Cena (K. 315b) — a cena perdida de Saint-Germain para Tenducci

Contexto histórico

Em agosto de 1778, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) deixou Paris brevemente para ir a Saint-Germain-en-Laye, hospedando-se na residência de Louis, duque de Noailles. Entre os músicos presentes estava o castrato italiano Giusto Ferdinando Tenducci (c. 1736–1790), que Mozart conhecia por meio do círculo musical parisiense em torno de Johann Christian Bach [1]. Em uma carta datada de 27 de agosto de 1778, Mozart disse ao pai, Leopold, que precisava “se apressar” para escrever uma cena para Tenducci destinada ao domingo (isto é, dentro de poucos dias), mencionando explicitamente um conjunto de câmara misto com pianoforte, oboé, trompa e fagote [2].

O episódio situa K. 315b ao lado de outras peças dramáticas de concerto de Mozart do período de Paris e Mannheim — obras em que a declamação operística encontra o virtuosismo instrumental e nas quais o compositor experimenta até que ponto uma cena pode ganhar vida com a escrita obbligato para sopros, e não apenas com as cordas [1].

O que sobrevive

Não se conhece atualmente nenhum manuscrito autógrafo, cópia ou edição impressa de K. 315b; portanto, não é possível descrever a peça a partir da partitura, no sentido habitual [1]. Ainda assim, duas descrições quase contemporâneas fornecem detalhes de rara precisão.

Em primeiro lugar, a própria carta de Mozart apresenta a ideia concertante central: uma cena vocal com uma parte de teclado em destaque e sopros de participação proeminente [2]. Em segundo lugar, o historiador da música Charles Burney — transmitindo informações a Daines Barrington em uma publicação — descreveu uma cena composta por Mozart para Tenducci em 1778 como uma obra elaborada “em 14 partes”, com vários obbligati e um conjunto substancial que incluía (conforme sua relação) dois violinos, duas violas (chamadas de “tenors” no relato), oboé, duas clarinetas, teclado (“piano forte”), trompas e um baixo de reforço [1]. A avaliação de Burney tem duas faces: ele elogia o domínio de Mozart na escrita a várias partes e suas modulações ousadas, mas considera a invenção melódica menos marcante do que o efeito global [1].

Contexto acadêmico

A pesquisa moderna geralmente considera K. 315b uma cena de concerto independente, escrita para Tenducci em Saint-Germain, e não uma parte sobrevivente de um projeto operístico maior [1]. Uma hipótese antiga — de que a obra desaparecida de Mozart poderia corresponder a uma cena anônima impressa em Londres e associada a Tenducci — foi defendida, mas continua sem confirmação; objeções estilísticas e de instrumentação já haviam sido levantadas na literatura crítica relacionada à New Mozart Edition [1].

Mesmo ausente, K. 315b é reveladora do Mozart de 22 anos: sugere um compositor que pensava teatralmente em miniatura, tratando o teclado e os sopros como parceiros dramáticos da voz — abordagem que logo daria frutos documentados com maior segurança em suas árias de concerto maduras e, por fim, nas óperas da década de 1780.