モーツァルト：テノール・アリア《Si mostra la sorte》ニ長調（K. 209）
par Wolfgang Amadeus Mozart
1775年5月19日にザルツブルクで作曲された、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの《Si mostra la sorte》（K. 209）は、オーケストラ伴奏による簡潔なイタリア語のテノール・アリアで、ほぼ確実に、いまでは作品名すら伝わらないオペラ・ブッファへの「挿入曲」として書かれたものだ。いわゆる「大作オペラ」の枠外に置かれがちな一曲ながら、19歳のモーツァルトがすでに、演奏会風のアリアを小さな舞台場面として扱っていることがわかる。表面は優雅でありながら、対照のタイミングは鋭く、声の見せ場にも繊細に目配りされている。
背景とコンテクスト
モーツァルトのザルツブルク時代には、独立したイタリア語アリアは比較的少ない。だが現れるときは、しばしば劇場の実務と結びついている—巡業一座の来訪、宮廷行事、そして18世紀を通じて常態だった「歌い手に合わせてオペラの番号を差し替える」慣習である。《Si mostra la sorte》（K. 209）も、まさにその世界に属する。モーツァルテウム財団（国際モーツァルテウム財団）は、この曲を1775年5月19日、ザルツブルクの作と正確に記し、ニ長調のテノールとオーケストラのためのアリアで、テキスト作者は不明としている。1
『新モーツァルト全集』の校訂者序文は、K. 209を1775年に書かれたザルツブルクの少数のbuffo（喜劇）挿入アリア群の一つに位置づけ、《Si mostra la sorte》がどのオペラのために書かれたかは不明だと述べる。2 この不確かさは珍しくない。挿入アリアは機能的な「モジュール」として流通し、劇場側の書類よりも音楽そのもののほうが確実に伝わることが多いからだ。
テキストと作曲
（台本作者不明の）イタリア語テキストはテノールのために作られ、編成は控えめながら明るい色彩をもつ。重々しいopera seriaの修辞よりも、オペラ・ブッファの軽やかで外向きの様式を思わせる響きである。モーツァルテウムのカタログは、独唱テノールに加えて、フルート2、ホルン2、弦楽器、通奏低音（チェロ＋コントラバス）を挙げている。1 ここには意味がある。磨きと光沢を与えるフルート、ニ長調の祝祭的な色を担うホルン、そしてリズムの浮揚感を支える弦—いずれも適材適所だ。
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テノール・アリア集の録音解説は全体構成を簡潔に示している。ニ長調のAndanteに始まり、属調で中央に速い部分（*Allegro assai*）を置き、日付は1775年5月19日としている。3 たとえ元のオペラが分からなくても、モーツァルトが劇的に考えていること—対比の設計、テンポの配分、回帰の手順を、舞台上の人物の「見せ場」を形作るように計画していること—は聴き取れる。
音楽的性格
《Si mostra la sorte》が注目に値するのは、短い時間の中にモーツァルトらしさがいくつも凝縮されているからだ。第一に、この曲は、挿入アリアという「その場の必要」から書かれ得るタイプでありながら、芸術的にはきちんと仕上げられている。声楽線はテノールにとって歌いやすく、無闇な超絶技巧で騒ぐのではなく、優雅さ、息づかい、明瞭なアーティキュレーションを示す機会がはっきり用意されている。
第二に、オーケストレーションは単なる伴奏ではない。フルートは装飾以上の役割を担い、説得力のある外向きの語り口にふさわしい、輝かしい表面を与える。一方ホルンは、ニ長調の明るさを宮廷的で戸外的な共鳴として支える。1 その結果生まれるのは、ある種の「演出された魅力」だ—人物（そして歌い手）を引き立てつつ、喜劇の推進力を失わない音楽である。
最後にK. 209は、1775年のモーツァルト様式が興味深い岐路にあることを示す。彼はすでにザルツブルクで重要な舞台作品（《La finta giardiniera》、1775）を書いており、のちにウィーンでの傑作群で喜劇的本能をさらに洗練させていく。しかしこの「小さな」アリアの中でも同じ職人技—テンポ対比、明快な形式の輪郭、そして客席に届くものを見抜く確かな感覚—が試されている。要するに《Si mostra la sorte》は、モーツァルトのオペラ作法をミニチュアに凝縮した一曲なのだ。成立の契機は実用的であり、仕上がりは磨き抜かれ、そして本来の舞台状況から切り離されてもなお、紛れもなく劇場的である。2
[1] International Mozarteum Foundation (Köchel-Verzeichnis): work entry for K. 209 with date (19 May 1775), key, text author status, and instrumentation.
[2] Neue Mozart-Ausgabe / Digital Mozart Edition: English foreword PDF to NMA II/7/1 (Arias, Scenes, Ensembles and Choruses), including notes that K. 209 was an insertion aria and the opera is unknown.
[3] eClassical booklet PDF (“Concert Arias”): notes that little is known about circumstances of K. 209; describes its Andante with a central Allegro assai in the dominant and gives the date 19 May 1775.