交響曲第28番 ハ長調（K. 200）
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
モーツァルトの《交響曲第28番 ハ長調》（K. 200）は、1773年11月のザルツブルクで書かれた作品で、17歳の彼が若々しい筆の冴えと、新たにいっそう「交響曲らしい」志向へと踏み出そうとする、その狭間に位置している。[1] 祝祭的なトランペット、弾む舞曲リズム、そして弦と管のあいだに交わされる対話への異様なまでの鋭い感覚を備え、この曲は控えめな知名度をはるかに超えて、注意深い耳で聴くほど報いてくれる初期ザルツブルク交響曲の一つである。[2]
背景と文脈
1770年代初頭のモーツァルトのザルツブルク交響曲は、しばしば「実用品」として語られる。つまり、大司教の宮廷コンサートのための音楽であり、急いで書かれ、作曲者の生前に広く流布することも稀だった、という捉え方である。[2] しかし、そうした実務的な制約のなかでもモーツァルトは、馴染み深い4楽章構成にどれだけの個性、対照、そして建築的な重みを詰め込めるかを、繰り返し試している。
K. 200は、1773〜1774年頃に集中して書かれたザルツブルク交響曲群に属する。その同時期には、劇的な《交響曲第25番 ト短調》（K. 183）や、はるかに成熟した《交響曲第29番 イ長調》（K. 201）も生まれている。[1] K. 183が嵐のようなマニフェストであり、K. 201がウィーン的交響曲理想へ向けた明確な一歩だとすれば、K. 200はそれらの明るく祝祭的な対になる存在だ。編成規模の点で「実験的」ではないが、定型的なザルツブルクの身振りを、途切れのない、変幻自在の会話へと転化していく点で際立っている。
作曲と初演
K. 200の作曲年代は、モーツァルトの自筆譜にある日付の書き込みが判読しづらいことから、珍しく錯綜している。Neue Mozart-Ausgabe（新モーツァルト全集）の序文は、様式的・史料的根拠にもとづき、1773年11月（おそらく12日または17日）を主張している。[1] ケッヘル目録の項目も、史料伝承のより広い年代幅のなかで、作品をザルツブルクに位置づけつつ、その確実な真作性を確認している。[2]
自筆譜そのものも所有の変遷が複雑で、モルガン・ライブラリー＆ミュージアムの目録は、全面スコアに「Salisburgo 17 (or 12) 9mber 1774」と読める書き込みがあると記している。これは、強く抹消された日付をめぐる古い読み（ケッヘル第6版にもとづく）を反映している。[3] つまり、史料そのものが、のちの研究が解決しようとしてきた曖昧さを、まさに保存しているのである。
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多くのザルツブルク交響曲と同様、初演の正確な記録は確かではない。とはいえ、明るいハ長調にトランペットを伴う編成と性格を考えるなら、後年のウィーン的な意味での公開演奏会というより、祝祭的な宮廷行事に用いられた可能性が高い。[2]
編成
K. 200は、基本的に「祝祭的」なザルツブルク交響曲のオーケストラ編成を用いる。すなわち、弦に加えて木管と金管が各2本ずつ、ただし緩徐楽章ではトランペットが沈黙する。[4]) ケッヘル目録の編成要約は次のとおり：
- 木管: オーボエ2
- 金管: ホルン2、トランペット2
- 弦: ヴァイオリンI & II、ヴィオラ、チェロ & コントラバス
モーツァルテウムの編成表記（オーボエ、ホルン、トランペット、弦）は、とりわけ重要である。後世の演奏慣習ではなく、目録として確定したスコアリングを反映しているからだ。[2]
演奏上、注目すべき点が二つある。第一に、Andanteでトランペットが不在なのは、単に音域や調律といった実務上の問題にとどまらず、音の世界を決定的に、より温かく私的な色調へと移し替える。第二に、ザルツブルク期のモーツァルトの実際の運用では、同じ奏者がフルートとオーボエを持ち替えることもしばしばで、記譜された編成が明快に見える場合でも、宮廷での人的リソースをどう想像するかに影響しうる。[2]
形式と音楽的性格
モーツァルトはこの交響曲を4楽章構成で書いている。これは、3楽章のイタリア風序曲＝交響曲よりも、「ドイツ的」な演奏会用交響曲に結びつく配置である。[1]
- I. Allegro spiritoso（ハ長調、3/4）
- II. Andante（ヘ長調、2/4）
- III. Menuetto – Trio, Allegretto（ハ長調、3/4）
- IV. Presto（ハ長調、2/2）
I. Allegro spiritoso
第1楽章でもっとも目を引くのは拍子である。3/4の堂々たる冒頭楽章は、「交響曲的」な議論と舞曲的な浮揚感との境界を、開始直後から曖昧にする。[4]) モーツァルトはソナタ・アレグロ形式（提示部、展開部、再現部）を用いるが、その感触は修辞的な演説というより、機敏な舞台上の対話に近い。上声弦と管がフレーズを受け渡し、和声も十分に素早く動いて、耳をわずかに不安定な位置に置きつづける。
モーツァルトにとってしばしば「公的」な調であるハ長調において、トランペットの存在は華やかさを加える。だがこの楽章の機知は、むしろアーティキュレーションとテンポ運びにある。素早い終止の身のこなし、突然の軽やかさ、そして、オーケストラが互いに重なり合う文章で話しているかのように、音楽の表面を常に動かしておく傾向である。
II. Andante（ヘ長調）
緩徐楽章は属下属調のヘ長調で、指定はAdagioではなくAndanteである。したがって雰囲気も、厳粛というよりは均整の取れた佇まいになる。[4]) トランペットが退くことでテクスチュアはより親密になり、管の色彩や内声弦の動きがいっそう重要になる。フレーズの終わりも、しばしば穏やかに「問いかける」ようで、完全な終止より継続を好むかのように感じられる。
K. 200が、その相対的な無名さから想像される以上の注意を受けるべき理由の一つがここにある。編成が控えめなときでさえ、モーツァルトはすでに、複数楽章をまたぐオーケストラ色彩をドラマトゥルギーの観点から考えているのだ。
III. Menuetto – Trio
メヌエットはハ長調と、宮廷的で公的な場の空気を呼び戻す。だが単なる「つなぎ」ではない。堅牢で均整がとれ、アクセントの置き方がわずかに軍楽風でもあるリズムの輪郭が、親しみやすい冒頭と、猛然と突き進む終楽章とのあいだの蝶番として機能する。トリオの対照（より軽い書法、より会話的なフレージング）が耳を刷新し、モーツァルトの締めくくりの疾走へと備えさせる。
IV. Presto
終楽章のPrestoこそ、この交響曲の看板である。凝縮され、泡立つように軽快で、ほとんど絶え間ない前進感に突き動かされる。[4]) 壮大な儀礼的身振りで締めくくるのではなく、モーツァルトは俊敏な輝きを選ぶ。その終わり方は、記念碑的な交響曲的終止句というより、オペラのアンサンブルが放つエネルギーに近い。
受容と遺産
K. 200は、モーツァルトの後期交響曲のように中心レパートリーを占めてきたわけではないし、ザルツブルク作品のなかでも、K. 183の感情の極限や、K. 201の洗練にしばしば影を落とされる。[1] とはいえ、現代の研究と演奏資料によって、この曲をそれ自体の条件で出会いやすくなった。自筆譜が残り、主要な学術版およびパブリックドメインのスコアで入手できるからである。[2][5]
《交響曲第28番》を再発見する価値があるのは、歴史的な珍しさではなく、むしろ職人芸にある。17歳のモーツァルトはすでに、「標準的」なザルツブルク材料——弦の上にオーボエとホルンを配し、儀礼的な輝きのためにトランペットを添える——を、素早い性格転換、巧みな形式操作、そしてオーケストラの演劇性を担う器として扱える。同時期の隣接作品と並べて聴けば、K. 200はモーツァルトのザルツブルク期交響曲修業における重要な一章として立ち現れる。宮廷的な慣習を、真の音楽的人格へと変換する作品なのである。
[1] Neue Mozart-Ausgabe (Digital Mozart Edition), Symphonies volume preface (English PDF) discussing dating and context for K. 200.
[2] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis entry for KV 200 (catalog data, authenticity status, dating window, instrumentation shorthand).
[3] The Morgan Library & Museum catalog record for Mozart autograph manuscript of Symphony in C major, K. 200 (inscription and provenance details).
[4] Wikipedia: Symphony No. 28 (Mozart) (movement list, keys/meters, and general scoring overview including trumpets silent in slow movement).
[5] IMSLP: Symphony No. 28 in C major, K. 200 (public-domain scores and parts; reference access point).