Movimento para um concerto para piano em ré maior (em conjunto com K. 537), K. 537a

Contexto histórico

Em Viena, no início de 1788, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) ainda pensava na linguagem ampla e pública do concerto para piano, mesmo enquanto suas circunstâncias se tornavam mais precárias e sua produção se diversificava cada vez mais. K. 537a foi transmitido como um movimento de concerto autêntico, mas não concluído, em ré maior, datado no catálogo do Mozarteum de 24 de fevereiro de 1788 — o mesmo dia de K. 537 —, o que sugere que tenha sido planejado como movimento alternativo ou suplementar ligado àquele concerto, e não como uma nova obra independente [1].

Caráter musical

O que sobreviveu não é um simples esboço para teclado: a instrumentação catalogada corresponde à paleta festiva “de corte” empregada por Mozart em K. 537 — teclado solista com flauta, 2 oboés, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tímpanos e cordas —, o que aponta para um movimento de concerto destinado a uma sonoridade cerimonial plena [1].

Como a peça está explicitamente assinalada como não concluída, é mais prudente ouvi-la como uma janela para o método de trabalho de Mozart: um movimento desenvolvido o bastante para projetar uma retórica completa de concerto (solista e orquestra em diálogo, com possibilidade de refinamento posterior), mas deixado sem o acabamento composicional que Mozart normalmente lhe daria — sobretudo nas transições, nas proporções e no encerramento. Nesse aspecto, aproxima-se de outros materiais de concerto do fim da década de 1780 que sobreviveram como começos ou trechos isolados, e não como obras completas passíveis de publicação [2].

Lugar no catálogo

K. 537a pertence à fase vienense final de Mozart e aparece imediatamente ao lado do concerto concluído em ré maior, K. 537, tanto pela data quanto pela instrumentação, funcionando como movimento complementar, e não como um concerto separado no sentido habitual de uma obra em três movimentos [1].