Die Liebesprobe (K. Anh.C 6.01) — um projeto duvidoso de comédia vienense

Contexto histórico

K. Anh.C 6.01 é associado, na catalogação moderna, ao meio teatral vienense de 1787, ano em que Mozart estava intensamente envolvido com o trabalho para o palco e mantinha estreita ligação com a vida teatral cotidiana da cidade (remontagens, adaptações e peças ocasionais de finalidade prática, paralelamente a seus grandes projetos). O título Die Rekrutierung oder Die Liebesprobe não foi transmitido como o de um Singspiel pronto para estrear e documentado com segurança, mas em uma forma que aponta para o teatro dançado: um balé-divertimento ou uma pantomima montada com música preexistente, em vez de uma partitura dramática contínua e recém-composta.[1]

Nesse sentido, a obra se situa às margens do que normalmente se entende por “uma ópera de Mozart”. Em vez de uma colaboração unificada com um libretista e de uma partitura vocal completa, os indícios se ajustam melhor ao gosto vienense por espetáculos cênicos flexíveis — música adaptada, emprestada e reorganizada para determinada noite e determinado conjunto, por vezes com apenas uma parcela mínima de autoria que se pode atribuir ao próprio Mozart.[1]

O que sobreviveu

O que se pode descrever com segurança não é um texto de ópera nem um conjunto de árias acabadas, mas uma sequência de números instrumentais preservados e associados ao título. No catálogo temático do Mozarteum, pelo menos um item que “pertence” a Die Rekrutierung oder Die Liebesprobe é uma Marcha em ré maior, escrita para uma pequena orquestra teatral típica do fim do século XVIII: flautim, 2 oboés, 2 fagotes, 2 clarini (trompetes), tímpanos e cordas.[2]

Como conteúdo musical preservado na partitura, isso é revelador. Uma marcha é música cênica funcional — útil para entradas, deslocamentos cerimoniais ou transições de cena —, e sua instrumentação (especialmente os trompetes e os tímpanos) projeta um brilho público, quase militar, coerente com o tema do recrutamento (Rekrutierung) sugerido pelo título.[2]

Contexto da pesquisa musicológica

As descrições de referência atuais tratam Die Rekrutierung oder Die Liebesprobe como um pasticcio — uma montagem de materiais, e não uma composição de autoria única —, situando-a entre os itens duvidosos ou compósitos ligados ao nome de Mozart.[1] Assim, Die Liebesprobe deve ser entendida não como uma “ópera desconhecida” desaparecida do período vienense de maturidade de Mozart, mas como um título teatral problemático sob o qual circulou alguma música para execução (em parte, pelo menos, de Mozart e, também em parte, possivelmente arranjada ou emprestada).

Ainda assim, a proximidade cronológica com os anos de maior realização de Mozart no teatro cômico ajuda a explicar por que um título assim pôde ficar associado a seu círculo: no fim da década de 1780, Viena valorizava compositores capazes de fornecer música teatral viva e de efeito imediato — fosse para uma obra-prima de caracterização de personagens e escrita para conjuntos vocais, fosse para a utilidade ágil e processional de uma marcha.[2]