B♭장조 관악기를 위한 Allegro (K. 196g / K. 384c) — K. 384b와 연관하여
par Wolfgang Amadeus Mozart
모차르트의 B♭장조 관악기용 Allegro (K. 196g; 또 다른 목록에서는 K. 384c로도 등재)는 1782년 7월 빈에서 쓰인 짧지만 선명한 ‘미완의 토르소’로, 쾨헬 전통에서 단편으로 남은 March K. 384b와 연결되어 전해진다. 연주회에서 좀처럼 들을 기회는 없지만, 이 곡은 모차르트가 빈에서 새롭게 매료되었던 궁정 관악 앙상블(Harmonie)에 대한 관심을 응축해 보여 주며, 의식용 발상이 얼마나 빠르게 뚜렷한 음악적 성격을 지닌 작품으로 변모할 수 있는지도 드러낸다.
배경과 맥락
1782년의 빈은 볼프강 아마데우스 모차르트(1756–1791)가 자신을 적극적으로 재정립하던 도시였다. 막 정착했고, 막 결혼했고, 관악 합주가 단지 야외의 소음이 아니라 만찬 음악과 궁정 오락을 위한 세련된 매체로 대접받는 국제적 문화 속으로 깊이 들어가 있던 시기였다. 이런 환경에서 Harmoniemusik—대개 오보에(또는 플루트)·클라리넷·호른·바순을 각각 두 대씩 쓰는 관악 쌍 편성 음악—은 빈 취향을 상징하는 사회적·음향적 표지가 되었고, 모차르트는 이에 화답하듯 점점 더 정교한 관악 어법을 발전시켰다.
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B♭장조의 Allegro K. 196g(쾨헬 IX)는 바로 이 ‘빈의 순간’에 속한다. 구(舊) 쾨헬 번호에서는 K. 384c와 연결되며, 이후의 목록 전통에서는 단편 March K. 384b와 “K. 384b와 연관하여(in conjunction with)”라는 형태로 명시적으로 결부된다.3 이 결부는 단순한 서지학적 호기심 이상이다. 두 작품은 빈의 관악 음악이 놓여 있던 실용적 세계—기능적이고, 특정한 때를 위한 것이며, 종종 모듈처럼 조합되던—를 시사한다. 행진곡이 더 큰 오락 음악의 앞을 열거나 틀을 잡는 경우도 있었고, 작곡가가 한 아이디어를 중도에 포기하는 대신 다른 구상을 건져 올리는 일도 가능했다.
K. 196g가 주목할 만한 이유는 바로 그 소박한 규모에 있다. 이 단편이 ‘하찮은 모차르트’로서 대충 쓰인 것이 아니라, 빈의 특정 관악 합주가 지닌 역량과 음색을 겨냥해 직접적으로 쓰였기 때문이다. 또한 B♭장조는 관악기 연주에서 손에 자연스럽게 잡히는 조성이며, 친화성과 공적 과시라는 강한 연상을 동반한다.
작곡과 초연
현존하는 자료는 시간과 장소를 비교적 좁게 가리킨다. K. 196g(상호 참조 번호 K. 384c로 수록) 쾨헬 목록 항목은 이 Allegro for Winds를 모차르트가 26세이던 1782년 7월, 빈에서의 작품으로 날짜를 붙인다.3 이 곡은 목록화와 전승 과정에서 K. 384b와 긴밀히 얽혀 있는데, K. 384b는 관악 합주 à 8을 위한 B♭장조 행진곡으로, 미완성 자필 악보 단편으로 전하며 작곡 시기는 대체로 빈, 1782–1783년으로 잡힌다.1
초연에 대한 신뢰할 만한 기록은 알려져 있지 않다. 그러나 이는 빈의 관악 작품들에서는 드문 일이 아니다. 이들 곡은 흔히 반(半)사적 용도—궁정 혹은 귀족의 관악 연주자들이 만찬, 정원 행사, 축일 축하 등에서 연주—를 위해 쓰였고, 이후에야(그렇다면) 공개 연주 기록으로 편입되곤 했다. 따라서 K. 196g의 낮은 가시성은 기교의 부족이 아니라, 장르가 수행하던 사회적 기능을 반영한다.
편성
모차르트는 K. 196g를 전형적인 빈의 8성부 관악단(흔히 옥텟 또는 Harmonie로 불림)을 위해 썼다.
- 목관: 오보에 2대, 클라리넷 2대
- 금관: 호른 2대
- 목관(저음): 바순 2대
이 편성은 현대의 목록화 및 도서관/판본 메타데이터에서도 확인된다.2 또한 모차르툼의 K. 384b(연결된 단편) 목록 페이지에 기재된 편성과도 정확히 일치하는데, 이는 “K. 384b와 연관하여”라는 표기가 동일한 연주 인력, 그리고 아마도 동일한 연주 기회를 토대로 했음을 뒷받침한다.1
특히 클라리넷을 포함한 선택은—오스트리아의 여러 음악 기관에서 아직 비교적 새로운 악기였다는 점을 고려하면—분명히 ‘빈적’ 지향을 드러낸다. 클라리넷의 따뜻한 중음역은 화성이 내부에서부터 “노래”하듯 들리게 해 주어, 앙상블이 작은 오케스트라처럼 기능하도록 한다. 오보에는 상성을 밝히고, 호른은 음향을 떠받치며, 클라리넷과 바순은 내성과 저성의 구조를 제공한다.
형식과 음악적 성격
K. 196g는 Allegro—완전한 다악장 세레나데나 디베르티멘토가 아니라 빠른 단일 악장—로 전승된다.23 모차르트의 더 큰 관악 세레나데들이 지닌 건축적 장관은 없더라도, Harmonie를 위한 단악장 Allegro는 여전히 소나타-알레그로 형식(제시부, 발전부, 재현부)의 수사학을 암시할 수 있다. 이 장르는 ‘교향적’ 논증을 실내악적 대화로 번역하는 데 익숙했기 때문이다.
특히 두 가지 양식적 특징이 눈에 띈다.
첫째, B♭장조와 8성부 관악단이 지닌 공적이며 야외 친화적인 윤곽은 즉각적으로 읽히는 작법을 유도한다. 분명한 악구 구조, 강한 종지, 그리고 고음 관악(오보에/클라리넷)과 화성적 기반(호른/바순) 사이의 교대적 주고받음이 그것이다. 최고의 빈 Harmonie 음악에서 직물(texture)은 좀처럼 단순한 화음적 진행에만 머물지 않는다. 오히려 더 오래된 의미에서 ‘화성적’이다—여러 성부가 협력해 움직이는 화성을 투사한다.
둘째, 이 악장의 장르적 위치—행진곡과 세레나데 사이—는 특유의 에너지를 불러낸다. 행진곡은 의식과 행렬을, 디베르티멘토는 세련된 평온함을 함의한다. 목록의 “K. 384b와 연관하여”라는 표기는 이러한 미학적 인접성을 가리키는 단서로 읽을 수 있다. 모차르트가 문자 그대로의 행진곡 단편에서 Allegro로 방향을 틀더라도, 음악은 여전히 사회적 기능, 음색의 찬란함, 리듬의 단호함 쪽으로 기울어 있으며 내면적 극적 전개보다는 그 지향이 분명하다.
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이런 관점에서 K. 196g는 같은 대략적 시기에 쓰인 모차르트의 더 유명한 빈 관악 작품들과의 대비를 통해서도 빛을 발한다. 그 작품들은 동일한 관악 합주 발상을 전례 없는 규모와 야심으로 확장한다. 이 단편은 같은 음향 세계 안에서 모차르트가 훨씬 작은 캔버스에 사고하고 있음을 보여 준다.
수용과 유산
K. 196g는 결코 일상적인 ‘모차르트 정전’에 속하지 않았다. 짧고 전문적인 작품으로 남았고, 행진곡 단편과 연결되어 전해지는 탓에 연주 프로그램과 녹음 목록 모두에서 주변부에 위치해 있다. 그러나 바로 그 주변성이야말로 모차르트의 작업 방식을 알고 싶은 청자에게 이 곡이 중요한 이유다. 모차르트가 ‘걸작’만이 아니라, 빈의 실제 연주자와 실제 행사를 위한 실용 음악도 작곡했음을 보여 주기 때문이다.
현대 연주자에게 이 작품의 매력은 순도 높은 관악 음향과 경제성에 있다. 혼합 프로그램에서 이런 Allegro는 밝고 응축된 전주처럼 기능할 수 있다. 더 큰 Harmonie 작품을 둘러싸며, 이 장르가 근본적으로는 살아 있는 사회적 실천이었음을 상기시킨다. 또한 연결된 K. 384b 단편과 나란히 들으면, 기분 좋은 음악학적 청취도 가능해진다. 모차르트의 작업실, 시작과 중단, 그리고 ‘행사용’ 관악곡이 더 크고 유연한 연속의 일부로 어떻게 구상되었을지를 의식하게 된다.
요컨대 모차르트의 B♭장조 관악기용 Allegro (K. 196g / K. 384c)는 기념비성 때문이 아니라, 그것이 드러내는 것—1782년의 빈, 26세의 모차르트, 그리고 장인정신·음색·사회적 삶이 만나는 장으로서 Harmonie라는 매체가 자리를 잡아 가는 과정—때문에 주목받을 가치가 있다.13
[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis: K. 384b (March in B-flat for wind ensemble à 8) — dating, authenticity, and instrumentation.
[2] IMSLP: Allegro in B-flat major, K.Anh.96/384c — instrumentation and basic work metadata for the Allegro linked to K. 384b.
[3] Wikipedia: Köchel catalogue — entry listing for K. 196g (Anh. 96 / 384c), ‘Allegro for Winds (in conjunction with K. 384b)’, dated July 1782, Vienna.