ヴァイオリンとピアノのための変ロ長調《Allegro》（断章；シュタードラー補筆）、K. 372
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特
モーツァルトの変ロ長調《Allegro》（K. 372）は、1781年ウィーンで書かれたヴァイオリン・ソナタ楽章の断章で、自筆譜が部分的にしか残っておらず、一般にはマクシミリアン・シュタードラー神父（1748–1833）による補筆版で演奏されることが多い [1]。この作品は、25歳でウィーンに新たに拠点を定めたモーツァルトが、鍵盤とヴァイオリンによる室内楽における、華やかで対話的な語法のもとで創作に取り組む姿を、短いながらも鮮やかに覗かせてくれる [1]。
判明していること
現存する資料は、ヴァイオリンとピアノのための変ロ長調ソナタ楽章の断片で、一般にウィーン（1781年）の作とされる [1]。今日もっともよく接する版は、マクシミリアン・シュタードラー神父による補筆を取り入れたものだが、そのことを示す象徴的な細部として、少なくとも一枚の自筆譜では最終段の五線がモーツァルトではなくシュタードラーの筆跡になっている——終結部への直接的な編集介入を裏づける証拠である [2]。そのため現代の版と演奏は、いわば混成テクストとして提示される。すなわち、途切れるところまではモーツァルトの断章であり、欠落部分を補おうとするシュタードラーの試みがそれに続く [1]。実際上、様式やバランスの問題——とりわけ提示部と終止がどれほど決然とまとめられているか——は、確実に伝わるモーツァルト資料というより、シュタードラーの解決に左右される。
音楽内容
残っているのは、変ロ長調、4/4拍子（C）の《Allegro》楽章で、鍵盤にヴァイオリンを加えた馴染み深い二重奏ソナタという媒体で書かれている [1]。音楽の表層は明るく推進力に富み、ヴァイオリンは単なる重複ではなく相棒として関与する。短い旋律動機が両楽器のあいだで受け渡され、ウィーンでモーツァルトが培っていたソナタ・アレグロ的世界——室内楽が次第に彼のより大規模な協奏的様式のレトリックを映し出していく——を思わせるテクスチュアが形づくられている。終結部が一部ないし全体にわたってシュタードラーにより補われている以上、演奏者と聴き手は、この結びをモーツァルトの最終意図を示す記録的証拠としてではなく、断章を演奏会の場で機能させるための、歴史的に重要で——しばしば説得力も備えた——補作として受け止めるべきだろう [1]。
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[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): NMA table of contents listing “Movement of a Sonata in B flat … completed by Maximilian Stadler” (K. 400/372a; fragment tradition relevant to K. 372 context).
[2] Henle Blog (2013): discussion of Stadler’s hand in autograph materials; notes that last staves are by Stadler for the “Allegro of a Sonate … Fragment, K. 372,” with shelfmark information.
[3] IMSLP work page for “Allegro in B-flat major, K.372,” noting the fragment status and Stadler completion in editions.