降E大调四管乐交响协奏曲，K. 297b（巴黎，1778）
de Wolfgang Amadeus Mozart
莫扎特的《四管乐交响协奏曲》（K. 297b）与他22岁、1778年在巴黎的经历相关，最恰当的理解是：这是一部已经失佚的原作，我们对它的认识主要来自同时代的书信往来与后世记载。[1] 因此，它应与常在同一科赫尔编号下被演奏、但实为伪作且现存的协奏曲（Anh. C 14.01）严格区分开来；后者以匿名方式流传，并被认定为误署。[2]
背景与语境
1778年春，沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756–1791）身在巴黎——这是他漫长求职路上一站雄心勃勃却在职业上颇为艰难的停留——但他仍敏锐地把握着这座城市对时髦、炫技的管弦乐展示的兴趣。[1] 他在4月写给父亲的信中提到一部为“Concert Spirituel”而作的新 sinfonia concertante，并点名四位担任独奏的演奏家：长笛（Johan Wendling）、双簧管（Friedrich Ramm）、圆号（Giovanni Punto）与巴松（Georg Wenzl Ritter）。[1] 这部为上述乐手量身打造、却在巴黎失传的作品——也正是K. 297b作为历史对象所指向的核心——即便今天已无法被细致地复原。
而在许多现代演出中人们耳熟能详的“K. 297b”，则是另一回事：那是一部现存的、作者不详的降E大调 Sinfonia concertante，为双簧管、单簧管、圆号与巴松四件独奏乐器与管弦乐队而作（Anh. C 14.01）；莫扎特音乐院（Mozarteum）目录明确将其真伪标注为“误署”。[2] 在编辑与研究层面，关键在于切勿将这份幸存的乐谱与莫扎特在巴黎创作、如今失佚的那部作品混为一谈。
音乐特征
由于莫扎特在巴黎的原作已经失佚，我们无法依据原始乐谱文本来描述其乐章布局、独奏写作与配器细节。不过仍可指出：他所选择的独奏组合（长笛—双簧管—圆号—巴松）本身就指向巴黎对华丽而富于对话性的协奏曲写作的偏好——在轮番炫技之间穿插对答（尤其是木管之间的成对对话），并以全奏（tutti）来衬托独奏群体，而非在严格的协奏竞逐中与其对立。[1]
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相比之下，那部现存的伪作协奏曲（Anh. C 14.01）以完整的三乐章形态流传，独奏声部配置为双簧管、单簧管、圆号与巴松。[2] 它持续出现在曲目中，或可作为观察18世纪末 symphonie concertante 风格的一扇窗口；但不应被当作关于莫扎特1778年那部失佚乐谱音乐内容的可靠证据。
目录中的位置
无论其具体音乐内容为何，失佚的K. 297b属于莫扎特的“巴黎时期”，时间上接近《“巴黎”交响曲》K. 297/300a，并反映他持续投入为法国首都面向公众、强调炫技的管弦乐体裁。[3]) 从这个意义上说，它可视为莫扎特后来以更宏大规模、并得到确证的协奏曲传统的一部令人心痒的对应之作——即《小提琴与中提琴交响协奏曲》K. 364。[1]
[1] Wikipedia: overview of the lost Paris work, Mozart’s April 1778 letter naming Wendling/Ramm/Punto/Ritter, and the distinction between the lost original and later surviving version.
[2] Mozarteum (Köchel-Verzeichnis online): Anh. C 14.01 entry with status (“incorrectly assigned”), dating (Paris, 1778), key (E♭ major), and instrumentation of the extant spurious work.
[3] Wikipedia: Symphony No. 31 “Paris”, K. 297/300a—context for Mozart’s Paris stay in 1778 and the Concert Spirituel milieu.