「パミーナ、どこにいる？」（K. 716）――《魔笛》に結びつく、真作性が疑わしい二重唱

現在わかっていること

「パミーナ、どこにいる？」はK. 716として目録に収められている。内容は管弦楽伴奏つきのテノールとバスの二重唱で、通常はタミーノ（テノール）とパパゲーノ（バス）を想定したものと理解され、明確に《魔笛》K. 620に結びつけられている。[1] 国際モーツァルテウム財団は本作を現存するが未完、かつ真作性に疑いありとして掲げ、作曲時期をウィーン、1791年7～9月（モーツァルトが《魔笛》の完成作業を進めていた時期）としている。[1]

この二重唱は、モーツァルトの自筆譜ではなく、19世紀初頭のスコア写譜が一部現存するのみで、所蔵先はデトモルト（リッペ州立図書館）である。この事情により、作者の問題は決着していない。[2] 本曲が公に議論されるようになるのは19世紀末で、リヒャルト・ゲネーが紹介したのち、一部の初期のヴォーカルスコアに印刷されたが、後の版では再び省かれるようになった。[2]

モーツァルト最晩年（35歳）の状況を考えると、この種のナンバーは、舞台作品における彼のよく知られた制作手順――草稿作成、改訂、差し替え――の枠内に収まる。オペラの劇構成や上演上の要請が変われば、楽曲も手が入るからだ。この場合、この二重唱は「欠落したナンバー」として確定的に位置づけられるものというより、タミーノとパパゲーノの場面をめぐる初期案で、のちに置き換えられた試みを示す可能性がある。[2]

音楽内容

伝承されるかたちでは、本曲は変ロ長調で、二つの部分から成る。すなわち、Andanteの対話（44小節）に続いてAllegro（68小節）が置かれる。[2] デトモルトの資料に記される編成――オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、弦――は、《魔笛》の他の箇所でモーツァルトが用いる管弦楽の色彩感とも概ね一致する。[2]

様式面では、冒頭はしばしば説得力のある「モーツァルトらしさ」を備えると評され、声部の下で伴奏が比較的活発で緻密に織り込まれている。しかし全体像は一様ではなく、途中でタミーノが準・独白のように実質的主導権を握る箇所もあり、二重唱としてはドラマトゥルギー上の均衡がやや異例である。[2] そのため現在の論評では、K. 716は音楽的には興味を惹く一方、全体がモーツァルトの作である可能性は低いと見なされる傾向がある。ただし、オペラ作曲の過程で彼の工房から生まれたと考えても不自然ではない音楽的着想（とくに第1部）を含む可能性は残る。[2]