- Número de Köchel
- K9 315e | K6 315e
- Gênero
- Ópera e música cênica
- Forma
- Óperas e singspiels
- Data
- Novembro 1778
- Local
- Mannheim
- Idade
- 22
Semiramis (K. 315e), de Mozart, é uma obra cênica perdida e inacabada — descrita em fontes contemporâneas como um “duodrama” —, iniciada em Mannheim no final de 1778. Embora só sobrevivam testemunhos fragmentários, ela oferece um vislumbre revelador do compositor de 22 anos experimentando um novo tipo de escrita musical dramática guiada pela fala.
Contexto histórico
Em Mannheim, em 1778, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) frequentava círculos nos quais a experimentação teatral e a ambição literária importavam tanto quanto a execução virtuosística. Em 3 de dezembro de 1778, escreveu ao pai, Leopold, que, “por mim e pelo senhor von Gemmingen”, estava esboçando “o primeiro ato da ópera em estilo declamatório”, acrescentando que “o duodrama se chama Semiramis”.[2]
O “poeta” citado por Mozart é Otto Heinrich von Gemmingen-Hornberg (1755–1836), homem de letras de Mannheim.[2] O projeto integra o período mais amplo de Mozart em Mannheim — fase intensamente formativa na qual ele assimilou o famoso colorido dos sopros da orquestra e o gosto da cidade por uma música dramática expressiva e de retórica incisiva. O Köchel-Verzeichnis relaciona a obra como autêntica, mas “perdida”, e a data de Mannheim, novembro de 1778.[1]
O que sobrevive
Nenhum texto musical utilizável foi transmitido: a obra está catalogada como fragmento, com a indicação “Transmissão: perdida” e apenas uma referência geral à orquestra como instrumentação.[1] Por consequência, o testemunho mais concreto “no papel” é a descrição que o próprio Mozart fez de seu método — “estilo declamatório” —, que sugere fortemente uma abordagem próxima do melodrama (texto falado moldado pela música) ou de uma declamação intensificada semelhante ao recitativo, em vez de uma ópera estruturada em números fechados.[2]
Contexto acadêmico
A carta de Mozart sugere que existiu ao menos um esboço do primeiro ato e que ele pretendia “levá-lo comigo e depois completá-lo em casa” — plano que, conforme assinala a anotação da carta, nunca se concretizou.[2] O resultado é uma obra que pertence menos ao conjunto das óperas concluídas de Mozart do que às suas iniciativas dramáticas ocasionais: uma experiência de pequena escala em Mannheim, com declamação do texto e ritmo teatral, empreendida justamente quando ele aperfeiçoava os instintos dramáticos que logo apareceriam com documentação muito mais clara em suas obras cênicas maduras.