ヘ長調の行進曲 K. 248
von Wolfgang Amadeus Mozart
モーツァルトの《ヘ長調の行進曲 K. 248》は、作曲者が20歳だった1776年6月にザルツブルクで書かれた、簡潔で儀礼的性格の小品である。ロドロン家の屋外祝宴と密接に結びついたこの作品は、「実用」を第一義とするジャンルでありながら、明晰なレトリック、ホルンの明るい色彩、そして一抹のヴィルトゥオーゾ的要素を持ち込み得たモーツァルトの才を示している。
背景と文脈
モーツァルトのザルツブルク時代は、（大司教宮廷への）雇用上の義務、地元貴族の庇護、そして「使われる」ための音楽—名の日の祝賀、庭園での余興、行列、そのほか半ば公的な機会—への絶え間ない需要によって形づくられていた。その生態系のなかで、行進曲は交響曲の「楽章」を装ったものではなく、機能的ジャンルそのものだった。すなわち、入場の合図を出す、儀礼的な歩みに寄り添う、祝祭の音響的フレームをつくるといった“役目を果たす”音楽でありつつ、同時に作曲家の技巧も映し出すのである。
K. 248は、セレナードやディヴェルティメントに結びつくモーツァルトの少数ながら示唆に富む行進曲群の一つに属する。この「セレナード連動型」の慣行を扱う学術的概観では、K. 248が《ヘ長調のディヴェルティメント K. 247》と明確に対で論じられ、1770年代のザルツブルクにおける折々の屋外音楽という広い伝統のなかに位置づけられている。[1] したがって本作は孤立したミニアチュールとしてよりも、ある晩の社交儀礼を構成する一要素—「音楽が到着した」（そしてのちに退出する）ことを告げる可聴のシグナル—として理解するのが最もふさわしい。
作曲と初演
インターナショナル・モーツァルテウム財団が管理するケッヘル目録の項目は、本作を1776年6月、ザルツブルクとし、真正で現存する作品としての位置づけを保っている。[2] 同種の行進曲の多くは明確な上演記録を伴わずに流通したが、K. 248には例外的に確かな文脈的手がかりがある。現代の校訂解説（ヘンレ）は、本作をK. 247と同一の機会に属するとみなし、さらに具体的な機能—楽人たちの到着と退出に添える—を示唆している。[3]
ヘンレの注記はまた、このロドロン家の祝宴を、関連する《ディヴェルティメント K. 247》が1776年6月18日にザルツブルクで初演されたという記録と結びつける。K. 248は日付、調性、編成を共有しており、余興の儀礼的な「枠」を形づくる役割を担ったと考えるのが自然である。[3] 今日、コンサートの単独のオープナーとして耳にしても、この行進曲には当初の社交的ロジックがなお刻印されている。屋外へ明瞭に届くように書かれ、集中して聴き込むことを要求せずに祝祭性を放ち、小編成を「公式」らしく響かせる音楽なのである。
編成
K. 248は、ザルツブルクの典型的な屋外用六重奏—ホルン2本に弦—のために書かれており、大規模オーケストラの手間をかけずに、輝かしさと遠達性を得るのに理想的である。モーツァルテウムの目録は、編成をホルン、ヴァイオリン2、ヴィオラ、バッソと簡潔に示す。[2]
- 金管: ナチュラル・ホルン2本（ヘ調）
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
- 弦: ヴァイオリン2、ヴィオラ
- 低音: バッソ（奏法慣習上はチェロおよび／またはコントラバスで実現されることが多い）
この編成は単なる「軽量級」ではない。18世紀ザルツブルクの文脈では、こうしたディヴェルティメントと行進曲のアンサンブルは各声部1人で演奏されることも多く、室内楽的な透明さを保ちながら、ホルンによって屋外的な響きの射程を確保していた。[2]
形式と音楽的性格
K. 248は、その用途ゆえに簡潔さと即時の識別性を志向する。音楽的な面白さは、慣習的な儀礼プロフィールを、耳をとらえる細部によって生き生きとさせている点にある。ホルンの明るい和声的句読点、整ったフレーズ構造、そして単なる背景ではなく自信ある行列として感じさせる前進感である。
「機能」ジャンルを丁寧に扱う
行進曲としてK. 248に期待されるのは、
- 明確な定型的フレージング（歩きながらでも追いやすい）
- 強い調性的レトリック（安定した終止、明るい調性）
- 投射力と色彩（ホルンの開放的な屋外の音色）
である。とはいえモーツァルトは、そうした期待をただなぞることはめったにない。文脈のなかでモーツァルトの行進曲を概観する研究は、K. 248を、より大きなディヴェルティメント／セレナードの構造に加わる（あるいは枠づける）ため明確に設計された作品群に位置づけている。実用的でありながら、音楽的に匿名ではない音楽なのである。[1]
注目に値する理由
K. 248は「有名」ではないが、多くを語る。20歳のモーツァルトが、現実の社交条件—限られた人数、屋外の音響、貴族的エチケット、瞬時に注意を引きつける必要—に向けて書いている姿が見えるのだ。その意味で本作は、ザルツブルクのセレナードやディヴェルティメントと同じ創造世界に属する。そこではモーツァルトが、即効性と意外性の均衡を学び、小編成を儀礼的に響かせる術を磨いたのである。
さらに彼は、特徴的な楽器群の組み合わせのために書いている。ヘ調のナチュラル・ホルン2本は、単なる和声の支えではない。このレパートリーにおいて、それは象徴的な「公的」サウンド—いわば音楽的な制服—を担う。弦が敏捷さと明瞭なアーティキュレーションを供給し、ホルンが市民的な光沢を与える。
受容と遺産
K. 248のような作品は、二重の生を生きる。同時代には、（名の日、庭園の祝宴、貴族の夜会といった）出来事の織物のなかに組み込まれ、儀礼の瞬間にぴたりと合うことによって価値づけられた。現代の聴取文化ではその機能から切り離され、「折に触れての作品」として過小評価されがちである。だがモーツァルトの機会音楽は、18世紀の音楽生活が実際にどう営まれていたかを覗く最良の窓であることが多い。そしてK. 248は、K. 247およびロドロン家の環境との結びつきが、現代の目録編纂と校訂において一貫して強調されている点で、とりわけ整った標本と言える。[2][3]
今日の演奏者と聴き手にとって、この行進曲の価値は明快である。簡潔で明るく、歴史的根拠のあるオープナー（あるいは幕間）として、ザルツブルクのディヴェルティメントを並べたプログラムの輪郭を引き締めてくれる。《ヘ長調のディヴェルティメント K. 247》の前に、あるいは併せて聴かれるとき、本作は本来のレトリック上の役割—機会の到来を告げ、空気を整え、モーツァルトの技巧がコンサートホールの外にも及んでいたことを思い起こさせる—を取り戻す。
[1] János Kárpáti, “Mozart and the March” (Studia Musicologica 60, 2019) — includes a table pairing K. 248 with Divertimento K. 247 and giving NMA references for the march group.
[2] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis entry for KV 248 — dating (Salzburg, June 1776), authenticity, and instrumentation (2 horns, 2 violins, viola, basso).
[3] G. Henle Verlag edition page (HN 1150) for March K. 248 and Divertimento K. 247 — editorial context: Lodron name-day occasion, same date/key/scoring, and presumed function as musicians’ entrance/exit music; first performance date for K. 247 (18 June 1776).