“Beim Auszug in das Feld” (K. 552) — o Lied patriótico de Mozart em lá maior

Contexto histórico

No verão de 1788 — um dos períodos de produção mais impressionante de Mozart em Viena —, ele registrou a conclusão de Beim Auszug in das Feld em 11 de agosto de 1788, logo após anotar, no dia anterior, a Sinfonia “Júpiter” (K. 551) [1] [2]. A canção integra um pequeno conjunto de obras que respondem a acontecimentos da época: peças patrióticas ou marciais associadas à campanha do imperador José II contra o Império Otomano (1788–1791) [2]. Embora Mozart não seja lembrado principalmente como compositor de música ocasional de caráter político, era capaz de reagir com rapidez e eficácia a temas públicos, sobretudo quando ofereciam situações vívidas, prontas para o palco.

A presença discreta da obra no repertório talvez se explique por fatores práticos. Seu texto é longo (e, portanto, sua execução também), está vinculado a um momento histórico específico e teve uma divulgação inicial atípica: foi publicada em um periódico vienense de curta duração, em vez de ser lançada como um “sucesso” de salão [2]. Mas é justamente aí que reside seu interesse: ela permite ouvir Mozart equilibrando a retórica pública com a escala intimista do Lied.

Texto e composição

O Catálogo Köchel registra a peça como canção para voz e teclado (V, clav), em lá maior, de autor do texto desconhecido; a obra é autêntica e chegou até nós completa [1]. O poema contém 18 estrofes. Mozart organiza a música de modo que cada estrofe musical abranja duas estrofes do poema, exigindo nove execuções da música para apresentar todo o texto [2].

A estrofe inicial enquadra a narrativa em termos abertamente públicos — a lealdade à “palavra do augusto imperador” —, mas o texto logo se amplia para uma argumentação moral e teológica: José é elogiado não apenas como comandante, mas como governante humanitário, cuja justiça abrange “judeus e cristãos”, e até mesmo “turcos”, sob um único Deus [2]. Essa mistura de imagens militarizadas com reflexões morais marcadas pelo Iluminismo é característica da esfera pública dos Habsburgo no fim da década de 1780 e ajuda a explicar por que Mozart pôde tratar a canção como algo além de uma simples marcha.

Caráter musical

Como Lied, Beim Auszug in das Feld foi concebido para ser claro e memorável: sua estrutura estrófica permite a repetição sem perder a objetividade da linha vocal nem sua ênfase retórica. O teclado atua menos como acompanhamento de bravura do que como parceiro disciplinado da projeção expressiva: sustenta a declamação, delimita a estrutura das frases e ajuda cada estrofe a chegar a uma cadência e a um encerramento convincentes.

O que distingue a peça na produção de canções de Mozart é sua amplitude de expressão: não se trata do lirismo introspectivo de Das Veilchen (K. 476), nem da simplicidade concentrada do estilo da fase final de sua carreira, presente nas canções de 1791, mas de um Lied “público” que ainda recorre a forças de câmara. O contraste é revelador. Em 1788, Mozart podia escrever o mais elaborado contraponto sinfônico para a sala de concertos e, quase ao mesmo tempo, criar uma peça doméstica, apropriada ao canto, para expressar sentimentos cívicos. Ouvida hoje — muitas vezes com uma seleção de estrofes representativas, como costumam fazer os intérpretes —, a canção merece atenção como documento da Viena de Mozart: ligada à atualidade, pragmática e musicalmente intencional, mostra como sua escrita vocal podia servir não apenas ao drama e à devoção, mas também à retórica da vida pública.