変ロ長調の管楽のための行進曲 K. 384b（K. 384Bと併せて）
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
モーツァルトの《変ロ長調の管楽のための行進曲》（K. 384b）は、1782〜83年のウィーンで書かれた、ごく小さいながらも多くを語る断片である。編成は当時流行の8声部のHarmonie（オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットを各2）。現存するのは数小節にすぎないが、それでもモーツァルトの機敏な儀礼的書法、そして1780年代前半のウィーンで彼を取り巻いていた管楽書法の文化を、生き生きと切り取って見せてくれる。
背景と文脈
1781年にヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）がウィーンに定住すると、彼は社交的・準公共的な場での管楽音楽を愛好する都市に身を置くことになった。屋外の夕べの催し、命名日の祝宴、そして食事会や集いの場を音楽で「縁取る」用途——そうした機会に管楽は重宝されたのである。とりわけウィーンならではの制度がHarmonieアンサンブルで、典型的にはオーボエ（のちにはフルートの場合も）2、クラリネット2、ホルン2、ファゴット2という編成で、セレナード、パルティータ、行進曲、さらにはオペラの流行曲の編曲に至るまで、奏者たちは常に引く手あまただった。[1]
K. 384bはまさにこの領域に属する。交響曲的な意味での「大作」ではなく、機能的なミニアチュール——物事を動かすための行進曲、文字どおり行列に伴奏したり、より大きな催しの中で正式な開始や転換を担ったりすることを意図した作品である。断片にとどまる形であっても、こうした小品は注目に値する。というのも、実際の奏者と現実の機会のために、モーツァルトが手早く書き進め、和声の機知と楽器色彩の感覚を最小限のフォーマットへ凝縮していく姿を伝えるからだ。
作曲と初演
ケッヘル目録（現在のオンライン版は国際モーツァルテウム財団による）は、K. 384bを真正だが未完の《March in B flat for wind ensemble à 8》とし、作曲地をウィーン、年代を1782〜83年頃と広く見積もりつつ、1782年の自筆譜資料があることを記している。[1] 作品は断片としてのみ残り、IMSLPは「4小節の断片」と説明し、作曲年を暫定的に1782年（7月頃？）としている。[2]
この曲は目録上、K. 384Bと密接に結び付けられている。K. 384Bも同じ管楽八重奏のための真正な断片で、今度は変ホ長調、同様に作曲地ウィーン、年代1782〜83年とされる。[3] この「対」は、完成した「組曲」の存在を示すというより、むしろ資料的・文脈的な連関として理解するのが妥当だろう。どちらの断片もHarmonie作品が実用の場で書かれていた同じ世界に由来し、いずれも書きかけの出だし——短い着想が書き留められたものの、別の依頼やより大きな企画に押されて中断された——である可能性がある。
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K. 384bの初演に関する信頼できる記録は、標準的な参考文献の範囲では確認されていない。未完で、しかも極端に短いことを踏まえるなら、意図された機会は不明と結論するのが最も慎重である。[1]
編成
モーツァルトはK. 384bを、ウィーンの典型的な8声部管楽合奏のために作曲している。[1]
- 木管： オーボエ2、クラリネット2
- 金管： ホルン2
- 木管（低音）： ファゴット2
この編成は、たとえ断片であっても重要である。というのも、これはクラリネットを「ウィーンの楽器」としてモーツァルトが本格的に取り込んだことを示すからだ。モーツァルテウムの目録は、モーツァルトがクラリネットを使えたのはザルツブルクの外に出てからだと指摘しており、それがウィーン時代の管楽作品が、初期のザルツブルクのディヴェルティメントとは異なる響きを帯びる理由の一つでもある。[1]
形式と音楽的性格
現存するのがほんの数小節である以上、「分析」は控えめであるべきだろう。トリオも残っておらず、ダ・カーポ的な再現も確認できず、全体の楽句構造を地図のように描くこともできない。とはいえ、この断片が存在すること自体が音楽的に示唆的である。
古典派の管楽行進曲は通常、即時の明瞭さを目指す。強い主調の確立、はっきりしたリズムの輪郭、そして屋外での響きの通りや合奏のバランスを意識した、無理のない声部進行である。変ロ長調は、とりわけナチュラル・ホルンにとってもHarmonieのブレンドにとっても扱いやすい調であり、ウィーンの聴衆にとっては公共的な明るさと儀礼の気安さを連想させる響きの場だった。編成それ自体が、交互応答的な書法（高音木管とファゴットの対置）や、中声域での温かい「合唱的」な配置を促し、これはモーツァルトが成熟したHarmonie様式で繰り返し活用する効果でもある。
K. 384bは、同じウィーン初期のより著名な管楽セレナードとの比較も誘う。とりわけ《ハ短調のセレナード》K. 388/384a（1782/83）は、同じ8つの楽器を用いながら、はるかに大きな表現のキャンヴァスを広げている。[4] K. 388/384aの厳しさや対位法的な野心を背景に聴くと、この変ロ長調の小さな行進曲断片は、同じ文化のもう一つの側面——実用的で屋外向き、深みより機能を優先する音楽——として読めるのである。
受容と遺産
K. 384bは断片（しかも非常に短い断片）であるため、モーツァルトの完成した管楽セレナードのように標準的な演奏会レパートリーへ入ることはなかった。それでも現代の版は、これを真正なモーツァルト作品として重く見ており、批判校訂に基づく全集の伝統の中で保存している（IMSLPはK. 384bについてNeue Mozart-Ausgabeを挙げている）。[2]
今日この断片の価値は主として資料的・様式的な点にある。すなわちK. 384bは、モーツァルトの「働くウィーン」を垣間見せる小さな窓だ。オペラを刷新し、やがてピアノ協奏曲でも新機軸を打ち立てていく同じ作曲家が、市民生活や社交生活のために実用的な管楽小品を供給することもまた期待されていたのである。モーツァルトのHarmonieの音響世界に関心をもつ演奏家や聴き手にとっては、たとえ4小節であっても啓発的になりうる。それは、名高い傑作が日々の職人的営みの中から育ったこと、そしてその営みが壮大なセレナードから最短の儀礼的合図に至るまで、あらゆるスケールで実践されていたことを思い起こさせる。[1]
[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel Verzeichnis: KV 384b — dating (Vienna, 1782–83), authenticity, key, and instrumentation for wind ensemble à 8; autograph noted.
[2] IMSLP work page: March in B-flat major, K. 384b — identifies the surviving material as a very short fragment and references Neue Mozart-Ausgabe edition details.
[3] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel Verzeichnis: KV 384B — associated E♭-major wind-octet fragment; dating (Vienna, 1782–83) and instrumentation.
[4] Wikipedia: Serenade No. 12 for winds in C minor, K. 388/384a — contextual reference to Mozart’s substantial wind-octet serenade from the same period and instrumentation family.