Resitativ og aria for sopran, «Misero me… Misero pargoletto» (K. 77)
par Wolfgang Amadeus Mozart
Mozarts Misero me!… Misero pargoletto (K. 77) er en italiensk operascene for sopran og orkester, komponert i Milano i mars 1770, da komponisten bare var 14 år. Selv om formatet er beskjedent, viser den allerede Mozart som operakomponist – han bruker akkompagnert resitativ for å drive dramaet framover, og krystalliserer deretter følelsen i en stramt utformet aria.[1]
Bakgrunn og kontekst
Tidlig i 1770 reiste Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) gjennom Italia sammen med faren Leopold, for å prøve kreftene sine mot Europas mest krevende operakultur. Misero me!… Misero pargoletto (K. 77) hører hjemme i dette italienske læretiden: en scene i opera seria-stil for sopran og orkester, komponert i Milano i mars 1770.[1]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Verket knyttes ofte til grev Karl Joseph von Firmians milanesiske «prøvesang»-konsert 12. mars 1770 – en nøye kuratert offentlig demonstrasjon, ment å overbevise lokale aristokratiske kretser om at den fjorten år gamle «tyskeren» kunne levere profesjonell italiensk opera. Anthony Pryers nyvurdering argumenterer for at programmet trolig besto av konsertarier med tekster fra Metastasios Demofoonte, presentert nesten som en komprimert opera satt sammen av utdrag.[2] En parallell framstilling hos MozartDocuments behandler på samme måte K. 77 som et av stykkene Mozart skrev til denne anledningen (og antyder også en sannsynlig sanger blant de tilreisende profesjonelle).[3]
Tekst og komposisjon
Teksten er av Pietro Metastasio (1698–1782), hentet fra hans ofte tonesatte opera seria-libretto Demofoonte.[1] Det er et viktig poeng: i stedet for et spesialskrevet dikt for én bestemt stjerne, komponerer Mozart «i stil» og viser at han kan gi liv til Metastasios opphøyde retorikk med den framdriften og de tonale kontrastene man forventet i italiensk teater.
Formelt er K. 77 en todelt scena – et akkompagnert resitativ («Misero me!…») etterfulgt av en aria («Misero pargoletto»).[1] Besetningen er den til et lite, men fullt ut teatralsk milanesisk orkester:
- Stemme: sopran
- Treblås: 2 oboer, 2 fagotter
- Messingblås: 2 horn
- Strykere: fioliner I & II, bratsjer, basso (cello/kontrabass)
(Instrumentasjon slik den er overlevert i standardkataloger og i NMA/IMSLP-oppsummeringene.)[1][4]
Stykket minner også om at Mozarts tidlige «konsertarier» ikke bare er dekorative vokale bravurnumre. De er miniscener: bærbar opera, laget for at sanger og komponist skal kunne demonstrere dramatisk troverdighet utenfor en full sceneproduksjon.
Musikalsk karakter
Det som gjør Misero me!… Misero pargoletto verdt å merke seg, er sansen for operatisk dramaturgi. Det akkompagnerte resitativet er ikke et pliktmessig forspill; det er scenens psykologiske motor, som med orkestrale innskudd og skiftende teksturer får figurens sjokk og selvbebreidelse til å framstå øyeblikk for øyeblikk, ikke bare som en generell affekt. Selv som fjortenåring viser Mozart et instinkt for å gjøre metastasiansk deklamasjon til en rekke teatralske «slag», og deretter la arien samle disse følelsene i en mer sammenhengende, lyrisk linje.
Selve arien er en studie i kontrollert fortvilelse: framfor endeløs virtuositetsutfoldelse sikter Mozart mot uttrykksmessig konsentrasjon – en tilnærming som peker fram mot de senere, modne konsertariene der koloratur og karakter er uløselig knyttet sammen. Historisk ligger K. 77 like før den første store milanesiske operamilepælen, Mitridate, re di Ponto (urframført i Milano i desember 1770), og den bidrar til å forklare hvorfor Mozart kunne tas alvorlig som kandidat til et oppdrag. I miniatyr viser den ham i ferd med å lære hvordan man får retorikken til å synge, hvordan man fordeler dramaet mellom resitativ og aria, og hvordan man skriver for et italienskpreget orkester med ekte teatralsk hensikt.[2]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
[1] IMSLP work page: general data (date/place, key, movements, instrumentation, librettist) for K. 77/73e.
[2] Anthony Pryer, “Mozart’s Operatic Audition. The Milan Concert, 12 March 1770: A Reappraisal and Revision,” Eighteenth-Century Music (Cambridge University Press) — contextualizes K. 77 within the Milan audition concert and the Metastasio/Demofoonte grouping.
[3] MozartDocuments.org: “4 April 1770” entry — discusses Count Firmian’s audition concert context and lists K. 77 among the works composed for 12 March 1770 (with proposed singers).
[4] VMIi (Vienna Mozart Institute / catalog summary): instrumentation and movement labels for K. 77/73e, with NMA reference.