「愛の神よ」（グレトリー）によるヘ長調の8つの変奏曲 K. 352——ウィーンのサロンを彩るショーケース
par Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《「愛の神よ」によるヘ長調の8つの変奏曲》（K. 352、K⁶ 374cとしても整理） は1781年6月の作で、ザルツブルクおよび大司教の宮廷奉職と決別した直後にあたる[2]。主題はアンドレ・グレトリーのオペラ＝コミック《サムニウム人の結婚》（1776年パリ初演）にある人気合唱で、この曲集は当時流行のフランス劇場音楽を、凝縮された鮮やかな鍵盤の小舞台へと仕立て直す——半ば娯楽、半ば名刺代わりの一作である[5]。
背景と文脈
1781年のモーツァルトはウィーンに新たに腰を据え、25歳。教えること、出版すること、そして何より鍵盤での力量によって見込み客となる後援者に強い印象を与えること——公の場での「見える」活動に支えられたキャリアを急速に形づくっていた。こうした状況では、有名な旋律にもとづく変奏曲集には明確な役割があった。聴き手には「知っている」という快さを与えつつ、作曲家＝演奏家には想像力、タッチ、同時代のヴィルトゥオーゾ的語法を操る力を誇示する格好の器となったのである。
選ばれた主題は、グレトリーの《サムニウム人の結婚》から取られている。このオペラ＝コミックはパリ初演（1776年6月12日）後、ヨーロッパ全体のレパートリーへと広まっていた[5]。ウィーンでモーツァルトがフランス舞台の旋律に惹かれるのは特段珍しいことではない。フランスの劇場文化は当世風であり、とりわけグレトリーは旋律の率直さと劇的な間合いの巧みさで広く称賛されていた。K. 352は、1781年に書かれたモーツァルトのウィーン時代の鍵盤変奏曲群の一角を成し、同様に「流行の旋律」を、当時のピアノにふさわしく売れやすい語法へと“翻訳”する作品である[6]。
作曲
K. 352は1781年6月に作曲されたとされ、ケッヘル目録ではウィーンに関連づけられている[2]。作者について大きな疑義はなく伝承されているが、（多くの機会作品の鍵盤曲と同様）自筆譜は現存しない。初期資料と後世の版が、テキストを伝えている[3]。
モーツァルトは本作を、グレトリーのオペラにある合唱「Dieu d’amour」による変奏曲として掲げており、現代の整理でも一般にK. 352（K⁶ 374c）とされる[1]。言い換えれば、これは単なる装飾的な焼き直しではない。公的な劇場のナンバーを、ウィーンのフォルテピアノでの私的演奏にふさわしいものへと再枠づけする——音楽的な「コメント」の行為なのである。
形式と音楽的性格
構成は明快で、主題＋8つの変奏。しかしモーツァルトは劇作家のような勘で語り口を変化させる。主題は反復をともなう均衡の取れた楽節で、装飾的な展開を受け入れつつも輪郭が保たれやすいタイプである。多くの変奏は主題の整った比例を維持し、終結では拡大された最終変奏が、頂点としての華やかな締めくくりを担う[3]。
この曲集には、モーツァルトのより有名な変奏曲作品と並べて聴く価値を高める点がいくつもある。第一に、モーツァルトは主題を、難度が一方向に積み上がっていく一本のクレッシェンドとしてではなく、複数の「性格描写」の連なりとして扱っている。とりわけ印象的なのが短調への転回（変奏V、ヘ短調）で、朗らかなヘ長調の風景に突然影を落とす——小さなスケールのなかでほとんどオペラ的とも言える情感の深化が生まれる[3]。続いて、明確にAdagioと記された変奏VIIでは表面の動きが鎮まり、カンタービレの奏法が促される。フォルテピアノが一瞬、きらめくのではなく歌うことを求められるかのように[3]。
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第二に、書法は初期ウィーン様式の鍵盤語法のただ中にある。明晰なテクスチュア、明るい音型、厚い「オーケストラ的」ピアノ響きというより両手の対話感覚が中心だ。1780年代のフォルテピアノで聴くと、この音楽はとりわけ鋭く機知に富んで響きうる。減衰の速さが歯切れの良いアーティキュレーションを促し、モーツァルトのパッセージワークは、純粋な運動競技的誇示というより、レトリック（身振りの連なり）として読めるのである。
受容と遺産
K. 352は、《「きらきら星」》変奏曲のように「ベストヒット」の定番になったことはない。しかし1781年のモーツァルトの職業的生活を映す、示唆に富むドキュメントであり続ける。実用的で、時事的で、しかも控えめな機会を超える洗練が施されている。現代の校訂譜やオンラインのリポジトリが作品の流通を支え、ソナタ以外のモーツァルトを求めるピアニストにとって魅力的な選択肢となっている——簡潔で聴衆に親しみやすく、性格に満ちた音楽として[1]。
文脈のなかで聴けば、これらの変奏はモーツァルトが同時に二つの技を研ぎ澄ましていることを示す。すなわち、流行素材を吸収し変容させる力、そして評判が（しばしば）サロンでの一回一回の演奏によって築かれていく公の都市ウィーンにおいて、鍵盤を通して人格を投影する力である。
Partition
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[1] IMSLP work page: instrumentation, catalog numbers K. 352/K⁶ 374c, and identification of Grétry source.
[2] Wikipedia (Köchel catalogue table entry): date (June 1781), location (Vienna), and identification of K. 352 as variations on “Dieu d’amour”.
[3] French Wikipedia article on the work: theme + eight variations, minor-mode and tempo-marked variations, autograph status, and publication note.
[4] Digital Mozart Edition (Neue Mozart-Ausgabe PDF index for Keyboard Variations): confirms presence of K. 352 in NMA Keyboard Variations volume (context for modern critical editions).
[5] French Wikipedia article on Grétry’s opera *Les mariages samnites*: premiere date (12 June 1776) and context of the chorus “Dieu d’amour”.
[6] Wikipedia list of solo piano compositions: places K. 352 among Mozart’s 1781 Viennese keyboard works and identifies it as piano variations on Grétry.