「Un moto di gioia mi sento」（K. 579）――ト長調によるスザンナのためのモーツァルトの差し替えアリア

背景と文脈

1789年、Le nozze di Figaro（K. 492）が――1786年の初演から3年を経て――ウィーンのブルク劇場に戻り、モーツァルトは少なくとも2つの追加ナンバーをこの再演のために提供した。ロンド《Al desio di chi t’adora》（K. 577）と、ここで扱うアリエッタ《Un moto di gioia mi sento》（K. 579）である [1]。これらの追加は、18世紀に広く見られた慣行――特定の配役、劇場、シーズンの要請（そして歌手の資質）に合わせて、オペラの音楽的な織物を調整する――に属している。

ザルツブルク・モーツァルテウムの『ケッヘル目録』項目では、K. 579はフィガロ関連の挿入曲（No. 13a）として明確に扱われ、自筆譜による鍵盤用縮約として伝わり、Figaro付録資料として『新モーツァルト全集』に収められている [2]。現代の参考資料の要約でも、この作品を1789年ウィーンでの上演のために作曲されたものとし、第2幕の差し替えナンバーとして位置づけている [3]。

聴き手にとってこの文脈は重要だ。K. 579は、どんな犠牲を払ってでも超絶技巧を誇示するための、一般的なコンサート・アリアではない。むしろそれは、極めて高度な意味での「劇場的実用」――今日、リサイタルやアンソロジーで聴かれるときでさえ、生きたドラマの内部に属しているかのように響くよう形づくられた音楽なのである。

歌詞と作曲

K. 579はト長調のイタリア語アリエッタで、ウィーンにおける1789年8月の作とされる [3]。歌詞は「Un moto di gioia mi sento nel petto…」で始まり、簡潔に喜びを語りつつも不安の影（「in mezzo il timor」＝「恐れのただ中で」）を帯びる――この感情の二重性は、モーツァルトが円熟期の声楽書法で好んで味わうところだ。

台本は一般に、Figaro、Don Giovanni、Così fan tutteでモーツァルトと組んだロレンツォ・ダ・ポンテに帰される。IMSLPの作品項目も、台本作者をダ・ポンテとしている [3]。差し替えアリアという性格は、この曲のその後の命運も説明する。オペラの標準的な上演テキストから切り離され、独立して流通したのであり、IMSLPは初版を1799年としている [3]。

音楽的性格

編成は、古典派オペラのオーケストラを小型化したもの――ソプラノに、木管（フルート、オーボエ、ファゴット）、2本のホルン、弦楽器が付く [3]。Figaro全体がなくとも、その響きは聴き手をただちにモーツァルトの劇場世界へと置く。そこでは、和声に劣らず、木管の色彩が鮮やかに気分の変化を示しうる。

K. 579を特徴づけるのは、その凝縮の巧みさである。短い時間のうちにモーツァルトは、単に「幸福」なだけではない情感――明るさと、神経質な予感の間に身を置く感覚――を枠づける。この「底流を伴う喜び」という混合は、先を何手も読まざるを得ないことの多いFigaroのスザンナの機知と、きわめて近しく響く。アリアの魅力は、純粋な声の誇示というより、性格のあるフレージングにある。息の短い身振りは昂ぶった話し言葉のように聞こえ、そこへオーケストラの応答が加わって、感情の温度を揺り動かし続けるのだ。

K. 579が注目に値するのは、まさに正道からわずかに外れた場所に位置しているからである。1780年代後半のモーツァルトが、壮大な新企画だけでなく、周到に見積もられた「補修」や差し替えという形でもオペラの舞台と関わり続けていたこと、そして小さな形式の中でも、旋律の機微、時間感覚、感情の両義性への才能がはっきりと刻印されていることを、この曲は示している [2]。

[1] Mozarteum Digital Mozart Edition (Neue Mozart-Ausgabe): editorial preface for *Le nozze di Figaro* (mentions the two new arias K. 579 and K. 577 for the 1789 revival).

[2] Salzburg Mozarteum: Köchel-Verzeichnis entry for KV 579, including source information and NMA placement as Figaro appendix (No. 13a).

[3] IMSLP work page: composition date (August 1789), key, instrumentation, first publication (1799), attribution, and note that it was composed for the 1789 Vienna *Figaro* performances as No. 13a in Act II.