1]

El 3 de abril de 1783, Mozart escribió a su padre Leopold que llegarían dos retratos y que le parecía que ambos eran buenos parecidos. Lorenz propone que podrían haber sido los retratos de Mozart y Constanze pintados por Lange. La carta no menciona ni al pintor ni a los lienzos conservados. [1][2]

Al escribir a Constanze desde Dresde el 16 de abril de 1789, Mozart preguntó si los Lange habían pasado por allí y si el trabajo en el retrato seguía avanzando. Esto podría referirse a la ampliación, pero la carta no lo identifica con seguridad. [3]

En la misma carta, Mozart dijo que mantenía el retrato de Constanze delante de él mientras escribía y que le hablaba antes de dormirse y al despertar. La carta no identifica ese retrato. [3]

Los relatos de la visita de Vincent y Mary Novello en 1829 cuentan que Constanze consideraba el retrato de Lange el mejor parecido de su marido. Era su recuerdo casi cuarenta años después de la muerte de Mozart. La propia carta de 1783 no establece un retrato favorito. [2][4]

Por qué verde apagado para Lange

Para la lámina artística Lange Portrait de Opus Modern, usamos un verde apagado junto a los tonos marrones de la pintura y el lienzo desnudo. El panel sobrio mantiene la atención en el rostro iluminado.

El póster incluye la parte inferior inacabada del lienzo, de modo que sigue siendo visible el límite entre el retrato original de la cabeza y su ampliación.

El retrato de Croce: Mozart con su familia

El Mozart de abrigo rojo usado en el póster es un detalle de un retrato familiar más amplio, fechado por el Mozarteum en 1780/81. [5]

Mozart in a red coat, isolated as a detail from the Mozart family portrait — Wolfgang’s face and red coat, extracted from the Mozart family portrait, catalogued as 1780/81. Traditionally attributed to Johann Nepomuk della Croce / Wikimedia Commons.

Opus Modern’s Croce Mozart poster with a muted blue panel behind the red-coated portrait detail — The family-portrait detail in Opus Modern’s blue design, with the qualified attribution retained in its artist credit. Design image supplied by Opus Modern. View this Mozart poster at Opus Modern

La obra se atribuye tradicionalmente a Johann Nepomuk della Croce. La atribución sigue siendo matizada, y la fecha contemporánea del cuadro no demuestra por sí sola que Mozart posara para el artista mencionado. [5]

Nannerl and Wolfgang at the keyboard, Leopold with a violin, and Anna Maria’s portrait above them — The Mozart family portrait, catalogued as 1780/81. Traditionally attributed to Johann Nepomuk della Croce / Wikimedia Commons.

Wolfgang y su hermana Nannerl están sentados al teclado. Su padre Leopold sostiene un violín. Sobre ellos cuelga un retrato de su madre, Anna Maria, que había muerto antes de que se pintara este retrato familiar.

En la correspondencia sobre el retrato posterior de Barbara Krafft, Nannerl valoró favorablemente el parecido de su hermano en la pintura familiar y la proporcionó como modelo. Su valoración se basaba en una familiaridad de toda la vida, aunque se escribió muchos años después de pintarse el lienzo. [7][8]

Por qué azul para el detalle del retrato familiar

En la lámina artística Croce Portrait de Opus Modern, un panel azul apagado contrasta con el abrigo rojo de Mozart y la calidez de la piel. Distingue este diseño de la paleta roja de Krafft.

El recorte hace que destaquen la cabeza girada de Mozart y su mirada directa. El crédito bajo la imagen mantiene la atribución matizada a Croce.

Barbara Krafft: un retrato pintado en 1819

Barbara Krafft pintó su Mozart de abrigo rojo en 1819, veintiocho años después de su muerte. Trabajó a partir de imágenes anteriores, sin la posibilidad de que posara. [6][7]

Barbara Krafft’s 1819 portrait of Mozart wearing a red coat and pale neckcloth — Barbara Krafft’s posthumous Mozart portrait, 1819, painted twenty-eight years after his death. Gesellschaft der Musikfreunde, Vienna. Barbara Krafft / Wikimedia Commons.

Opus Modern’s Krafft Mozart poster with a red geometric panel echoing the red coat in the painting — Krafft’s 1819 portrait in Opus Modern’s red design. The painter and posthumous date appear beneath the image. Design image supplied by Opus Modern. View this Mozart poster at Opus Modern

Joseph Sonnleithner encargó el retrato para la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena. La hermana de Mozart aportó efigies anteriores. El catálogo de la Biblioteca Nacional de Austria identifica el retrato familiar y una miniatura hoy perdida entre las fuentes de Krafft, citando la carta de Nannerl del 2 de julio de 1819. [7][8]

Nannerl consideraba que la figura de Mozart en la pintura familiar era un buen parecido. Una imagen más pequeña y posterior lo mostraba de mayor edad, pero era difícil de ampliar. Krafft combinó información procedente de imágenes realizadas en momentos diferentes. [8]

Krafft se formó con su padre, Johann Nepomuk Steiner, y trabajó en Viena, Salzburgo, Praga y Bamberg. El Salzburg Museum la describe como una retratista profesional que se mantuvo a sí misma y a sus hijos gracias a su trabajo. [6]

La aprobación por parte de Nannerl del parecido anterior de la familia no debe confundirse con la afirmación de que declaró que el retrato terminado de Krafft era el mejor de todos. El testimonio conservado se refiere a las imágenes fuente, no a ese juicio posterior. [7][8]

Por qué rojo para Krafft

El panel rojo de la lámina artística Redline Portrait Mozart de Opus Modern prolonga el color del abrigo de Mozart en el diseño circundante, sobre un cálido fondo marfil.

El crédito mantiene visible el nombre de Krafft y la fecha 1819, dejando claro que esta imagen tan conocida se pintó después de la muerte de Mozart.

Lange conoció a Mozart. Nannerl avaló su parecido en la pintura familiar. Krafft reconstruyó su rostro a partir de imágenes anteriores y del testimonio de la familia.

Los diseños de los pósteres

Los tres diseños de la colección de pósteres de Opus Modern comparten un fondo marfil, un gran encabezado MOZART en tipografía con serif, un panel de color desplazado y un crédito compacto del artista. El color y la elección del retrato los distinguen.