Cânone em lá maior para quatro vozes, “Bona nox! bist a rechta Ox” (K. 561)

Contexto histórico

Os últimos anos de Mozart em Viena produziram não apenas sinfonias, concertos e projetos operísticos, mas também um conjunto de pequenas peças vocais escritas para a prática musical descontraída em ambientes privados. Os cânones pertencem decididamente a essa esfera doméstica: música feita para ser lida, cantada, comentada entre risadas e repetida entre amigos, e não apresentada como «repertório de concerto». O verbete do catálogo Köchel da Fundação Internacional Mozarteum dedicado ao K. 561 situa explicitamente os cânones de Mozart nos círculos privados vienenses, nos quais desempenhavam um «papel importante», e observa que Mozart provavelmente escreveu ele próprio alguns dos textos.[1]

Bona nox! é «moderadamente documentado», no melhor sentido da expressão: não há dúvidas quanto à sua autenticidade (verificada, com a obra preservada), e suas fontes autógrafas sobreviveram.[1] Ainda assim, permanece fora da narrativa pública habitual sobre o ano de 1788 na vida de Mozart — um annus mirabilis que também inclui suas três últimas sinfonias. Justamente por seu caráter informal, o K. 561 oferece um contraponto valioso: mostra Mozart, aos 32 anos, ainda pensando como contrapontista e dramaturgo, mesmo quando o «palco» era uma reunião ao redor de uma mesa.

Texto e composição

Mozart datou o K. 561 em Viena, em 2 de setembro de 1788.[1] A instrumentação é para quatro vozes iguais (V1–V4), sem acompanhamento.[1] Como cânone «em 1», todas as pessoas que cantam compartilham essencialmente a mesma melodia, entrando uma após a outra em intervalos fixos de tempo — uma antiga técnica erudita aqui reaproveitada para causar um efeito social imediato.

O texto é a marca registrada da obra: uma paródia de «boa-noite» que salta entre várias línguas — latim (bona nox), italiano (bona notte), francês (bonne nuit), inglês («good night») e alemão/dialeto austríaco — antes de desembocar em arremates deliberadamente grosseiros.[2] Embora não seja possível comprovar com absoluta certeza a autoria das palavras, a opinião predominante é que a letra tenha sido «provavelmente escrita pelo próprio Mozart», e a combinação de jogos de palavras multilíngues com humor escatológico encontra paralelos próximos na correspondência particular e na linguagem familiar do compositor.[2]

Características musicais

Musicalmente, o K. 561 é um modelo de como o cânone pode servir ao humor. O rigor da forma — cada voz obrigada a imitar a mesma linha — cria um efeito audível de «acúmulo»: à medida que as entradas se sucedem, a textura se adensa e a piada ganha intensidade, pois os mesmos fragmentos de texto se chocam em rápida sequência. O resultado é não apenas cômico, mas inerentemente teatral: uma pequena cena de conjunto realizada sem personagens, encenação ou acompanhamento.

O que distingue Bona nox! entre os cânones de Mozart é seu hábil equilíbrio entre escrita erudita e expressão coloquial. O procedimento canônico tem origem conservadora, mas Mozart o transforma em um motor de sociabilidade: uma melodia que praticamente convida à participação, enquanto o texto, cada vez mais atrevido, recompensa quem percebe cada virada linguística. O Boston Baroque descreve acertadamente a peça como uma «mistura de diferentes línguas» e observa que seu humor irreverente será familiar a quem conhece as cartas de Mozart.[3]

Em suma, o K. 561 merece atenção não apesar de sua pequena dimensão, mas justamente por causa dela. Ele condensa em um breve cânone um retrato revelador da vida vienense de Mozart: um compositor capaz de escrever passagens sinfônicas monumentais e, no mesmo ano, criar sem aparente esforço um cânone perfeitamente arquitetado, cujo apuro técnico é tão autêntico quanto o riso é desinibido.