피아노 협주곡을 위한 카덴차들(K. Anh.G, 여러 곡)
par Wolfgang Amadeus Mozart
현대의 목록 정리에서는 K. Anh.G(여러 곡)와 연관 지어 분류되는, 여러 피아노 협주곡을 위한 모차르트의 카덴차는 전승 상태가 고르지 않다. 실제로 연주에 쓸 수 있는 독주 건반 악구에서부터 난해한 단편, 그리고 귀속이 의심스러운 항목들까지 다양하게 남아 있다. 이 카덴차들은 소년기 ‘파스티치오’ 작품들(K. 40과 K. 107/1)의 협주곡에서부터 성숙기의 빈 협주곡들을 거쳐 K. 595에 이르기까지의 협주곡들과 연결되며, 즉흥 연주의 목소리를 악보 위에 어느 정도 보존해 준다.[1]
당시 모차르트의 삶
1768년, 볼프강 아마데우스 모차르트(1756–1791)는 열두 살이었고 빈에 머물며 그 도시의 연극 문화와 건반 음악 문화를 흡수하는 한편, 놀라운 속도로 필요에 따른 작품들을 계속 써 나가고 있었다. 오늘날 K. Anh.G(여러 곡)로 한데 묶이는 카덴차들은 흔히 ‘소년기 작품’으로 설명되는데, 이는 완결된 독립 작품이라기보다 짧고 실용적인 건반 삽입구를 보존하고 있기 때문이며, 또 관련된 일부 필사 잎들이 모차르트 가족의 범위 안에서 유통되거나 다시 베껴지거나, 심지어는 손질까지 되었던 것으로 보이기 때문이다.[1]
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음악적 성격
이 범주 아래 남아 있는 것들은 본질적으로 카덴차라는 제한된 공간 속에 압축된 ‘건반 앞의 모차르트’라 할 만하다. 즉 협주곡의 화성적 긴장을 풀어내고, 예상되는 종지 지점들을 짚어 준 뒤, 오케스트라로 깔끔하게 돌아가기 위해 고안된 패시지들이다. 소년기 협주곡 K. 40과 연결되는 가장 이른 층위에서는, 자료의 전승 상황 자체가 음악적으로 말할 수 있는 바를 좌우한다. 《신 모차르트 전집》에 따르면, K. 40 자필 악보의 마지막 장 뒷면에 적힌 한 카덴차가 전해지는데, 이는 처음에는 볼프강이 연필로 초안을 썼고 이후 레오폴트가 잉크로 덧써 확대했을 가능성이 크며, 박자 변화가 협주곡의 어느 악장과도 깔끔하게 맞아떨어지지 않는다. 이는 그 카덴차가 실제로 K. 40에 확실히 속한다고 보기 어렵다는 점을 시사한다.[1]
보다 확실하게 전해지는 협주곡 카덴차들(K. 175, 238, 246, 271, 365, 413–415, 449–451, 453, 456, 459, 488, 그리고 K. 595 등의 작품을 위한 것들) 전반에 걸쳐, 음악적 윤곽은 모차르트 성숙기 관행과 일치한다. 빠른 스케일과 아르페지오, 악장 주제들을 간결하게 환기시키는 동기적 단서, 그리고 명확한 화성 진행이 그것이며—종종 순수한 과시보다는, 수사적으로 ‘말하듯’ 균형 잡힌 종결을 지향한다. 특정 카덴차의 귀속이 의심스러울 때조차, 악보가 드러내는 기능적 목표는 대체로 같다. 곧 협주곡에서 잠시 멈춰 선 종지를 짧고 개인화된 화려구로 이어 주되, 즉흥적으로 들리면서도 고전주의적 정확성으로 착지하는 것이다.[1]
[1] Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition), foreword to X/28/2 “Keyboard Concertos and Cadenzas” (discussion of Mozart cadenzas K. 624/626a appendices, source situation, and the problematic cadenza on the reverse of the K. 40 autograph leaf).