声楽のためのソルフェッジョ（K. Anh.H 20,01–12）
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
モーツァルトの《声楽のためのソルフェッジョ》（K. Anh.H 20,01–12）は、作曲者が26歳だった1782年のウィーンにさかのぼると伝えられてきた、短い声楽練習曲の小品群である。このセットは、いくつもの小さく実用的な体裁の断片として伝わり（低音声部を伴うものもある）、公開の演奏会作品というより、スタジオ用の教材として理解するのがふさわしい。
背景と文脈
「12のソルフェッジョ」（K. Anh.H 20,01–12）という呼称は、モーツァルトの最初期ウィーン時代に結びつく短い声楽練習をひとまとめにしたものである。まさに、コンスタンツェ・ウェーバーとの結婚（1782年）と、フリーランスの作曲家・鍵盤のヴィルトゥオーゾとして急速に地歩を固めていく時期に当たる。とはいえ、この「ひと組の12曲」というラベルは誤解を招きやすい。最も確かな中核として文献的に裏づけられるのは、より小規模な《ソルフェッジ》のまとまりで、K. 393（K³ 385b）として目録化され、自筆資料に保存されている。そしてオンラインのケッヒェル目録では「独唱（と低音）」と説明されている [1] [2]。さらに、ある紙葉には親密な献辞「Solfegio. per la mia Cara Costanza」が記されており、出版を視野に入れたものというより、家庭内での使用──練習、教授、あるいは歌い手のウォームアップ──を示唆している [1]。
言い換えるなら、個々の番号についてモーツァルト作であることが確実な場合であっても、「12曲セット」という枠組みは、モーツァルトの名のもとに流通した小規模な教育用素材を目録上でまとめたものとして機能しているにすぎない。こうした小品が現代の研究でどのように校訂され、論じられているか（楽譜本文と批判報告を併載）を知るうえでは、Neue Mozart-Ausgabe のオンライン・プラットフォームが適切な参照先となる [3]。
音楽的性格
譜面上、これらのソルフェッジョは簡潔である。単一フレーズ、あるいは短い二部形式程度のまとまりで、声楽旋律の基本──順次進行、分散和音、声域間の素早い移り変わり──を訓練するように作られており、しばしば明確な調性感が与えられている（たとえばケッヒェル目録では、2曲についてハ長調とヘ長調が明示されている）[1] [2]。低音が付く場合（S, B）も、それは通常、協奏的というより機能的な性格をもつ。すなわち、歌い手が終止形や音程感を身体化するのを助ける和声的支えとなり、ソプラノ旋律が音階や分散和音をたどるあいだ、耳の方向感を保たせるのである [2]。
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音楽的な面白さは、「ありふれた」素材が、モーツァルト特有の歌いやすさへの本能によって形づくられている点にある。均整のとれたフレーズ、明快な終止、そして時おり差し挟まれる装飾的な旋律回しが、オペラの声楽書法を縮図として思わせる。こうした観点から聴くと、ソルフェッジョは、1782年に舞台上の声に強い関心を注いでいたモーツァルト──とりわけ《後宮からの誘拐》で知られる──と自然に並び立つ。しかしそれは完成された劇音楽としてではなく、作業台の上の訓練、そして素材の積み木としての形で、である。
[1] Köchel Catalogue Online (Mozarteum): KV Anh. H 20,01 — “Solfeggio in C” (K. 393/K³ 385b), including source note “Solfegio. per la mia Cara Costanza.”
[2] Köchel Catalogue Online (Mozarteum): KV Anh. H 20,02 — “Solfeggio in F” (K. 393/K³ 385b), with instrumentation given as S, B and dating Vienna 1782–1783.
[3] NMA Online (Digitized Neue Mozart-Ausgabe): overview of the platform providing musical texts and critical commentaries for Mozart works.