Allegro para quinteto de cordas em mi bemol maior (fragmento), K. 613b

O que se sabe

A obra chegou até nós como um «movimento de quinteto» autêntico e inacabado, em mi bemol maior, para 2 violinos, 2 violas e violoncelo — a formação característica dos quintetos de cordas que Mozart escreveu em Viena. O catálogo da Fundação Internacional Mozarteum registra a obra como fragmento (K. 613b), descreve o material sobrevivente em forma de partitura e o vincula a uma breve fonte autógrafa; a entrada também a situa no contexto do interesse de Mozart, em seus últimos anos vienenses, pelo quinteto de cordas como gênero.[1]

A datação não é inteiramente simples nas ferramentas modernas de referência: o catálogo do Mozarteum associa o fragmento a Viena e o situa em meados da década de 1780 (com remissões a versões mais antigas do catálogo que apontam para 1786), enquanto a página da obra no IMSLP — com base em seus próprios metadados compilados — apresenta uma data posterior. Para fins práticos, a formulação mais segura é que o fragmento pertence ao período vienense de Mozart e sobrevive apenas em uma passagem muito curta, sem qualquer evidência segura de uma continuação concluída ou de uma edição prática de referência.[1][2]

Conteúdo musical

Sobrevive apenas um fragmento inicial em Allegro, aparentemente concebido como o começo de um primeiro movimento clássico: a página sugere uma abertura ágil e afirmativa em mi bemol maior, com a escrita instrumental já distribuída à maneira das obras de câmara da maturidade de Mozart — menos «solo com acompanhamento» do que uma conversa a cinco vozes, com um interesse pelas vozes intermediárias naturalmente favorecido pelas duas violas.[1]

Mesmo nesse estado incompleto, a escolha de mi bemol maior é reveladora: na música de câmara vienense de Mozart, essa tonalidade frequentemente convida a uma sonoridade ampla e calorosa e a um registro médio generoso — justamente a região em que a viola adicional pode enriquecer a harmonia. Considerado no contexto da produção vienense da década de 1780, K. 613b parece, mais plausivelmente, material de trabalho para um projeto de quinteto de cordas, e não uma peça ocasional autônoma: um começo impressionante, interrompido antes que a música pudesse alcançar sua cadência formal.