E♭장조 서곡(《Die Zauberflöte》를 위한 초안), K. 620a

배경과 맥락

1791년 늦여름부터 가을까지, 볼프강 아마데우스 모차르트(1756–1791)는 빈에서 경이로울 만큼 빠른 속도로 작품을 써 내려가고 있었다. 프라하를 위해 공개적으로 맡은 위촉작 La clemenza di Tito, 미완으로 남은 Requiem, 그리고 무엇보다 그의 일상적인 극장 생활에 가장 밀착해 있던—에마누엘 시카네더의 Theater auf der Wieden을 위한 독일어 징슈필 Die Zauberflöte가 그 시기에 동시에 진행됐다.[2] E♭장조의 완성본 Zauberflöte 서곡(K. 620)은 이후 오페라 레퍼토리에서 가장 널리 알려진 서곡 가운데 하나가 되었고, 의례적 무게감과 희극적인 속도감을 절묘하게 균형 잡아 보여 준다.

반면 K. 620a는 짧은 초안 단편(1–26마디)으로만 전해지지만, 바로 그 점 때문에 주목할 가치가 있다. 이는 안정된 연주 전통을 지닌 ‘콘서트’ 작품이 아니라, 서곡이 한꺼번에 여러 역할을 수행해야 하는 지점에서의 모차르트 작업 과정을 기록한다. 곧, 소란스러운 공공 극장에서 관객의 주의를 붙잡고, 도덕적·상징적 분위기를 마련하며, 동시에 오락을 예고해야 하는 것이다. 또한 이 초안이 최종 서곡과 같은 E♭장조에 머물러 있다는 사실은, 모차르트가 이미 오페라의 엄숙함과 환상이 뒤섞여 펼쳐질 조성적 ‘틀’을 상당 부분 확정해 두었음을 시사한다.[1]

작곡과 위촉

국제 모차르테움 재단의 쾨헬 목록(Köchel-Verzeichnis)은 K. 620a를 1791년 9–10월의 빈 작품으로 비정하며, 자필 악보로 전해지는 진품이지만 미완성인 작품으로 분류한다.[1] 다시 말해, 통상적인 의미의 ‘대체 서곡’이 아니라 끝까지 이어지는 형태로 완성되지 못한 작업 초안이다.

이 초안은 실제 연주되는 서곡 K. 620/00과 밀접한 관련을 가진다. 같은 쾨헬 목록의 K. 620/00 항목은 “Appendix 102 (620a)”와 해당 신(新)모차르트 전집(New Mozart Edition) 권(NMA II/5/19, Die Zauberflöte)을 직접 가리키며, 그 단편이 오페라의 편집·문헌적 기록의 일부로 제시됨을 밝힌다.[3][4]

모차르테움 카탈로그가 제시하는 편성(K. 620a 단편)은 고전 후기의 관현악적 팔레트로, 모차르트 후기 양식의 관행과 크게 겹친다.

• 목관: 플루트 2, 오보에 2, 클라리넷 2, 바순 2
• 금관: 호른 2, 트럼펫 2
• 타악기: 팀파니
• 현악: 제1·제2바이올린, 비올라, 첼로 & 콘트라베이스

주목할 점은, 이 목록에는 현대의 많은 판본과 연주에서 최종 Zauberflöte 서곡의 전형적 특징으로 여겨지는 트롬본 3대가 포함되어 있지 않다는 사실이다. 트롬본은 K. 620/00의 모차르테움 편성 항목에는 명시되어 있다.[3] 이런 차이는 K. 620a가 작업 중인 초안임을 상기시킨다. 모차르트가 금관 합주의 색채적, ‘의례적’ 무게를 최종적으로 결정하기 전이었을 수도 있고, 남아 있는 한 장의 악보가 더 큰 구상(현재는 소실된)의 한 단계만을 보존하고 있을 가능성도 있다.

대본과 극적 구조

K. 620a는 한 곡짜리 번호 음악이 아니라 서곡 초안이므로, 그 극적 기능은 그것이 도입하는 오페라 자체로부터 추론해야 한다. Die Zauberflöte를 위한 시카네더의 대본은 대중적인 빈 극장 전통(희극 장면, 무대 효과, 구어 대사)과 도덕적 알레고리, 계몽주의적 의례 이미지가 결합된 것으로 유명하다.[2] 완성된 서곡은 이러한 혼성 세계에 계산된 이중성으로 응답한다. 느리고 기념비적인 서주(의례, ‘신전’의 분위기) 다음에 빠른 대위법적 악장(재치, 분주함, 극적 추진력)이 이어진다.

K. 620a 단편의 가치는, 모차르트가 그 도입부의 자세를 얼마나 이른 시점부터 다듬기 시작했는지 암시해 준다는 데 있다. 수십 마디만 남아 있더라도, 서곡의 초안은 막이 오르기 전 오페라가 필요로 했던 것을 드러낼 수 있다. 조성의 중심(E♭장조), 수사학적 태도, 그리고 공적 공간감—단지 ‘공연을 시작’하는 음악이 아니라 권위와 시련에 대한 청자의 기대를 틀 짓는 음악 말이다.

음악적 구조와 핵심 지점

K. 620a는 오페라적 의미의 ‘번호’들을 제공하지는 않지만, 모차르트 후기 서곡 사고를 집중적으로 들여다볼 수 있는 창을 열어 준다.

1) 경계로서의 단편(Adagio 영역의 수사학)

모차르테움 카탈로그는 남아 있는 초안을 서곡의 도입부 구간과 연결하며(신모차르트 전집에서는 1–26마디로 제시), 그 범위를 명시한다.[1] 최종 K. 620을 알고 있는 청자에게 이 지점은 서곡의 정체성이 빚어지는 바로 그 자리다. 공적 의례와 극장성 사이의 협상—주의를 요구하는 느린 서주와, 이후의 빠른 부분이 풀어내는 운동 에너지 사이의 긴장 속에서 말이다.

K. 620a가 특별한 이유는, 이것이 아직 유명한 최종 텍스트로 ‘봉인’되지 않았기 때문이다. 이는 템포 배치와 음향에 대해 모차르트가 실시간으로 사고하는 장면이다. 무엇을 명확히 제시할지, 무엇을 유보할지, 그리고 커튼이 오르기 전에 18세기 말 빈의 관객을 어떻게 ‘듣게’ 만들지를 고민하는 흔적이다.

2) 후기 양식의 표지로서 관현악 색채

초안임에도 K. 620a의 편성(충실한 목관군, 트럼펫, 팀파니)은 가볍고 소규모인 교외 극장 밴드 편성으로 예상할 법한 수준을 훌쩍 넘어, 의도적으로 축제적이며 의례적인 서곡 성격을 시사한다.[1] 이런 점에서 이 단편은 Die Zauberflöte가 징슈필 재료를 더 야심찬 도덕극으로 끌어올린 작품이라는 넓은 관점을 뒷받침한다.

동시에 K. 620/00과의 비교는 유익하다. 최종 서곡의 카탈로그 항목은 다른 악기들과 함께 트롬본 3대를 명확히 포함한다.[3] 모차르트가 ‘신전’의 울림을 더 깊게 하기 위해 나중에 트롬본을 추가했는지, 혹은 K. 620a가 단지 더 이른 편성 구상을 보존한 것인지는 단정하기 어렵다. 그러나 이 초안은 서곡의 인기 뒤에 가려지기 쉬운 구체적인 질문을 던지게 한다. 모차르트는 오페라의 의례적 음향 세계를 어떻게 조율했고, 그 가장 뚜렷한 음색적 표지에 언제 확신을 갖고 커밋했는가?

초연과 수용

K. 620a 자체에는 문헌으로 확인되는 초연 기록이 없다. 자필 초안으로만 남아 있으며, 연주된 서곡이 아니라 미완성 작품으로 분류되기 때문이다.[1] 따라서 그것의 ‘수용’은 주로 편집학적·기록학적 차원에서 이루어진다.

그러나 연주되는 서곡 K. 620/00은 빠르게 오페라로부터 분리되어, 독립적인 화려한 레퍼토리로서 콘서트홀에 자리 잡았다. 이것이 완성본이 스케치들을 압도적으로 가려 버린 이유 가운데 하나다. 오늘날 K. 620a에 접근하는 길은 대체로 학술적 전승을 통해서이며, 신모차르트 전집의 Die Zauberflöte 권은 그 단편(Appendix 102 / 620a)을 명시적으로 다루어, 독립된 연주곡이 아니라 오페라 텍스트 역사 안에 위치시킨다.[4]

오늘의 청자와 독자에게 바로 그 점이 K. 620a의 의미다. 모차르트의 후기 극음악 걸작들은 완성된 형태로 갑자기 태어난 것이 아니라, 실험과 수정, 그리고 포기된 길들을 거쳐 만들어졌음을 일깨운다. 완결된 ‘걸작’이 지배하는 레퍼토리에서, 이 작은 E♭장조 단편은 더 희귀한 것을 제공한다. 창작의 순간에 포착된 모차르트의 작곡적 의사결정이다.

[1] International Mozarteum Foundation (Köchel-Verzeichnis): KV 620a — a) Fragment K (Appendix 102), mm. 1–26; dating Vienna Sept–Oct 1791; instrumentation; status uncompleted.

[2] Wikipedia: The Magic Flute — overview of opera, libretto, and context (Schikaneder, genre, overture discussion).

[3] International Mozarteum Foundation (Köchel-Verzeichnis): KV 620/00 — Ouverture; key, full overture instrumentation (including 3 trombones) and relation to Appendix 102/620a.

[4] Digital Mozart Edition (DME): NMA II/5/19 *Die Zauberflöte* — table of contents showing Ouverture and Appendix 102 (620a).