“Misero tu non sei”(K. 72b) — 1770년에 쓰인 모차르트의 잃어버린 메타스타시오 아리아
par Wolfgang Amadeus Mozart
모차르트의 아리아 “Misero tu non sei” (K. 72b)는 그가 이탈리아풍 무대음악을 가장 이른 시기에 실험하던 시절의 작품에 속하며, 오늘날에는 악보가 남아 있지 않아 현존하는 음악 자체보다 문헌 기록을 통해 주로 알려져 있다. 1770년 1월 26일—열네 살의 작곡가가 이탈리아를 여행하던 때—로 날짜가 특정되는 이 작품은 피에트로 메타스타시오의 Demetrio 텍스트를 바탕으로 하며, 모차르트가 첫 성숙한 오페라적 성공을 거두기 전부터 opera seria의 관습을 얼마나 빠르게 흡수했는지를 상기시킨다.
배경과 맥락
모차르트의 유년기 무대 작품들 가운데 “Misero tu non sei” (K. 72b)는 유독 묘한 위치를 차지한다. 쾨헬 목록에는 등재되어 있지만 ‘유실’된 작품으로 간주되며, 따라서 오늘날 우리는 악보의 음표가 아니라, 몇 가지 단서가 이어지는 짧은 참조의 사슬을 통해 이 작품을 더듬어 복원하듯 이해하게 된다.[1]
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이 작품을 역사적으로 붙들어 주는 핵심은 모차르트가 누이 마리아 안나(“난네를”)에게 보낸 편지다. 날짜는 1770년 1월 26일, 발신지는 밀라노로 되어 있는데(일부 목록 요약에서 출처를 “잘츠부르크”로 뭉뚱그려 적는 것과는 다르다), 그는 편지를 쓰기 직전에 메타스타시오의 *Demetrio*에서 가져온 아리아를 막 끝냈다고 말하며, 심지어 첫 구절까지 인용한다. “Misero tu non sei …”.[2] 신모차르트전집(New Mozart Edition) 역시 이 아리아를 유실작으로 처리하면서도, 편지가 시사하는 이른 날짜는 받아들인다.[3]
더 넓은 맥락에서 보면, 1770년 무렵 모차르트는 이탈리아 성악 양식에 집중적으로 몰입하고 있었다. 그는 전문 오페라 문화와 처음으로 직접 맞닥뜨리며, 당시 진지한 오페라 시의 ‘황금 표준’이었던 메타스타시오의 드라마를 토대로 자신의 기량을 시험하던 시기였다.
텍스트와 작곡
텍스트는 메타스타시오의 Demetrio (제1막 제4장)에서 가져온 것으로, 이 대본은 유럽 전역에서 무수한 작곡가들에 의해 음악으로 설정되며 널리 유통되었다.[4] 모차르트가 난네를에게 전한 짤막한 보고에는 가수, 극장, 위촉 여부가 언급되지 않으며, 표준적인 공개 자료들에서 확실한 공연 계기 역시 확정적으로 문서화되어 있지 않다. 그 결과 이 아리아는, 의도된 용도(특정 프로덕션을 위한 삽입곡인지, 혹은 독립된 쇼피스로 쓰였는지)를 현존 증거만으로는 확인할 수 없는 고립된 메타스타시오 작품 번호로 자주 논의된다.[2]
목록의 역사 또한 한 겹을 더한다. 현대의 쾨헬 목록에서는 K. 72b를, 의심작·미완성·유실작 등을 위해 사용되는 “Anh.”(부록) 방식의 논리와 연결해 다루는 경우가 흔한데, 이는 이 작품의 정체성이 악보 자료가 아니라 문서 기록에 크게 의존하고 있음을 반영한다.[1]
음악적 성격
악보가 유실된 탓에 “Misero tu non sei”는 일반적인 방식으로 분석할 수 없다(조성, 관현악 편성, 형식 설계, 성악 음역 등은 편지 한 통만으로 확실히 복원할 수 없다). 그럼에도 이 아리아는—바로 그 이유 때문에—주목할 가치가 있다. 즉, 모차르트가 오페라를 배워 가던 도제기를 들여다보게 하는 창이기 때문이다.
그의 초기 작품들 가운데 이 아리아를 두드러지게 만드는 요소는 세 가지다.
- 훈련장으로서의 메타스타시오. Demetrio를 택했다는 사실은 모차르트가 일찍부터 opera seria의 수사학—정형화된 운문, 도덕적 논증, 선명하게 조각된 감정 상태—에 관여했음을 보여 준다. 음표가 남아 있지 않더라도, 고통과 자기 정당화를 겨냥해 말을 건네는 이 텍스트의 태도는, 등장인물들이 탄식하는 만큼이나 설득하는 장르의 ‘윤리적 극장’에 속한다.[4]
- 문서로 확인되는 작곡 습관. 모차르트가 편지에서 이 아리아를 대수롭지 않게 언급한다는 사실은, 이 시기에 그가 이탈리아 성악 번호들을 얼마나 일상적으로 생산하고 있었는지를 시사한다. 이는 어린 신동 일화에서 곧장 후기의 걸작들로 도약해 버리기 쉬운 관성에 대한 중요한 보정이기도 하다.[2]
- 무엇이 사라졌는가를 상기시키는 표지. K. 72b 같은 유실작은 모차르트의 발전이 현존 정전(canon)만으로는 다 담기지 않는, 더 풍성한 과정이었음을 또렷하게 만든다. 신모차르트전집이 이 아리아를 유실 항목 가운데 무심하리만치 포함시키는 태도는, 전승의 공백이 예외가 아니라 역사 기록의 일부임을 강조한다.[3]
요컨대 K. 72b는 오늘날 연주할 수 있기 때문에 가치가 있는 것이 아니라, 1770년 1월 26일이라는 특정한 순간을 표시하기 때문에 의미가 있다. 열네 살의 모차르트는 이미 이탈리아 드라마의 언어로 사고하고 있었고, 메타스타시오의 텍스트를 충분한 자신감으로 곡붙여 그 결과를 그저 하루 일과 중 하나로 취급할 정도였다.
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[1] Wikipedia: Köchel catalogue entry line for K. 72b (Aria “Misero tu non sei”, dated 26 Jan 1770; linked with Appendix logic for lost/doubtful works).
[2] Digital Mozart Edition (Mozarteum): Mozart to his sister Nannerl, letter dated Milan, 26 January 1770, mentioning an aria from Metastasio’s Demetrio beginning “Misero tu non sei”.
[3] Digital Mozart Edition (Mozarteum): New Mozart Edition, Series II/7/1 (English preface/report) noting inclusion of the lost aria “Misero tu non sei” and its early completion date.
[4] Progetto Metastasio: text of Metastasio’s Demetrio (source for the aria’s opening line “Misero tu non sei”).